Монохромная пленка: монохромная Ilford XP2 Super [Блог Fotovramke]

Содержание

монохромная Ilford XP2 Super [Блог Fotovramke]

Ilford XP2 Super — цветная пленка, которая выглядит как чб. Наш друг и клиент Антон два года снимал на эту фотопленку и считает, что это отличный вариант для тех, кто не проявляет чб дома. Мы решили разобраться, что это за пленка, и расспросить Антона о ее преимуществах. 

XP2 Super — монохромная пленка. То есть черно-белая пленка, которую можно проявлять по процессу C-41 вместе с цветной. Секрет в эмульсии: она состоит не из металлического серебра, как у обычной чб, а из красителей. Краситель всего один, потому пленка и называется монохромной. 

Ilford XP2 Super 400/120, снятая как ISO 400. Фото: Дима Бут

Ilford XP2 Super 400/120, снятая как ISO 800. Фото: Дима Бут

Монохромную пленку придумал Ilford в 1980 году. В те времена цифровое фото только зарождалось и пленка была обычным выбором фотографов. Проявить цветную пленку можно было на каждом шагу: в небольшой районной лаборатории или даже аптеке. С черно-белой пленкой дела обстояли сложнее: ручная проявка была далеко не в каждой лабе. 

                       

Ilford XP2 Super 400/120, снятая как ISO 200 (слева) и ISO 100 (справа). Фото: Дима Бут

Ilford XP2 Super 400/120, снятая как ISO 50. Фото: Дима Бут 

Ilford решили упростить жизнь фотографам-любителям и создать черно-белую пленку, которую можно было бы проявлять в машине. Пленка получилась удачной: не отличить от обычной чб, разве что меньше контраст и зерно. Идею монохромной пленки подхватили и остальные производители пленки. Она была у Kodak, Fujifilm и Konica, но до 2019 года дожила только Ilford. 

                       .            

Ilford XP2 Super 400. Фото: @ally_fane

У монохромной пленки Ilford целый ряд преимуществ. Вот четыре причины попробовать поснимать на XP2 Super:

  1. XP2 Super всегда дает одинаковый, предсказуемый результат. При ручной проявке любой другой черно-белой пленки результат может быть разный. Проявочная машина из раза в раз выставляет одинаковые настройки, потому снимки на XP2 Super всегда будут похожими. 
  2. XP2 Super заточена под сканирование. Поскольку это цветная пленка, с ней совместима Digital ICE — программа, которая автоматически убирает пылинки и царапины при сканировании. С черно-белой пленкой Digital ICE не работает. 
  3. XP2 Super можно снять в широком диапазоне ISO. Хоть на катушке и стоит ISO 400, на деле ее можно снимать как 100, 200 и 800. При любом из этих ISO результат будет удачным при обычной машинной проявке. 
  4. XP2 Super быстрее и дешевле проявить. У нас ты сэкономишь 60 грн на проявке и скане Ilford XP2 Super. Пленки в машине мы проявляем каждый день, так что сканы будут у тебя в тот же день или на следующий. 

Нужна ли Ilford XP2 Super сегодня? Вопрос спорный. С одной стороны, пленка больше не массовый продукт. Лабораторий меньше, но в каждой есть ручная проявка. Значит, сама идея монохромной пленки теряется. С другой, аналоговое производство сокращается, любимые пленки уходят с рынка, а новые почти не запускают. Круто, что в этих условиях необычная Ilford XP2 Super все еще жива. 

 

Ilford XP2 Super 400. Фото: @ally_fane

Архитектурные пленки в Калининграде | ДекоЛюкс

Архитектурная пленка – это один из эффективных и недорогих способов не только защитить свою квартиру, офис или магазин от посторонних глаз и УФ-излучения, но и придать интерьеру особенную изюминку. Купить архитектурную пленку в Калининграде можно в компании Деко-Люкс. Мы поможем быстро и по приятной цене сделать тонировку окон задний. В наличии множество вариаций цветов, узоров, рисунков для изготовления архитектурных пленок. Для получения консультации звоните по телефону с +7(4012) 76-77-23 или приезжайте к нам в офис, который расположен в Калининграде на улице Яблочная, 3Д. Мы работаем в будние дни с 10 до 18, в субботу с 10 до 16.

Цена тонировки окон зданий

Широкие возможности применения архитектурных пленок позволяют быстро и бюджетно украсить любой интерьер внутри помещения, а также фасад зданий. Практичные и недорогие архитектурные тонировочные пленки полностью оправдывают свою стоимость:

  • с помощью тонировки стекол вы сможете контролировать поступление света и тепла в помещение;
  • обеспечите защиту помещения от УФ-излучения;
  • при ударе или взрыве, пленка предотвратит рассыпание стекла на мелкие осколки;
  • широкие возможности для дизайна;
  • а также возможность печати индивидуальных рисунков и логотипов.

Стоимость тонировки стекол зданий архитектурной пленкой невысокая и зависит целиком и полностью от функций, которые вы ждете от пленки, а также от ее дизайна. Среди критериев цены можно выделить:

 

Критерий

Свойство

Печать

Цветная, черно-белая или монохромная печать

Тип пленки

Прозрачная, матовая, иней

Тип печати

УФ или сольвент

Диапазон светопропускной способности

Высокая степень защиты, средняя и минимальная

Купить архитектурную пленку в Калининграде

Компания Деко-Люкс поможет выполнить тонировку окон офисного или торгового центра архитектурными пленками в Калининграде быстро, качественно и по невысокой цене.

У нас есть пленки различных назначений:

Мы обеспечиваем весь цикл работ от замеров и печати, до монтажа. Для получения консультации по вопросам, связанным с тонировкой стекол бизнес- и торговых центров, звоните по телефону +7(4012) 76-77-23. Или приезжайте к нам в офис, который расположен по адресу Яблочная, 3Д. Мы работаем с понедельника по пятницу с 10 до 18, в субботу с 10 до 16.

Монохром и ЧБ: ru_fotoplenka — LiveJournal

Тут выяснилось что не все знают в чем отличие монохромных пленок от черно-белых.

Поясняю:
Монохромные пленки были придуманы что бы сделать черно-белую фотографию более доступной для фотолюбителей.

Монохромная пленка по своему строению подобна цветной негативной пленке только с одним цветом. Как следствие она может быть проявлена по процессу C-41 в проявочной машине минифотолаборатории и теоретически там же и напечатана. Почему теоретически? Да потому что то что получается при печати с монохромной пленки на цветной бумаге в традиционном минилабе трудно назвать черно-белой фотографией. В лучшем случае она будет иметь какой-либо оттенок (типа тонирования), а в худшем тонирование будет разноцветным, к примеру тени будут холодными, а света теплыми.

Спрашивается зачем же такое чудо нужно нам, конкретным пацанам? 🙂
Оказывается в наш цифровой век многие недостатки монохромных пленок могут обернуться преимуществами. Если использовать процесс скан+печать то эти преимущества таковы:

1. Проявка C-41 дешевле и доступнее чем D-76 🙂
2. Зерно у монхромной пленки однозначно меньше чем у ЧБ аналогов в 400 ISO
3. Она мягче чем ЧБ. Если высокий контраст не цель то монохром это то что нужно.
3. При сканировании на сканерах с функцией Digital ICE с монохромными пленками эта функция работает, с классическими ЧБ нет.

Особняком среди монохромных пленок стоит Ilford XP2 Super. Она из всех своих сестер максимально приближена к настоящему ЧБ, ибо она изначально создавалась с расчетом что её будут печатать и в минилабах и вручную на увеличителях. Достаточно сравнить цвет маски XP2 и к примеру Kodak BW CN.

Из своего личного опыта скажу так, если свет позволяет снимать на 100 ISO я снимаю на Kodak Tmax 100, если света нехватает, то на XP2.

Все вот это снято на XP2 кроме кадра №8:
http://alexfg.livejournal.com/15172.html
http://alexfg.livejournal.com/16097.html
http://alexfg.livejournal.com/16693.html
http://alexfg.livejournal.com/17731.html

 

Электронная тонировка

Электронная тонировка автомобиля это новый вид тюнинга, который вероятней всего в ближайшее время появится и у нас. Как и обычная тонировка пленкой, «новинка» будет выполнять три основных функции. Первая — солнцезащитная, она позволяет отражать солнечные инфракрасные лучи и блокировать ультрафиолет. Вторая – эстетическая, подчеркивает элегантность и строгий вид авто. Третья – конфиденциальность и безопасность, ограничивает видимость внутрь салона. Несмотря на свою современность, электронная тонировка наверное имеет свои преимущества и возможно недостатки перед классическим тонированием, после глубокого анализа итоги подведем в конце статьи.

Электронная тонировка это замена старого стекла на современное, которое обладает функцией автоматической регулировки затемнения или по желанию полного его отключения. Другой способ можно повторить с помощью монохромной пленки, но она не затемняет, а матирует стекла. На данный момент нам доступна информация о возможности совершенствования только передних боковых стекол. Заметим что конструкция авто при этом не меняется, в 50% случаев это стекла самого производителя. На данный момент используют два варианта такого ребрендинга с SPD и PDLC технологиями.

Первый вариант, специальные стекла AGP можно напрямую подключить к бортовому компьютеру автомобиля и управлять ими с сенсорной панели. Стоимость такого удовольствия не менее 6000$. Изобретение принадлежит американской компании Research Frontier, а патент на производство приобрела корпорация AGP ближайшее представительства которой находятся в Германии и Словакии.

Второй способ PDLC, это монохромная пленка которая меняет свою структуру от прозрачной до разной степени насыщенности переходя в матовую. Технология не пользуется особым спросом возможно из за своей непрактичности. Цена монохромной пленки с установкой варьируется в приделах 1500$.

   

Владелец автомобиля с электронной тонировкой может на ходу задать или поменять эстетический вид своего «железного коня» в зависимости от погоды на улице, настроения и других предпочтений. Это можно делать механическим способом, вращая кнопочку и плавно притемняя стекла до нужного вам уровня темноты. Другой вариант, с помощью дистанционного управления нажимая кнопку на брелке можно включить / выключить тонировку на автомобиле. По времени процесс полного перехода от прозрачных стекол до максимально темного оттенка займет не более 20 секунд, с монохромной пленкой этот процесс происходит быстрее.

Какие плюсы и достоинства мы увидели в электронной тонировке?

Среди всего, что мы узнали о новинке, хочется выделить гибкость и функциональность которая присуща этой технологии. Возможность самому притемнять стекла до необходимого уровня и по необходимости делать их прозрачными действительно «круто». Когда на рынке Украины появится этот уникальный продукт и компетентные специалисты, среди автомобилистов будет много разговоров на эту тему.

Минусом в тонировке стекол нового поколения, на наш взгляд является цена.С другой стороны это уникальная технология премиум класса и она того стоит. Уверенны у электронной тонировки будут свои почитатели и вполне возможно в будущем она заменит обычную тонировочную пленку, как это было с пленочными фотоаппаратами и магнитофонными кассетами.

Какую фотопленку выбрать?

Панхроматическая черно-белая пленка, также известная под названием Пан-пленка, так как чувствительна ко всему (пан-) диапазону видимого света., а так же к ультрафиолетовому (УФ) цвету. В результате съемки на панхроматическую пленку получаем

фотографии с более серыми оттенками, и большой выразительностью оригинального цвета.
Панхроматическую пленку используют при светочувствительности от 25 ISO до 3200 ISO. Пан-пленка относится к пленкам с низкой светочувствительностью, такие пленки используют для достижения красивого размытия во время движения. С этой пленкой, тональность изображения будет очень хорошей, а зернистость не большой.
Чувствительность 400 ISO можно назвать самой оптимальной, и подходящей для повседневной съемки. При 400 ISO получаем небольшую зернистость и используем оптимальную скорость затвора. Иногда зернистость может проступать, даже на снимках ясного неба, или спокойного моря, но не стоит забывать, что степень зернистости на фото зависит еще от качества проявки фотографий.
Для получения наилучших результатов с точки зрения качества изображения и разрешения, лучше снимать на пленки с невысокой, или средней светочувствительностью, если освещение для этого подходящее. Если же вам приходится снимать в условиях недостаточной освещенности, или вы фотографируете быстродвижущийся объект на большой телеобъектив, то лучше использовать фотопленку с высокой светочувствительностью, так как такие пленки позволят вам использовать более короткие выдержки.

Ортохроматическая черно-белая пленка

Ортохроматическая пленка, это более старый тип пленки, которая отличается от панхроматической, своей чувствительностью к синим и зеленым цветам, и меньшей чувствительностью к оранжевому цвету. Так же ортохроматическая пленка не чувствительна к красному цвету, при длине волны около 590 нм.
Такая характеристика, делает эту пленку достаточно не удобной, так как зеленые и синие цвета получаются слишком бледными, а оранжевые или красные уходят в черные. Эта пленка хорошо подходит для пересъемки, или копирования черно-белых, или монохромных изображений. Для проявления орто пленки обязательным является очень темное помещение и безопасный красный свет.

Ортохроматическая пленка, которая в равной степени чувствительна и к зеленой, и к желтой области спектра так же была известна как Изортохроматическая пленка.


Изображение, снятое на ортохроматическую пленку от Георга Сэдлмайера (Georg Sedlmeir).

Изохроматическая черно-белая пленка

Изохроматическая черно-белая пленка представляет собой что-то среднее между ортохроматической и панхроматической пленкой. Она очень чувствительна к фиолетовым и синим цветам, имеет среднюю чувствительность к желтым и зеленым цветам, а так же минимальную чувствительность к темно-красным цветам. Изохроматическую пленку безопасно проявлять в темной комнате при специальном красном освещении.

Хромогенная черно-белая пленка

Хромогенная черно-белая пленка

содержит специальные красители и эмульсии, которые позволяют сформировать монохромное изображение.
Такая обработка называется «хромогенной», во время обработки все молекулы серебра и красителя обесцвечиваются и формируют цветное изображение в нужной области.
Недостатком хромогенной пленки является меньшая резкость изображения и повышенная зернистость, так же есть определенные неточности с контрастностью. Но все эти недостатки терпимы, так как в итоге снимок выходит более мягким, с плавным переходом цвета.


Фотография, снятая на хромогенную пленку, от Вернера Виттершейма (Werner Wittersheim).

Линейная черно-белая пленка

В подобных пленках получаем высокую контрастность черно-белого изображения, и почти полное отсутствие серого цвета.

Благодаря подобным особенностям пленки фотографии, полученные в результате, будут иметь слишком большую экспозицию, и это может быть проблематично. Данную пленку лучше использовать для реализации каких-либо специфических идей, или же для копирования монохромных гравюр, изображений и фотографий.
Пленка такого типа имеет небольшую скорость и производит изображения с небольшой зернистостью. Лучше всего пленку проявлять в специализированных фотолабораториях.

Изображение, снятое на линейную фотопленку. Автор Erin Williamson

Черно-белая слайд пленка

Черно-белая слайд пленка, формирует позитивное (другие формируют негативное) изображение на пленке. Это позволяет просматривать ваши фотографии с помощью проектора, в виде слайдов. В основном такая пленка выпускается как монохромная пленка различных цветов, но черно-белая, так же присутствует.


Монохромное изображение, снятое на пленку 


Есть специальные химические наборы, которые продаются для работы с слайд-пленкой. В целом, что нужно запомнить при работе с данной пленкой – слайд пленка, не очень удобна для повседневной съемки, но выбор фотопленки всегда остается на ваше усмотрение, в некоторых случаях слайд-пленка, может оказаться наилучшим вариантом.


Изображение, снятое на слайд пленку. Автор Эмили Талиаферро (Emily Taliaferro).

Мгновенная черно-белая пленка

Существует не так уж и много, так называемых мгновенных пленок, и с точки зрения возможных марок, и с точки зрения скорости. При выборе мгновенной черно-белой пленки огромное значение уделяют освещению и композиции. Не стоит забывать о том, как, с точки зрения экспозиции, выглядит снимок с использованием той, или иной пленки. Более того, мгновенная пленка стоит намного дороже, чем любая другая черно-белая пленка, и фотографии с этой пленки проявляются дольше. Но если вы готовы платить больше, но получить хороший результат, эта пленка то, что вам нужно.

Цветная фотопленка

Цветная фотопленка, в частности, пленка формата 35-мм, производится в больших количествах с любой светочувствительностью. Она обладает большим диапазоном экспозиции, и намного лучше обрабатывает кадры с большой контрастностью.
Цветная пленка может быть хорошо сбалансирована при использовании вспышки (5500K — 5600K), или при дневном свете. Если вы снимаете в помещении, при плохом освещении лучше всего сбалансировать изображение, прикрепив синий фильтр на объектив, в противном случае цвета на фотографии будут в большей степени желтыми, оранжевыми, или красными. В дальнейшем это можно будет убрать в процессе обработки, но лучше предотвратить проблему, используя фильтр, чем потом устранять её.


Пример изображения снятого на цветную пленку. Автор Ян Ду

 

Некоторые цветные пленки сбалансированы для работы с лампами накаливания. Применение этих ламп не очень хорошая идея, но они более доступные. Если вы являетесь одним из тех, кто снимает с их помощью, лучше обезопасить себя и использовать оранжевый фильтр, он поможет создать правильную тональность для любого синего оттенка. В целом, цветная пленка считается одним из самых оптимальных вариантов с точки зрения неправильного освещения, или смешанных цветовых температур (до определенной степени, конечно же).

Как и в черно-белой пленке, чувствительность 400 ISO, будет наилучшим вариантом. Это золотая середина светочувствительности, умеренной зернистости и разрешения. Такой вариант самый подходящий для повседневной съемки в различных условиях окружающей среды.


Фотография, сделанная с помощью цветной пленки, автор Bethan Phillips


Цветная пленка изготавливается с учетом огромного количества характеристик, для получения все возможных результатов, на любой вкус и под любое настроение, от ярких цветов, до натуральных, или пастельных. Фотопленки с низкой светочувствительностью, как правило, дают более яркие снимки, с высокой – более мягкие цвета. С помощью цветной пленки, вы можете легко и дешево получить фотографии большого формата, которые потом можно вешать на стену. Большинство фотолабораторий стремятся дать вам наиболее качественные снимки, которые станут для вас лучшими фотообоями в мире.


Фотография, сделанная с помощью цветной пленки

Цветная пленка дает больше возможностей для корректировки и обработки фотографии, во время печати. У вас будет возможность немного исправить цвета и экспозицию.


Автор фото Taro Yamamoto
Фотография сделанная с помощью цветной фотопленки. Автор Антон Новоселов
Фотография сделанная с помощью цветной фотопленки

Цветные слайд пленки и прозрачные пленки

С использование цветной прозрачной и цветной слайд пленки, вы получите позитивное изображение. При использовании цветной слайд пленки, как и в случае с черно-белой, вы получаете изображение, которое в дальнейшем можно просматривать с помощью проектора. Термин «слайд» обычно используется для определения формата 35-мм пленки, в то время как прозрачная пленка, по размеру, на много больше, приблизительно формата А4. Обе эти пленки дают изображения очень высокого качества, у изображений красивый цвет, правильная насыщенность, хорошая детализация изображения, особенно у пленок с низкой светочувствительностью. Так же формат изображений сделанных с этими пленками намного превышает форматы от любых других фотопленок.


Изображение, снятое на цветную пленку. Автор Мел Стаутсенбергер (Mel Stoutsenberger)


Пленки с большей светочувствительностью, делают изображения более зернистыми, теряется насыщенность цвета, становятся более очевидными все погрешности кадра. Слайд пленки и прозрачные пленки менее снисходительны к неправильной экспозиции и неправильному цветовому балансу, так что, выбирая пленку данных типов, вам следует учесть условия освещения места съемки. Пленки хорошо сбалансированы для применения вспышек, а некоторые виды пленки сбалансированы, даже, для применения при съемке ламп накаливания. Будьте осторожны, не забывайте про синий фильтр, снимая с использованием лапы накаливания, и про оранжевый фильтр, если снимать приходится при дневном освещении.
Обратите внимание на названия. Обычная цветная пленка в названии имеет слово «color», например – «Kodacolor», цветные слайд пленки, или прозрачные пленки, имеют в названии слово «chrome», например – «Kodachrome».


Цветное изображение снятое Nat Urazmetova

Заключение

Как вы уже успели заметить, каждый вид пленки имеет свои специфические особенности. Это открывает для вас большое поле для экспериментов. Вы можете попробовать поработать с каждой пленкой и понять, какая из них подходит вам больше всего. Вы сможете понять при каких обстоятельствах съемки лучше использовать ту, или иную пленку. Узнав плюсы и минусы каждой из них на собственном опыте, сделать выбор в пользу какой-либо пленки будет намного проще.
В то же время, если вы работает над определенным проектом, важно всю серию фотографий отснять на пленку одного типа. В противном случае, вы получите определенный диссонанс. Если вы обратили внимание, то все пленки дают совершенно разный результат. Будьте осторожны при выборе пленки, не забывайте учитывать все важные факторы съемки.

Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки

В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.

Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.

Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс

Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).

Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий

Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.

Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.

Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.

Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.

В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.

Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:

  • чёрно-белая негативная
  • цветная негативная
  • цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).

Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.

Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.

Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.

Основные характеристики фотоплёнок

Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.

Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.

Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.

С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?

Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.

А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.

Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.

Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.

Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).

Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.

Примеры современных чёрно-белых плёнок с переменной чувствительностью.

Ilford XP 2 Super — номинальная чувствительность 400/27° ISO. Обладает исключительно мелким зерном, присущим, как правило, менее чувствительным фотоплёнкам. XP 2 Super — плёнка, позволяющая получать негативы с тончайшей деталировкой как в тенях, так и в светах. Имеет необычайную широту экспозиции — её можно экспонировать в диапазоне экспозщиционных индексов (EI) от 50/18° до 800/30°. XP 2 Super обрабатывается реактивами для цветной плёнки по процессу C-41: её можно проявлять вместе с цветными негативными плёнками.

Ilford Delta 3200 — плёнка сверхвысокой чувствительности, позволяющая получать фотографии высочайшего качества в самых сложных условиях освещения. Фотослой выполнен на основе четырёхслойной эмульсии, позволяющей оптимизировать применение уникальной технологии фирмы Ilford с плоскими кристаллами. Эмульсия обеспечивает великолепную тональную передачу. Плёнка позволяет фотографу управлять чувствительностью и зернистостью при помощи правильного выбора проявителя и режима проявки, предоставляя множество возможностей для творчества. При правильном проявлении плёнка Delta 3200 Pro показывает наилучшие результаты при экспонировании в диапазоне экспощиционных индексов (EI) от 1600/33° до 6400/39°.

Конечно, всегда есть возможность экспонировать любую плёнку низкой чувствительности на ступень-другую повыше, но тогда придётся изменить процесс проявки плёнки (увеличением времени или повышением температуры). И, опять-таки,  качество в этом случае будет ниже (растёт контраст, увеличивается зерно).

Обычно оптимальная чувствительность для съёмки днём на улице — 100 ISO. Для съёмки в помещении или в сумеречный день — 400 ISO. Это самые популярные чувствительности плёнок.

Хранение аналоговых фотоматериалов

Если с хранением карты памяти особых проблем не возникает, то аналоговые фотоматериалы требуют более трепетного и внимательного обращения. Фотоплёнка (как и фотобумага) имеет ограниченный срок годности. Обычно он указывается на упаковке. Хранить фотоплёнку лучше всего в холодильнике, на отдельной от продуктов полке. Там темно и прохладно — идеальные условия.

Когда я только начинал свой профессиональный путь фотографа в областной газете, в редакционной фотолаборатории стоял специальный холодильник для фотоматериалов: даже при тотальном дефиците бытовой техники руководство газеты с пониманием относилось к техническим нуждам фотографов, и это при том, что второй холодильник в редакции был только у главного редактора.

Лет 30 назад при проходе зоны досмотра в аэропортах был риск засветить фотоплёнку в сканерах. Сегодня технологии изменились, и вы можете спокойно ставить кофр с аппаратурой и плёнкой на ленту такого сканера: он совершенно безопасен для фотоплёнки.

Основываясь на личном опыте многочисленных перелётов и пересадок, могу лишь подтвердить заверения служб безопасности аэропортов: даже многократные сканирования кофра с плёнкой и аппаратурой никак не отражались ни на чистой, ни на экспонированной плёнке всех видов и форматов. Если вы всё же маниакально озабочены сохранением фотоплёнки — купите специальные контейнеры или пакеты.

Что происходит с просроченной плёнкой? Обычно, если она хранилась в хороших условиях, при небольшой просрочке ничего страшного не случается (особенно с чёрно-белыми материалами). Ну, разве что едва заметно снижается чувствительность. Но тут, как вы понимаете, каждый решает за себя. Риск «запороть» съёмку, особенно с просроченными цветными (и тем более обращаемыми) фотоматериалами, весьма велик. Так что не стоит затариваться фотоплёнкой впрок, если вы не уверены, что отснимете её до окончания срока хранения. Старайтесь пользоваться фотоплёнкой максимальной «свежести»!

Чёрно-белая негативная плёнка

Начнём с основ. Именно чёрно-белой (сокращённо — ч/б или b&w) негативной плёнке обязана фотография своим существованием. История фотографии (да и история ХХ века) фактически запечатлена на чёрно-белый негатив. Большинство известных фотографических шедевров сделано именно на ч/б негатив.

Не вдаваясь в исторические экскурсы отмечу, что ч/б негативная плёнка в своём современном виде существует уже более 100 лет и, похоже, уходить на покой не собирается.

Совершенствовались материалы целлулоидной подложки, качество фотоэмульсии, уменьшалось зерно, добавлялись новые слои, росла светочувствительность, появлялись и уходили в небытие новые форматы, но принципиально чёрно-белая фотоплёнка ничуть не изменилась. Признаем очевидный факт: чёрно-белый негатив — классика фотографии.

В зависимости от спектральной чувствительности чёрно-белые плёнки делятся на панхроматические (изопанхроматические), ортохроматические и несенсибилизированные. Панхроматические (изопанхроматические) плёнки имеют спектральную чувствительность, близкую к спектральной чувствительности человеческого глаза, поэтому в классической фотографии именно они и применяются. Но важно отметить, что отдельные цвета ч/б плёнка фиксирует, искажая их тон, привычный глазу. Например, на портрете могут практически исчезнуть ярко-красные губы; или же облака, так заметные в реальной жизни на фоне голубого неба, на проявленном негативе вдруг куда-то деваются. Чтобы достичь верной (или даже необходимой) передачи тонов, используются цветные фильтры, о применении которых мы поговорим в разделе практики аналоговой съёмки.

Производство фотоплёнки (не только ч/б) с приходом цифры, естественно, сократилось. Более того, далеко не все даже именитые компании, стоявшие у истоков фотографии, смогли сохранить рентабельный выпуск фотоплёнки. Но давайте о тех, кто и сегодня радует нас отличными фотоматериалами.

Kodak T-max 400 — высокочувствительная универсальная фотоплёнка. Отличается хорошими структурно-резкостными характеристиками. Цена: 244 р.

Ilford PAN F Plus 50 — сверхмелкозернистая плёнка. Имеет великолепную резкость. В дополнение к ультрамелкому зерну фотоплёнка PAN F Plus обладает чрезвычайно высокой разрешающей способностью, резкостью и контрастностью по краям контуров и превосходной экспозиционной широтой. Позволяет получить отпечатки исключительной яркости с широким тональным диапазоном. Цена: 250 р.

Fujifilm Neopan 400 — чёрно-белая негативная пленка с высокой чувствительностью. Отличается прекрасной чёткостью изображения и превосходной точной передачей оттенков. Несмотря на высокую чувствительность, плёнка обеспечивает впечатляюще чёткие отпечатки с малой зернистостью, с детализированными изображениями и качественной мелкозернистой структурой. Цена: 295 р.

На отечественном рынке представлены чёрно-белые фотоплёнки и химия компаний Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. В их ассортименте можно найти всё, что требуется плёночному фотографу: от качественных плёнок и фотобумаги до необходимых химических растворов и аксессуаров.

Какую плёнку выбрать? Лично я отдаю предпочтение низкочувствительным материалам Ilford. Но однозначного совета тут дать нельзя. Каждый фотограф выбирает плёнку в соответствии с задачами, предпочтениями и опытом.

Проявка чёрно-белых плёнок

Для проявки чёрно-белой фотоплёнки существует великое множество проявителей (о разнообразии и особенностях проявителей мы поговорим отдельно). Ничто не мешает и вам создать рецепт своего персонального проявителя, однако стандартным стал процесс под названием D-76.

Тут самое время упомянуть ещё один вид чёрно-белой плёнки, появившейся относительно недавно — монохромные плёнки. Эти плёнки можно (точнее — нужно) проявлять по цветному негативному процессу C-41. Проявленная монохромная плёнка выглядит как чёрно-белый негатив на подложке цветного. Единственное удобство такой плёнки — в возможности быстрой проявки в любой автоматизированной лаборатории. Но качество, в сравнении с классической ч/б плёнкой, будет заметно хуже.

Цветная плёнка

Цветная плёнка бывает двух основных типов: цветная негативная и цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая). С точки зрения практики съёмки у них много общего, поэтому сначала мы рассмотрим основные отличия цветных плёнок от чёрно-белых, а потом разберём отличия негатива от слайда.

История появление цветной фотографии — тема для хорошей книги, посему, не вдаваясь в детали истории цветного фотопроцесса, упомянем, что цветная плёнка (и негативная, и обращаемая) появилась в середине 1930-х годов прошлого века в США и Германии, и на неё даже снимались фильмы, но о массовом её использовании не было и речи. Цветная фотография стала доступна широким массам профессиональных фотографов лишь во второй половине прошлого века.

Кстати, в Советском Союзе, стране, первой отправившей человека в космос, так и не смогли наладить производство качественных цветных фотоматериалов: то, что можно было получить, используя цветной негатив ЦНД-32, представляло собой жалкое зрелище. Советских фотолюбителей спасали лишь цветные плёнки ORWO и Foma из ГДР и Чехословакии (были и такие социалистические страны на карте Европы), и венгерская Forte. К материалам Kodak, Fuji или Agfa имело доступ ограниченное количество фотографов, приближённых к внешнеторговым организациям и, разумеется, репортёры центральных издательств и журналов. Снимать достижения социализма приходилось на фотоплёнку, созданную на фабриках капиталистических государств.

Цветной фотографический процесс существенно сложнее чёрно-белого (как в процессе съёмки, так и в обработке). Он содержит больше стадий проявления, капризен к температуре, но, самое главное, в сравнении с чёрно-белой цветная печать куда более трудоёмка. Ручная печатать форматных цветных фотографий требует весьма дорогостоящего оборудования и материалов, да и сам процесс печати и проявки снимка тоже не отличается простотой.

Фотоувеличитель для цветной печати отличает важная и очень недешёвая деталь — цветосмесительная головка.

Но создание в 1970-е годы мини-лабораторий, которые позволяли проявлять цветной негатив и печатать фотоснимки 10×15 см сделали цветную фотографию невероятно доступной и по-настоящему массовой. Правда, в СССР минилабы появились лишь в конце 80-х, и этот фотобизнес широко развернулся в России только в 1990-х. Так или иначе, создать цветную фотографию сегодня совсем не сложно. Конечно, если рядом есть хорошая лаборатория.

Цветной фотоплёнке присущи те же основные характеристики, что и чёрно-белой: чувствительность, зернистость, фотографическая широта, зависимость качества от светочувствительности (кстати, у цветных плёнок зерно, как правило, больше, чем у ч/б такой же чувствительности). Но у цветных плёнок есть ещё одна важная зависимость — от цветовой температуры.

Не влезая в околонаучные дебри, скажем, что обычная цветная плёнка вполне точно передаёт цвет при дневном свете. Но! Стоит вам начать снимать в тени или вечером, вы увидите, что все цвета начинают изрядно синить. Если на цветную плёнку снимать при лампах накаливания, цвета будут существенно желтить. А если снять при вечернем освещении, например, огонь костра, то цветовой дисбаланс снимка будет полный. Правда, почему-то именно такие цветные снимки частенько выглядят очень эффектно.

Для того, чтобы как-то контролировать получение желаемого результата, в кофре профессионального фотографа даже появился специальный прибор для точного определения цветовой температуры — колорметр. Цветовую температуру можно корректировать специальными цветными фильтрами, но они вынуждают увеличивать экспозицию.

Важный момент: цветная фотоплёнка, в отличие от ч/б негатива, не терпит грубых ошибок в экспозиции. Неверно экспонированный цветной слайд можно смело выкидывать. Напечатать снимок с недо- или переэкспонированного цветного негатива, возможно, удастся, но точной передачи цвета на нём не будет. Кстати, выдержка, особенно длительная, также может существенно искажать цвет. Но иногда получается даже очень красиво.

Цветная обращаемая плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания. Одна из немногих, которую ещё можно приобрести.

Для съёмки в студиях была создана плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания (да-да, студийные вспышки вытеснили софиты только в 80-х). Цветная плёнка с символом «T» (Tungsten, что подразумевает лампы накаливания с вольфрамовой нитью) обладает невысокой чувствительностью, мелким зерном и имеет ограниченное студийное применение. Но с появлением студийных вспышек стало возможно снимать в студии и на дневную плёнку (цветовая температура вспышек максимально приближена к дневному свету).

Цвет. Негатив или диапозитив?

Теперь об особенностях негатива и диапозитива. Разница, как вы догадываетесь, в том, что сняв и проявив негатив, мы так и не видим конечного изображения (нас ещё ждёт процесс фотопечати), а вот после проявки слайда уже можем наслаждаться нашими шедеврами. Правда, размер шедевров на слайде (даже формата 6х9) таков, что без лупы их не рассмотреть и на стенку не повесить. Так зачем же они нужны, такие маленькие?

Конечно, сегодня мы можем запросто отсканировать что слайд, что негатив, и распечатать фото на принтере. Но, согласитесь, это уже не аналоговая фотография. Так зачем тогда нужен слайд, и что с ним дальше делать?

Вспоминаем, что основное практическое использование слайда — полиграфия: тут всё понятно. Ну, или вы можете любоваться слайдами, проецируя их на стену с помощью диапроектора. Или рассматривать слайд, вставленный в дурацкий пластиковый шарик с лупой: о! это был серьёзный бизнес на курортах СССР.

Но если вы снимаете не для прессы или полиграфии, вам, скорее всего, нужен отпечаток. До появления цифровой печати существовал процесс Cibachrome (технология компании Ilford) позволявший печатать снимки со слайда. По сравнению с отпечатками с негатива, фотографии на Cibachrome выглядели невероятно насыщенными и яркими. Но и цена за это удовольствие была весьма высока. Сегодня процесс называется Ilfordchrome, но найти лабораторию, работающую с этим процессом, непросто.

Диапроектор карусельного типа для демонстрации слайдов.

Цветной диапозитивный процесс кажется куда проще чем негативный: снял, проявил и — готово! Но! Начнём с того, что цена конечного слайда выше негатива. Аналоговая прямая печать со слайда сегодня практически невозможна, что не отменяет печать цифровую, но мы же собрались заниматься аналоговой, плёночной фотографией. Кроме того, вспомним, что слайд крайне капризен к ошибкам экспозиции: исправить практически ничего нельзя. Так что, выбирая материалом для съёмки обращаемую плёнку, задумайтесь, для чего вы снимаете, и что дальше вы будете делать с этим слайдом.

С точки зрения практичности цветной негатив выглядит куда привлекательнее. Он позволяет ошибаться с экспозицией, с ним можно многое доработать при фотопечати, себестоимость негатива и фотоотпечатка с него существенно ниже. Для современной полиграфии вы можете отсканировать как сырой негатив, так и доведённый до совершенства аналоговый фотоотпечаток. Качество цветного негатива высокой чувствительности выше аналогичного слайда. С цветного негатива можно сделать отпечаток на чёрно-белой фотобумаге. Есть повод задуматься, не правда ли?

Проявка цветных плёнок

Для проявки цветной негативной фотоплёнки стандартом является процесс C-41, а для проявки позитивных плёнок используется процесс E-6.

Самое время упомянуть технологию кросс-процесса. Если обращаемую фотоплёнку проявить по негативному процессу С-41, мы получим контрастный цветной негатив с искажённой цветопередачей. Отпечатки с такого негатива отличаются высоким контрастом и изрядной цветовой насыщенностью. Кросс-процесс частенько используется профессиональными фотографами как творческий приём.

Проявлять цветную плёнку можно и самостоятельно (особенно по процессу E-6). Профессиональная студия, как правило, имела среди прочего оборудования проявочный минилаб Jobo, существенно упрощавший процесс проявления всех типов плёнок.

Но подумайте дважды, есть ли смысл возиться с цветными процессами самостоятельно, если это не ваша страсть или творческий эксперимент? Быстрее и надёжнее сдать цветную фотоплёнку для проявки в зарекомендовавшую себя лабораторию, которой доверяют профессионалы.

Производство цветной фотоплёнки с приходом цифры сократилось весьма существенно. Ассортимент её даже меньше, чем чёрно-белой плёнки.

Fujifilm Pro 400H — цветная негативная плёнка профессионального качества, высокой чувствительности, с мелким зерном, для съёмки при дневном освещении, содержащая четвёртый цветовой слой, запатентованный Fujifilm. Подходит для свадебной, портретной и модной фотосъёмки. Обеспечивает широту экспозиций от недоэкспонированных до переэкспонированных изображений, великолепные телесные оттенки с непрерывным плавным переходом от светов до теней, высокоточное воспроизведение цвета. Эмульсия нового поколения позволяет добиться оптимального качества сканированияЦена: 370 р.

Fujifilm Reala 100 — высококачественная эмульсия обеспечивает исключительную точность воспроизведения цвета. Мелкое, гладкое зерно и наилучшая резкость. Прекрасная детализация даже при большом увеличении. Насыщенный баланс от светлых участков до тенейЦена: 270 р.

Kodak Professional PORTRA 160 — обеспечивает исключительно плавное и естественное воспроизведение оттенков кожи и низкую контрастность. Исключительно низкая зернистость. Улучшенные характеристики для сканирования и фотоувеличения. Идеально подходит для рекламных, портретных фотографий. Цена: 310 р.

На отечественном рынке сегодня можно купить цветную фотоплёнку (и негатив, и слайд) Kodak, Fujifilm и Rollei.

Какую выбрать? Однозначного ответа нет. Тут всё зависит от условий съёмки и конкретных задач. Помочь может только ваш опыт. Дело в том, что плёнки разных компаний, да и наименований, имеют свою передачу цвета. Одни теплее, другие холоднее, одни отлично передают цвет кожи и хороши для портретной съёмки, другие выдадут вам цвет «вырви глаз». Единственное, что можно посоветовать, — отдавайте предпочтение профессиональным плёнкам: хоть они и дороже любительских (яркие представители — Kodak Gold и Fuji Superia), но и результат будет гарантированно лучше.

Fujifilm Velvia 50 — цветная обращаемая плёнка чувствительностью 50 ISO, сверхмелкозернистая, с очень высоким разрешением и насыщенными цветами для съёмки при дневном освещении. Цена: 572 р.

Fujifilm Provia 100F — цветная обращаемая плёнка для съёмки с естественным освещением. Отличается мелкой зернистостью, яркой передачей цветов, выверенным балансом серого. Великолепная мелкая зернистость (значение RMS — 8) и высокая чёткость позволяет отобразить детали с потрясающей ясностью вместе с широкой градацией, яркой и максимально натуральной цветопередачей и оптимальным балансом оттенков. Цена: 554 р.

Прежде чем вы зарядите в фотокамеру цветную плёнку хочется предостеречь цифровых фотографов. Глубочайшее заблуждение думать, что аналоговая цветная фотография — это так же просто, как и цифровая. Поверьте, вы ничего не знаете о цветной фотографии. Даже после многих лет работы с цветной плёнкой, сотен публикаций в глянце и нескольких персональных выставок у меня язык не повернётся назвать себя экспертом в области цветной фотографии.

Ваши «правильные» цифровые цветные снимки — заслуга десятилетий работы инженеров, разработавших матрицы и алгоритмы обработки цветных изображений. Они сделали всё, чтобы мы, не задумываясь ни о чём, получали правильные картинки. Говорю об этом, чтобы вы не расстраивались при первых неудачах. И настоятельно рекомендую не торопиться снимать на цветную плёнку. Начните с чёрно-белой, вас и там ждёт немало сюрпризов.

В следующих публикациях мы как раз перейдём к практике съёмки на плёнку на основе чёрно-белого негативного процесса. Помните: если вы хотите в чём-то разобраться, начинать нужно с основ.

Продолжение следует..

Выбираем свою первую пленку из ассортимента Ilford

Эта статья является переводом материала с сайта ilfordphoto.com; мы перевели ее для вас на русский язык и надеемся, что она будет полезна начинающим фотографам.

Компания ILFORD PHOTO (также известная как HARMAN TECHNOLOGIES) предлагает самый широкий ассортимент черно-белых пленок на данный момент. Опытные фотографы, которым важно иметь максимально возможный выбор пленок для воплощения своих художественных замыслов, прекрасно знают характеристики каждой из этих пленок. Для тех же, кто только начинает свой путь в аналоговой фотографии, такой ассортимент может сделать процесс выбора первой пленки довольно сложным.

Если вы впервые пробуете фотографировать на пленку и задаетесь вопросом, с чего начать, то вы пришли в нужное место.

Мы должны начать с указания на то, что нет «неправильного» выбора, когда дело доходит до пленок ILFORD. Они все фантастические, и ваш выбор будет сводиться к сочетанию личных предпочтений (например, зернистость изображения) и как/что вы планируете снимать (чувствительность и широта экспозиции).

Серия DELTA PROFESSIONAL и серия PLUS: сравнение двух серий продукции


Большинство пленок Ilford делятся на 2 отдельные серии: пленки PLUS (FP4 PLUS, HP5 PLUS и PAN F PLUS) и пленки DELTA PROFESSIONAL (DELTA 100, DELTA 400 и DELTA 3200).

Пленки DELTA PROFESSIONAL используют самую последнюю технологию изготовления эмульсии, которая дает им преимущество в коэффициенте размера зерна к чувствительности. Это означает, что вы получаете меньше зерна в эквивалентной чувствительности по сравнению с серией PLUS, изображение получается немного чище и резче.

Однако пленки PLUS, которые используют эмульсию с классическим зерном, имеют большую широту экспозиции, чем пленки DELTA. Это делает их лучше для push и pull обработки. Они также менее чувствительны к перепроявке, что делает их идеальными для новичков в пленочной фотографии.

Нет правильного или неправильного выбора при выборе между DELTA PROFESSIONAL и PLUS. Обе серии являются профессиональными и основные различия сводятся к доступным чувствительностям, широте экспозиции и визуальной оценке зерна на полученном негативе.

В качестве отправной точки попробуйте HP5 PLUS (или FP4 PLUS, если собираетесь снимать в студии или при ярком естественном свете), и, как только вы станете более уверенными в выборе экспозиции, попробуйте пленки Delta, чтобы узнать, какие пленки вам нравятся больше по характеру зернистости.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПЛЕНКИ
ILFORD PHOTO производит и другие пленки, не вошедшие в серии PLUS и DELTA. 

SFX 200 — эта пленка средней чувствительности обладает расширенной чувствительностью к красному спектру, благодаря чему вы с использованием красного фильтра вы сможете получить изображения, похожие на инфракрасную съемку. Это популярный творческий стиль в случае с черно-белыми пейзажными фотографами, поскольку небо становится глубоко черным, а растительность — белой, создавая эффект снежного лета.

XP2 SUPER — высокочувствительная пленка, объединяющая в себе характерные свойства DELTA 400 и HP5 PLUS. Ключевое отличие в том, что это монохромная пленка, обрабатываемая по процессу C41. Вы можете отдать ее на проявку в любую местную лабораторию, которая предлагает обработку цветной пленки, в то время как ваши стандартные черно – белые пленки должны необходимо проявлять самостоятельно или в специализированной лаборатории.

Еще одна особенность, уникальная для XP2 SUPER, — это возможность снимать один ролик с разной чувствительностью, от ISO 50 до ISO 800 и проявлять обычным процессом C-41 без дополнительных изменений (ни с одной другой ч/б пленкой так поступить не получится: вся катушка должна быть снята с единым значением ISO и проявлена в строгом соответствии с этим значением).

ПЛЕНКИ KENTMERE
Бренд Kentmere, который включает в себя ч/б пленки Kentmere 100 и 400, тоже принадлежит HARMAN technology. Эти же пленки продаются в некоторых странах под наименованием ILFORD PAN 100 и ILFORD PAN 400.

Пленки Kentmere — отличная опция для начинающих в аналоговой фотографии, чтобы поянть характер работы с пленкой.

ПАРА ДРУГИХ ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ СТОИТ ОТМЕТИТЬ ПЕРЕД ПОКУПКОЙ ПЛЕНКИ:


Тип пленки: тип пленки будет определяться камерой, которую вы используете. На сегодня вы можете купить 35 мм пленку (тип 135), пленку «тип 120» (среднеформатную) или листовую пленка (листовая пленка доступна в разных размерах). Обратите внимание, что не все фотопленки ILFORD доступны во всех этих форматах.

Чувствительность пленки: чувствительность пленки (многие пользуются аббревиатурой ISO для этого параметра) определяет чувствительность пленки к свету. Чем меньше число ISO, тем менее чувствительна пленка к свету. Количество доступного света (естественного или искусственного) и светосила вашего объектива определят, какую чувствительность вы должны использовать для получения нормальных снимков. Если количество света ограничено, то более высокая чувствительность пленки позволит вам сохранить резкость снимка. Если съемка происходит при большом количестве света, вы можете использовать менее чувствительную пленку.

Как правило, менее чувствительные пленки обладают меньшим размером зерна (при использовании в рекомендуемом ISO). 

 

Мгновенная пленка FUJIFILM INSTAX Mini

ОГРАНИЧЕНИЕ: 5 НА КЛИЕНТА. Любые заказы более 5 будут автоматически сброшены до этого предела.

FUJIFILM INSTAX Mini Monochrome Instant Film — 10 экспозиций

Эта отдельная упаковка FUJIFILM INSTAX Mini Monochrome Instant Film содержит 10 листов моментальной черно-белой пленки, совместимой с камерами серии FUJIFILM INSTAX Mini или принтерами INSTAX SHARE. . Эта пленка имеет нейтральный серый тон и нормальный контраст с естественной реакцией в тенях и светах при использовании в условиях дневного света или освещения с помощью электронной вспышки.Усовершенствованная структура зерна обеспечивает высокую резкость и четкость изображения, а также универсальную чувствительность пленки ISO 800 для использования с широким спектром объектов. На каждом листе пленки создается глянцевая область изображения размером 2,4 x 1,8 дюйма, окруженная простой белой рамкой. Быстрое и мгновенное проявление возможно при работе при температуре от 41 до 104 °F.

Особенности:

  • Для Fujifilm instax mini Фотокамеры
  • Отпечатки размером с кредитную карту
  • ISO 800/30°
  • Пленка со сбалансированным дневным светом
  • Тип глянцевой поверхности
  • Нейтральный тон и нормальный контраст
  • Превосходная резкость и зернистая структура
4

Тип пленки:
Мгновенное

Совместимость:
Мини-камеры Fujifilm Instax и принтеры Instax SHARE

Скорость пленки:
ИСО 800

Окончание:
Глянцевый

Размеры печати/фактического изображения:
3.4 х 2,1 дюйма/2,4 х 1,8 дюйма

Размеры упаковки:
3,6 х 2,4 х 0,8 дюйма

  • FUJIFILM INSTAX Mini Monochrome Instant Film — 10 кадров
  • Использование режимов имитации черно-белой пленки |

    Камеры серии X упрощают черно-белую фотосъемку, особенно благодаря нашим режимам имитации пленки, которые имитируют внешний вид аналоговых монохромных пленок FUJIFILM.Давайте изучим, что предлагается.

    Когда дело доходит до создания черно-белых фотографий, наши режимы имитации пленки облегчают начало работы и также обеспечивают фантастические результаты. Вы найдете два варианта в меню режима имитации пленки вашей камеры — МОНОХРОМНЫЙ и ACROS — к которым вы можете получить доступ с помощью кнопки быстрого доступа / пролистывания, Q-меню камеры или через его систему главного меню.

    МОНОХРОМ был первым режимом имитации черно-белой пленки в серии X, к которому позже присоединился режим ACROS, названный в честь легендарной одноименной аналоговой пленки.В то время как МОНОХРОМ предлагает более плавные результаты, ACROS более четкий и динамичный, с немного более высокой контрастностью. То, что вы используете, во многом зависит от личного вкуса, поэтому не стесняйтесь исследовать.

    • © Afton Almaraz
    • © Valérie Jardin

    Обратите внимание, что режимы МОНОХРОМНЫЙ и ACROS доступны в желтом, красном и зеленом вариантах. Это должно имитировать эффект помещения цветного фильтра перед объективом, который фотографы используют для изменения реакции черно-белой пленки на разные цвета.

    Поэкспериментируйте и посмотрите, что вам больше нравится с разными предметами. Традиционно настройка «Зеленый» хороша при съемке портретов, а «Красный» и «Желтый» отлично подходят для пейзажей, так как они затемняют синее небо, но это не значит, что вы не можете немного смешивать их и экспериментировать.

    Вы также можете точно настроить режимы ACROS и MONOCHROME Film Simulation, изменив настройки H Tone и S Tone в меню Q. Установите оба значения на положительные, чтобы увеличить контраст; или к отрицательным значениям для более низкой контрастности.

    Когда вы найдете комбинацию режима имитации пленки и настройки тона, которая вам подходит, большинство камер серии X позволяют сохранить ее как группу пользовательских настроек для мгновенного вызова: вариант и нажмите MENU OK.

  • Выберите пользовательскую настройку для заполнения новыми настройками и нажмите MENU OK.
  • Выберите СОХРАНИТЬ ТЕКУЩИЕ НАСТРОЙКИ, затем нажмите наполовину кнопку спуска затвора, чтобы вернуться в режим съемки.
  • Вы можете в любое время вызвать эту вновь сохраненную пользовательскую настройку из меню Q.
  • Ваши следующие шаги

    • ВЫЗОВ Создайте свой собственный черно-белый пресет и проведите день, фотографируя город, в котором вы живете, в великолепном моно! Разместите свое любимое изображение в социальных сетях с хэштегами #MyFujifilmLegacy и #blackandwhite. Вы также можете отправить свою работу здесь, чтобы получить шанс быть представленным в наших социальных сетях.
    • УЧИТЬСЯ Загрузите наш буклет Посмотрите на мир в черно-белом цвете с FUJIFILM серии X

    Изображение заголовка © Jonathan Irish

    Почему черно-белые фильмы будут повсюду в 2021 году

    Незадолго до того, как ставший хитом триллер Пон Джун-Хо о неравенстве « Паразиты » получил награду за лучший фильм на «Оскаре» 2020 года, режиссер показал черно-белую версию своего фильма, который скоро станет историческим.Он объяснил, почему на Международном кинофестивале в Роттердаме, где состоялась премьера версии. С некоторой присущей ему иронией он сказал: «Я думаю, что это может быть тщеславие с моей стороны, но когда я думаю о классике, все они черно-белые. Так что у меня возникла идея, что если я сделаю свои фильмы черно-белыми, то они станут классикой».

    Может быть, его теория объясняет, почему путешественник во времени из 1921 года, плюхнувшись в кинотеатр в этом году, найдет много непонятных новых впечатлений (откидные сиденья! объемный звук!), но также может задаться вопросом, почему цветные фильмы никогда не прижились.Многие из этих фильмов выглядят как Citizen Kane или Psycho или Casablanca или Seven Samurai — бесспорная классика, которую мы все еще смотрим спустя десятилетия. Какой режиссер не хотел бы оказаться в этом пантеоне?

    Черно-белое изображение, которое никуда не исчезло, в этом году широко используется в кино. Здравый смысл гласит, что зрителям наскучило черное и белое, но предложения 2021 года предполагают, что, возможно, более широкая культура, наконец, готова увидеть это таким, какое оно есть: эстетический выбор, еще один инструмент в наборе инструментов режиссера.

    Зайдите в театр прямо сейчас, и вы можете увидеть Белфаст , драму Кеннета Браны о его детстве во время Неприятностей, снятую почти полностью в черно-белом цвете, за исключением нескольких ярких киноэкранов, театрального представления и кадров современного Белфаст в самом начале. Или вы могли бы посмотреть C’mon C’mon , семейную драму Майка Миллса с Хоакином Фениксом, Габи Хоффманн и новичком Вуди Норманом в главных ролях, фильм, который оглядывается на прошлое одной семьи, чтобы попытаться понять будущее.

    Уэс Андерсон использует черный и белый цвета для длинных отрезков The French Dispatch , чтобы отдать дань уважения режиссерам и кинематографическим движениям (таким как французская Новая волна), которые в основном работали в монохромном режиме; В грядущем фильме Аарона Соркина « Быть Рикардо » о Люси и Рикки Рикардо черно-белое время от времени используется для аналогичных целей. Полностью черно-белая драма «Мимо », которая скоро появится на Netflix, опирается на визуальный язык, чтобы рассказать историю о расе и восприятии.А Джоэл Коэн превратил фильм «Трагедия Макбета » (вышедшего из «Рождественского дня») в жуткую пронизанную ужасом драму, заимствуя визуальный язык у кинематографистов, которые работали в основном в оттенках серого, особенно у немецкого экспрессионизма 1910-х и 20-х годов. (Наш гипотетический путешественник во времени знал бы ссылку.)

    В этом году такие документальные фильмы, как The Velvet Underground и The S о парках Brothers , в значительной степени опираются на черно-белые кадры, чтобы рассказать свои истории. Малкольм и Мари с Джоном Дэвидом Вашингтоном и Зендаей в главных ролях были сняты полностью в черно-белом цвете, чтобы создать гладкую и утонченную атмосферу. Такие фильмы, как Gunda , почти немой документальный фильм о свинье, или Faya Dayi , трансовый документальный фильм о ритуальном растении кат, переосмысливают то, как зрители смотрят на мир природы. El Planeta , остросюжетная дебютная комедия о молодой женщине и ее матери, пытающихся выжить в посткризисной Испании, имеет вид особенно мрачной эксцентричной комедии.

    Работа в черно-белом цвете, конечно, не уникальна. Многие кинематографисты в эпоху преобладания цвета предпочли работать в черно-белом цвете, от Мартина Скорсезе в фильме «Бешеный бык » (1980) до Стивена Спилберга в фильме «Список Шиндлера » (1993) до фильма братьев Коэнов «Человек, который был». Там (2001). Только за последнее десятилетие монохромные фильмы были одними из самых хвалебных критиков. Художник был номинирован на 10 премий «Оскар» в 2012 году и выиграл пять из них, включая «Лучший фильм».За ними последовали другие, такие как Frances Ha , Ida и Nebraska , все в 2013 году; Девушка идет домой одна ночью в 2014 году; Объятия Змея в 2015 году; Холодная война и Рома в 2018 году; Маяк в 2019 году; и Манк и Время только в прошлом году.

    И в последние годы режиссеры блокбастеров запрыгнули на черно-белый поезд, чтобы побудить зрителей пересмотреть фильм с новым взглядом.В 2017 году Джордж Миллер выпустил Mad Max: Fury Road — Black and Chrome ; Джеймс Мэнголд сделал то же самое для Logan Noir . В этом году, после своей увеличенной (и полноцветной) версии Лига Справедливости , Зак Снайдер также выпустил черно-белую версию под названием Лига Справедливости Зака ​​Снайдера: Справедливость Серая.

    И, конечно же, черно-белая версия Паразит .

    Несмотря на все эти современные способы использования черного и белого, зрители по-прежнему склонны думать об истории кино как о BC и AC — до цвета и после цвета.Как будто кто-то в Голливуде щелкнул пальцами, и свет хлынул в мир, в стиле Волшебник страны Оз .

    Волшебник страны Оз действительно известен своим ранним использованием черно-белого и разноцветного повествования, чтобы рассказать свою историю еще в 1939 году. (Родной Канзас Дороти изображен в черно-белом цвете с оттенком сепии; , цвет заливается. Имеет смысл!)

    По правде говоря, цветные пленки были на сцене почти с самого начала. Как и в любом аспекте кино, от звука до потоковой передачи, изменения происходили в тандеме с технологическим развитием.Вначале, примерно на рубеже 20-го века, цветные пленки были дорогими, поскольку использование цвета в пленке означало ручную тонировку или нанесение трафарета на каждый кадр.

    Но это не значит, что их не делали. На самом деле, с 1895 года до появления звука 90 129 и большинство 90 130 человек смотрели цветные, а не черно-белые фильмы. Однако специалисты по консервации пленки, как правило, не сохраняли цвет, который также быстро тускнеет. И поэтому мы склонны думать о ряде классических фильмов, таких как фильм Жоржа Мельеса 1902 года « Путешествие на Луну » или культовый фильм ужасов 1920 года Кабинет доктора Дж.Калигари — был черно-белым, тогда как на самом деле раскрашенные версии были показаны большинству ранних зрителей.

    Естественно, компании по обе стороны Атлантики усердно работали над тем, чтобы упростить создание полноцветных фильмов. Цветная пленка была запатентована в 1899 году, и были изобретены системы для проецирования цветных пленок (например, Kinemacolor в 1908 году). Technicolor разработала очень успешную версию, создавая цветные изображения путем экспонирования трех отдельных полос пленки для проявления синего, красного и зеленого цветов, а затем их объединения.Первым фильмом, в котором использовался Technicolor, был The Gulf Between , снятый в 1917 году. И всего 11 лет спустя The Viking стал первым художественным фильмом, полностью выполненным в цвете.

    Введение звука в фильмы в 1927 году поставило проблему раскрашивания; звук записывался на полосу самой пленки, поэтому цветовые процессы могли мешать звуку. Но в 1932 году компания Technicolor придумала, как использовать звук и цвет, и родилась новая эра цвета, сделавшая возможными такие фильмы, как Волшебник страны Оз .

    В течение следующих нескольких десятилетий в Голливуде сосуществовали два типа фильмов. Фактически, с 1939 по 1967 год Академия вручила два Оскара за кинематографию: один за цвет и один за черно-белый. Но за эти десятилетия количество черно-белых фильмов резко сократилось. Цвет придавал фильмам ощущение зрелищности — вот почему так много мюзиклов и библейских эпопей 1930–1950-х годов ярко окрашены. Черно-белые, которые оставались менее дорогими, часто использовались для более серьезных фильмов или тех, которые, как считалось, не приносили пользы от зрелища.К середине 1950-х около половины голливудских фильмов были черно-белыми.

    А в 1952 году процесс, разработанный Kodak для удешевления воспроизведения цветных пленок, начал вытеснять Technicolor с рынка. Более дешевые цветные фильмы означали упадок черно-белого изображения, и к 1960-м годам черно-белое изображение было редкостью. Последним полностью черно-белым фильмом, получившим премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм» до « Художник » в 2011 году, была комедия Билли Уайлдера « Квартира » 1961 года.( Список Шиндлера , победивший в 1994 году, имеет всплеск цвета в виде маленькой девочки в красном пальто.)

    Что возвращает нас в недавнее прошлое. Всплеск черно-белых фильмов был безошибочным, особенно в 2021 году. И Академия, по крайней мере, отреагировала с энтузиазмом, присудив два из трех последних «Оскаров» за операторскую работу черно-белым фильмам — «Рома» в 2019 году. и Манк в 2021 году.

    Тем не менее, не всегда было легко сделать черно-белый фильм.Например, когда Александр Пейн настоял на выпуске « Небраска » в черно-белом варианте, студия снизила его бюджет, мотивируя это тем, что черно-белый фильм просто не принесет в прокате столько же, сколько цветной.

    Но сегодня разница в стоимости изготовления пленки цветной или черно-белой не существенна. В отличие от фильмов середины века, снятых на черно-белую пленку, большинство сегодняшних версий, таких как Roma , снимаются в цвете, а затем во время постпродакшна меняются на черно-белые.Это не так просто, как использовать фильтр Instagram; Кинематографисты тщательно настраивают цветокоррекцию, чтобы создать богатый набор оттенков серого между черным и белым, а также точно настроить изображение, чтобы оно хорошо выглядело на экране.

    Но причины, по которым режиссеры выбирают черно-белые фильмы, различны, и, в отличие от многих черно-белых фильмов прошлого, это не из соображений стоимости. (Переход с пленки на цифру для многих режиссеров полностью свел на нет разницу в бюджете между черно-белым и цветным.) В наши дни это всегда эстетический выбор.

    Для некоторых это решение призвано вызвать воспоминания о прошлом. Мы все еще привыкли ассоциировать черно-белые изображения с историей, поэтому раскрашивание старых фотографий, чтобы они казались «актуальными», одновременно популярно и противоречиво. Питер Джексон раскрасил и восстановил старые кадры солдат Первой мировой войны для своего чрезвычайно популярного документального фильма 2018 года « Они не состарятся » — шаг, который для многих современных зрителей оживил историю, но также вызвал некоторые опасения.Для других, таких как Андерсон с The French Dispatch или Mank Дэвида Финчера, это попытка вспомнить не только прошлое в целом, но и конкретную эпоху в истории кино. Это стилистическая дань уважения более ранней эпохе, когда выбор в пользу черно-белой съемки был обусловлен другими соображениями.

    Но есть и другие причины снимать в черно-белом режиме. Во-первых, это напоминает нам, что мы смотрим фильм, а не переживаем «настоящую жизнь». Для подавляющего большинства людей мир воспринимается нашими глазами в цвете.Когда он становится черно-белым, между нами и изображением возникает невидимый слой разделения, и мы начинаем осознавать изображение по-новому. Наши глаза притягиваются к линиям, формам, свету и даже выражению лица, чего мы могли бы не заметить в цветном фильме. Изображение приобретает некую странность, заставляющую нас сесть и обратить на это внимание. Как сказал Нью-Йорк Таймс кинооператор Бруно Дельбоннель, «он должен привнести театральность и потерять временность».

    Вот почему некоторые режиссеры говорят об использовании черного и белого цветов, чтобы подчеркнуть нравственную вселенную своего фильма.(Снайдер даже озаглавил монохромную версию «Лига справедливости » «Справедливость серая», если вы пропустили ее.) Использование Коэном черного и белого в своем «Макбет » делает что-то похожее, создавая ощущение зла, скрывающегося в мрачных черных и темно-серые, которые затеняют каждый уголок. Черно-белое изображение в Gunda аналогичным образом заставляет смотреть на героев фильма — обычных скотных дворов — как на произведения искусства, а также тонко намекает на моральный аспект нашего отношения к животным.

    В случае с Прохождение черно-белое изображение передает историю таким образом, чтобы соответствовать ее сюжету. Фильм Ребекки Холл рассказывает о двух светлокожих чернокожих женщинах (в исполнении Тессы Томпсон и Рут Негга) в Гарлеме 1920-х годов. В первой сцене они оба «притворяются» белыми в ресторане отеля, предназначенном только для белых. Мы сталкиваемся с ними, когда они встречаются друг с другом, в ярко освещенной сцене, которая в черно-белом цвете оставляет зрителям неоднозначный цвет их кожи.Кинематографист Эдуард Грау говорит, что это было сделано намеренно: «Мы не хотели сначала четко показывать зрителям, были ли наши персонажи белыми, черными или смешанной расы. Все настолько ярко, что трудно сказать». На протяжении всего фильма смена освещения освещает их кожу по-разному, подчеркивая сложную и сконструированную природу расы, основанную на оттенке кожи.

    А иногда черно-белое просто предназначено для того, чтобы передать суровый мир, иногда с неожиданными вкраплениями цвета, смешанными, чтобы удивить нас и визуально рассказать часть истории.Например, в Белфаст цветные изображения на киноэкранах и в живой театральной постановке персонажи наблюдают за маленьким мальчиком, который заменяет режиссера Кеннета Брану, что развлечение является окном в мир фантазий. посреди хаоса.

    Так думал Спилберг, стоявший за «Списком Шиндлера ». В интервью он объяснил, что «Холокост был жизнью без света. Для меня символом жизни является цвет. Вот почему фильм о Холокосте должен быть черно-белым.

    И, в конце концов, некоторым кинематографистам просто нравится, как выглядит черно-белое изображение. Это может создать пышный, яркий образ, который кажется одновременно свежим и уходящим корнями в прошлое, почти вне времени; это случай Майка Миллса C’mon C’mon , эмоциональной истории о дяде, который заботится о своем маленьком племяннике. Как сказал New York Times оператор Belfast Харис Замбарлукос, черно-белое имеет «трансцендентное качество, чтобы быть из прошлого и настоящего.Это реалистично, но в этом есть и определенный магический смысл».

    Учитывая все эти способы осмысления использования черного и белого, будут ли будущие зрители думать о черном и белом как о значении «старого» или «скучного»?

    Сомневаюсь. С одной стороны, если фильмы продолжат двигаться по этой траектории, то черно-белое изображение может снова стать более жизнеспособным выбором, еще одним инструментом в наборе инструментов режиссера для создания впечатления аудитории, которую они хотят произвести. Если черно-белые фильмы окажутся популярными у зрителей, то режиссерам вроде Александра Пейна станет легче убедить студии позволить им это делать; это больше не является препятствием для кассовых сборов.

    Кроме того, мы живем в беспрецедентную эпоху, когда большинство американцев стали сами себе кинорежиссёрами и фотографами с возможностью накладывать фильтр на изображение и отображать его в оттенках серого, сепии или усиленных цветах. Привыкание к цветным изображениям, включая черно-белые видео и фотографии, может заставить нас меньше ассоциировать их с прошлым. Вместо того, чтобы быть связанными историей и временем, мы начинаем рассматривать их как просто эстетический выбор.

    А с множеством черно-белых фильмов в нашем распоряжении — с новыми выпусками с живыми кинозвездами, которые транслируются наряду с классическими фильмами — ощущение, что есть цвет до и после, может исчезнуть.Коллапс контекста может даже принести пользу тому, как мы смотрим черно-белые фильмы.

    Посмотрим. Но кинопроизводство всегда подталкивалось технологическим прогрессом, а появление камер мобильных телефонов, простой цветной фильтрации и потоковой передачи может помочь, наконец, развеять устойчивое, но давно устаревшее представление о том, что черно-белое означает «старое» или, что еще хуже, «скучное». ». Нам повезло, что мы живем в то время, когда наш выбор для просмотра настолько широк, и изобилие черно-белых фильмов 2021 года показывает, насколько много творчества в нашем будущем.

    Fuji Instax Mini Monochrome Instant Film Review

    Формат Fuji Instax Mini взрывается.

    Тот, кто решил отменить производство в Polaroid, должен биться головой о стол, потому что, хотя они предполагали, что будущее будет исключительно цифровым, Fuji неуклонно поддерживала их формат моментальной пленки на протяжении 2000-х и до 2010-х годов. Когда цифровые технологии захватили потребительское пространство, произошло нечто забавное. Люди испытывали ностальгию по старой моментальной фотографии, и когда они обнаружили, что Polaroid практически исчез, они обратились к следующей лучшей вещи, которой они, вероятно, никогда раньше не пользовались, хотя она существовала все это время: пленке Fuji Instax.

    У меня нет официальных данных о продажах, но, судя по популярности на моем сайте, а также избытку новых камер формата Fuji Instax от Lecia до Polaroid, я думаю, что можно с уверенностью предположить, что дела идут очень хорошо.

    The Impossible Project лидирует в создании новых инновационных мгновенных фильмов и форматов, и я с нетерпением жду, когда Fuji начнет экспериментировать со своим собственным внезапно чрезвычайно успешным форматом мгновенных фильмов, чтобы соответствовать им.После многих лет ответов на один из моих самых больших запросов был дан ответ: Fuji создала черно-белую пленку, соответствующую их цвету. Итак, как это складывается?

    Качество изображения

    Давайте разберемся с этим заранее: Fuji Instax Mini Monochrome выглядит просто фантастически. По качеству самого изображения он легко сравним с черно-белой пленкой Impossible Project.

    Однако, несмотря на высокое качество изображения, фактический размер изображения является основным ограничивающим фактором.Изображение настолько маленькое, что может быть трудно разобрать детали, и если изображение слишком сильно увеличено при сканировании, оно может стать нечетким, несмотря на то, что само изображение относительно четкое.

    Следует отметить, что контрастность этой пленки очень высока, намного выше, чем у цветных пленок Fuji Instax. Детали часто выгорают до белого или стираются до черного. Я думаю, что это создает более привлекательные изображения, но это полностью вопрос личного вкуса.

    Развитие

    Fuji Instax Monochrome, как и его цветной брат, проявляет себя очень быстро.При выдержке времени изображение сначала появляется из белого замутнителя через 1 минуту, а полностью проявленное изображение появляется в течение 5 минут. Это очень быстро и кажется «мгновенным». Здесь нет никаких претензий.

    Прочность

    Пленка Fuji Instax

    Color была разработана в эпоху оригинальных Polaroid и имеет такой же срок службы, как и Polaroid. Вы можете быть уверены, что все ваши цветные снимки Fuji Instax прослужат долгие годы без каких-либо странных химических повреждений или значительного обесцвечивания.

    Тем не менее, Fuji Instax Monochrome — это совершенно новый формат, и пока мало что известно о его реальной долговечности.Тем не менее, Fujifilm являются экспертами, располагающими большими ресурсами, и имеют отличный послужной список, поэтому я был бы шокирован, если бы это не выдержало.

    Пленки Fuji Instax Mini

    очень маленькие, изображения размером с бумажник.

    Ограничения формата

    Fuji Instax Mini Monochrome — это… мини. К сожалению, эта великолепная черно-белая формула в настоящее время не продается в формате Fuji Instax Wide, который по размеру ближе к оригинальному Polaroid. Снимки Fuji Instax Mini представляют собой крошечные изображения размером с кошелек, и это по своей сути является самым большим ограничением формата.Каким бы четким он ни был вживую, может быть трудно разглядеть детали вживую, а изображение может быть немного нечетким при увеличении при сканировании с высоким разрешением, от чего не страдают большие форматы.

    Доступность и доступность

    Пленка Fuji Instax Mini

    широко доступна в интернет-магазинах по состоянию на март 2017 года. Цветная пленка Fuji Instax Mini появляется в розничных магазинах, поэтому я не удивлюсь, если ее доступность продолжит расти. На данный момент я покупаю свой фильм у B and H и Amazon.

    Fuji Instax Mini Monochrome, похоже, продается по цене наравне с эквивалентными цветными пленками, продается по цене чуть более 1 доллара США за фотографию или 10 долларов США за упаковку из 10 фотографий. Это намного дешевле, чем фильмы Impossible Project, которые поставляются в упаковках по 8 изображений по цене более 24 долларов США. Если цена имеет первостепенное значение, и вы хотите снимать черно-белую мгновенную пленку, Fuji Instax Mini Monochrome — отличный новый вариант.

    Камеры

    Хотите знать, какую камеру Fuji Instax Mini использовать с этой пленкой? Neo 90 — мой фаворит, а Mini 8 — солидный бюджетный вариант.Ознакомьтесь с моим руководством по Instax для получения дополнительной информации обо всех пленочных камерах мгновенной печати Fuji.

    Рекомендации

    Мне очень нравится этот новый мгновенный фильм. На мой вкус цветная пленка Fuji Instax показалась мне немного скучной, но монохромная пленка создает забавные, удивительные изображения. Наконец-то я могу использовать свой великолепный Neo 90 не только для вечеринок.

    Что касается художников, то я очень надеюсь, что Fujifilm выпустит широкую версию этой пленки (и улучшенную камеру Fuji Instax Wide для нее), так как размер по-прежнему является основным ограничивающим фактором для фантастического формата пленки.Он просто слишком мал для эффективной съемки пейзажей и непортретной фотографии.

    Я уже давно рекомендую пленки Fuji Instax Mini людям, которые хотят привнести немного волшебства моментальной пленки на такие мероприятия, как свадьбы и вечеринки. Теперь, помимо цветной, теперь у вас есть возможность использовать черно-белую пленку, чтобы сделать изображения еще более стилизованными и веселыми.

    Если вы используете Fuji Instax Mini, нет причин не использовать монохромную пленку. Он доступен по цене и отлично подходит для использования в лучших пленочных камерах Fuji для мгновенной печати.

    Вы можете найти Fuji Instax Mini Monochrome на Amazon. Использование этих ссылок помогает мне поддерживать этот сайт в сети и ничего не стоит вам. Спасибо за вашу поддержку!

    Обзор мгновенной пленки

    : Fujifilm Instax Wide Monochrome

    Мы долго ждали широкоформатную монохромную пленку Fujifilm Instax, и наконец она здесь!

    Одно из лучших событий, произошедших в мире Polaroid/Instant Film за столько лет, — это появление Fujifilm Instax Wide Monochrome.Анонсированная ранее в этом году, новая пленка является крайне необходимой вещью, которая демонстрирует приверженность Fujifilm формату Fujifilm Instax Wide. У компании есть Mini, Square и Wide — и какое-то время формат Wide не вызывал особой любви, если вообще проявлял. Возможно, это связано с тем, что другие форматы гораздо более портативны, но Fujifilm Instax Wide привлекает фотографов более высокого класса. Это самый большой формат из всех форматов мгновенных фильмов, и когда его помещают в правильные камеры, изображения поют.

    Fujifilm Instax Wide Monochrome, пожалуй, самая резкая черно-белая эмульсионная фотопленка, которую я видел или использовал за последние годы.На мой взгляд, он способен превзойти даже старый Fujifilm 3000B. Да, я серьезно никогда не думал, что скажу это. Хотя я скучаю по волнению процесса разделения, я буду первым, кто признает, что Fujifilm Instax Wide Monochrome — превосходная пленка. И вы можете приобрести Fujifilm Instax Wide Monochrome на Amazon прямо сейчас.

    Плюсы и минусы

    Плюсы
    • Невероятная резкость с правильными линзами и вспышкой
    • Великолепные тона
    • Красивые, глубокие, чернильно-черные
    • Не выцветает, в отличие от Polaroid Originals
    • Легко развивается на холоде
    • Я упоминал, что это красиво?
    Минусы
    • Нет реального сохранения светлых участков

    Шестерня б/у

    Мы протестировали Fujifilm Instax Wide Monochrome с Lomo’Instant Wide.

    Технические характеристики

    Описание заимствовано с веб-сайта Urban Outfitters

    Единственная пленка для мгновенных камер Fuji Wide Instax 210 и 200, теперь в черном + белом цвете! Поставляется с 2 легко загружаемыми картриджами, каждый из которых обеспечивает 10 превосходных широкоформатных мгновенных фотографий высокого качества, обеспечивающих резкое и четкое воспроизведение. Монохроматические фотографии развиваются прямо у вас на глазах; пленку следует хранить и использовать при температуре от 41 до 104 градусов. Пленка совместима только с камерами мгновенной печати Fuji Instax 210 и 200; не совместим с камерой мгновенной печати Fuji Mini.

    Содержимое + уход
    – Упаковка из 2 картриджей по 10 кадров в каждом
    – Бумага
    – Импортная

    Размер
    – Размеры коробки: 4″Ш x 2″Г x 5″В

    Простота использования

    Fujifilm Instax Wide Monochrome — это широкая черно-белая моментальная пленка с ISO 800. Хотя область изображения не такая большая, как у некоторых вариантов от Polaroid Originals, она все же почти такая же, как у старых пленок Fujifilm Instant. Как и многие другие пленки Instax, они поставляются в кассетах по 10 изображений на картридж.Когда вы готовы стрелять из него, вы заряжаете его. В случае с камерами Fujifilm темный слайд автоматически выбрасывается. Но с Lomography вы сначала захотите сделать фотографию.

    Используя Lomo’Instant Wide, я обнаружил, что Fujifilm Instax Wide Monochrome может быть невероятно резкой пленкой при съемке с правильного расстояния и со вспышкой. Мои сканы совершенно не соответствуют фильму; но все, кому я показывал фильм, были приятно удивлены. Результат четче, чем что-либо еще, что я видел там.Иногда мне действительно хотелось бы работать с камерой с ручным управлением, потому что я обнаружил, что Fujifilm Instax Wide Monochrome не очень хорошо справляется с яркими участками. Тональный диапазон не такой большой, поэтому вам нужно быть осторожным, если вы поставите его на плоскую поверхность и будете снимать в режиме ручной выдержки или что-то в этом роде. Блики почти полностью исчезнут, а объекты в сцене, которые действительно темные, исчезнут в темноте. Это связано с красивым чернильно-черным цветом, который может воспроизводить пленка.

    Лучше всего работать с этим фильмом в студии со студийным освещением и каким-нибудь интересным ярким фоном.

    Качество изображения

    Fujifilm Instax Wide Monochrome — это пленка, созданная для того, чтобы сиять при использовании вспышки. Я не очень удивлен; поскольку это имеет большой смысл в правилах фотографии. Он способен создавать действительно четкие фотографии, которые я не видел или не считал возможными с предыдущими мгновенными пленками. И по большей части это опровергает мои представления о том, что мгновенная пленка никогда не может быть такой четкой, как негативная пленка или слайд-пленка.Действительно, я ошибаюсь.

    Как было сказано ранее, постарайтесь получить средний замер и немного недоэкспонировать.

    Выводы

    Мне очень нравится Fujifilm Instax Wide Monochrome. Я не видел ничего подобного, если учесть, насколько резкой может быть эта пленка, ее уникальный внешний вид и общий забавный фактор, связанный с ее использованием. Он получает мои самые высокие рекомендации, и это заставляет меня желать, чтобы Реживот случился и ожил еще больше.Это действительно прекрасное время, чтобы погрузиться в мир аналоговой пленочной фотографии. Так почему же этот фильм получает награду «Выбор редакции»? Я действительно не думал, что какая-либо мгновенная пленка способна производить такие четкие отпечатки, за исключением случаев, когда вы попадаете в диапазон 8 × 10. Но это делает это и делает это, давая вам портативный пакет. Кроме того, вы получаете стабильный цвет, а черно-белая эмульсия не тускнеет и не превращается в сепию, как это делают другие.

    Это не ежу понятно; это идеальная фотоэмульсия для черно-белой фотопленки.До свидания 3000B; у нас есть подходящая альтернатива.

    Использование фильтров с монохромной пленкой

    Если вы пробовали монохромную (также известную как черно-белая) фотосъемка на пленку, вы должны были понять, что пленка не совсем так видит вещи, как ваш глаз. С современными панхроматическими пленками, которые «видят» весь спектр видимого света, разница невелика, но в некоторых областях может быть существенной. В этой статье я представлю вам обзор основных доступных типов фильтров — от цветных фильтров, влияющих на тон и контрастность, до специальных фильтров для инфракрасной фотографии и добавления таких эффектов, как мягкий фокус.Вот что я покрываю:

    Начнем с очевидного, но необходимого вопроса:

    Зачем их использовать?

    Панхроматическая пленка довольно точно реагирует на большинство цветов спектра, но синий цвет, в частности небо, имеет тенденцию быть светлее, чем кажется, а при использовании более быстрых эмульсий красные цвета также могут быть представлены светлее, чем в реальной жизни. Этот состав может дать представление об основных эффектах, которые они производят:

    Таким образом, с помощью фильтров различные цвета могут быть возвращены к более реалистичному отображению или расширены для создания более впечатляющих результатов.Голубое небо может быть затемнено, оттенки кожи и структура дерева могут быть улучшены, архитектуре и пейзажам придана большая глубина и так далее. В моем начальном примере использовался красный фильтр, а затем увеличивалась контрастность, как в фотолаборатории с использованием твердой бумаги для печати.

    Что такое фильтры для линз и для чего они?

    Фильтры объектива представляют собой кусочки стекла или смолы, помещаемые перед объективом, которые влияют на изображение при экспонировании. Все фильтры связаны с некоторой потерей света и в некоторой степени потребуют повышенного воздействия, за исключением УФ/дымки и некоторых фильтров со специальными эффектами.Они бывают круглой или прямоугольной формы, которые надеваются, ввинчиваются или удерживаются на месте рамкой перед объективом камеры.

    Они делятся на три основных типа, которые изменяют тона изображения на пленке:

    Кроме того, есть специальные фильтры и странные и чудесные творения, которые имеют тенденцию каким-то образом изменять визуальный результат: мягкий фокус, нейтральная плотность и т. д., или каким-то образом искажать его.

    Корректирующие фильтры

    Корректирующие фильтры в основном связаны с сопоставлением источников света с цветными эмульсиями и имеют довольно широкий диапазон плотности и два основных цвета, но практически не влияют на монохромность.Наиболее распространенные, с которыми вы можете столкнуться, называются A-D или DA, для использования цветной пленки со сбалансированным искусственным освещением при дневном свете и цветной пленки со сбалансированным дневным светом при искусственном (вольфрамовом) свете соответственно.

    Компенсационные фильтры

    Компенсирующие фильтры, как правило, имеют менее глубокий цвет и используются для приведения отклика пленки в соответствие с тем, что ожидает увидеть глаз. Общее правило, которое следует помнить, состоит в том, что фильтры светлеют, как цвета, и затемняют их дополнительный цвет. Основные из них:

    Желтый

    Желтый фильтр затемняет синее небо и немного осветляет листву.Вторичный эффект желтого фильтра заключается в том, что он дает немного больше контраста, потому что тени, как правило, освещенные «небесным светом», то есть светом голубого неба, а не солнцем, содержат больше синего и также будут затемнены. Обычно увеличение стопа в 2 раза или +1, но иногда слабее или сильнее. Он часто устанавливался на некоторых ранних камерах в поворотном креплении, как на многих моделях Voigtländer, или в качестве вставной детали в некоторых коробках и простых камерах Kodak, Agfa и других.

    Желто-зеленый

    Желто-зеленый часто рекомендуется для мужских портретов из-за его способности слегка затемнять красные оттенки, придавая объекту более смуглый вид, обычно в сочетании с контрастным освещением.В остальном это более светлая версия желтого фильтра. Обычно с коэффициентом 2,5x или +1 1/3 ступени.

    Зеленый

    Зеленые фильтры не очень распространены, но их можно использовать в пейзажах. Это немного затемнит небо и осветлит листву с коэффициентом 4x или +2 ступени.

    Контрастные фильтры

    Контрастные фильтры усиливают компенсацию и фактически искажают результаты, но таким образом, чтобы усилить графический эффект, и в основном:

    Оранжевый

    Оранжевый фильтр, иногда называемый мебельным фильтром, находится где-то между желтым и красным по своему эффекту, затемняя небо и увеличивая контраст, но не в такой степени, как красный.Это также улучшит листву на фоне голубого неба, потому что одно будет светлее, а другое затемнено, особенно осенью. Коэффициент 3x или +1 2/3 ступени.

    Поскольку он осветляет свой собственный цвет и поскольку рисунок древесины, столь часто встречающийся в мебели, содержит широкий спектр желтых и коричневых оттенков, он действительно идет этим предметам. В этих областях усиливается зернистость и фигура, а контрастность увеличивается, отсюда и прозвище.

    Красный

    Красный фильтр действительно затемняет небо, создавая впечатляющие результаты в архитектуре и пейзажах.

    Коэффициент для обычного типа R25 составляет 8x или +3 ступени.

    Специальные фильтры

    Специализированные фильтры включают инфракрасные, ультрафиолетовые и поляризационные фильтры. Используемые в основном в научных приложениях и обычно со специальными пленками, они находят применение и в обычной фотографии, давая результаты, невидимые глазу, но при этом производящие очень эффектное изображение.

    При использовании специальных пленок можно получить замечательные изображения, но при использовании требуется большая осторожность. Эмульсии ближнего инфракрасного диапазона 120 и 35 мм все еще доступны от Rollei, Ilford и Adox, они дают инфракрасный эффект с красным фильтром и ведут себя больше как обычная эмульсия.Чем сильнее фильтр, тем сильнее эффект.

    Слева направо: мост снят на ILFORD SFX 200 с 6-кратным красным фильтром, маяк на Rollei Infrared 400 с 720-нм (R72) инфракрасным фильтром и дерево на Sony A3000 digital с таким же ИК-фильтром.

    Коэффициент для фильтра R72 составляет 16x или 4 ступени. Полные ИК-фильтры с увеличением 20x+ дадут полный ИК-эффект «дерева».

    Кадрирование и фокусировка невозможны с использованием этих фильтров на камерах, обеспечивающих обзор через объектив (например, зеркальных фотокамерах и широкоформатных камерах), поскольку они эффективно блокируют любой полезный видимый свет.Цифровой датчик, чувствительный к ИК-излучению, является единственным вариантом для обеспечения изображения в видоискателе с этими фильтрами, причем специально модифицированные фильтры являются самыми простыми в использовании.

    При использовании пленочных зеркальных фотокамер начальное кадрирование и фокусировка должны выполняться без фильтра, а фокусировка регулируется в соответствии с экспозицией. Инфракрасный свет фокусируется на другом расстоянии от света полного спектра, и многие камеры и объективы имеют инфракрасную метку на шкале фокусировки.

    Для использования установите расстояние до этой отметки после установления расстояния/фокуса без фильтра.Если нет ИК-метки, я устанавливаю расстояние без фильтра примерно на f/4 или f/5,6 по шкале ГРИП, ближе к бесконечности, то есть дальше, а затем останавливаюсь до f/11 или больше.

    Метка объектива Tamron 17 мм (3-е изображение) находится между f/4 и f/8, что, похоже, относится ко многим широкоугольным объективам. Другие фокусные расстояния могут сильно различаться, поэтому лучше сделать для них несколько пробных снимков, если не указана отметка. Показанный 300-мм объектив имеет маркировку между f/16 и f/22, например, намного дальше, чем 17-мм, а зум-объектив имеет переменную метку, соответствующую выбранному фокусному расстоянию.

    Странные и чудесные фильтры

    Одно время было модно использовать странные фильтры, которые давали вспышки звезд, множественные изображения, полосы и ореолы и всевозможные другие эффекты. Очень в психоделическом духе 70-х. Ассортимент Cokin был хорошо известным и широко используемым примером. Градуированные фильтры и фильтры с нейтральной плотностью являются основными остатками, которые мы видим сегодня, в основном в ландшафтных работах, а также в некоторых менее экстремальных предложениях. Многое из того, что они предлагали, теперь может быть воспроизведено в цифровом виде, если вам действительно нужно, но снимать это на камеру обычно более убедительно.

    Сейчас у меня есть только два экземпляра из линейки восточногерманских Zeiss, которые когда-то предлагались. Один я вряд ли буду использовать очень часто, а другой все еще очень полезен. Первый — это дифракционная сетка, а второй — эффект мягкого фокуса с четким кругом в центре. Фильтр мягкого фокуса дает разные результаты в зависимости от установленной диафрагмы. Широкая апертура дает больше рассеивания, меньшая апертура меньше.

    Градуированные и нейтральные фильтры

    Сгруппированные вместе, потому что они часто используются в комбинации, градуированные фильтры сокращают экспозицию части объекта, обычно неба в пейзажах, а фильтры нейтральной плотности позволяют увеличить экспозицию для получения плавных эффектов воды и размытого неба.

    Градиенты

    бывают разной прочности для разной степени снижения воздействия и жесткости перехода, а ND просто различаются по силе. У меня больше нет диплома, потому что, откровенно говоря, проще создать эффект в цифровом виде для моих целей, но для серьезной пейзажной работы определенно предпочтительнее сделать это прямо в камере. Я уверен, что в сети будет много примеров. ND8 имеет коэффициент 8x и обрезает свет на 3 ступени.

    Вас может заинтересовать…

    Этот пример движущихся облаков представляет собой точечный снимок с f/360 или около того, требующий длительной выдержки, но эффект такой же, как при нейтральной плотности и длинной выдержке.Еще одно излюбленное применение нейтральной плотности — сглаживание волн для очень спокойного эффекта.

    Поляризационные фильтры

    Наиболее полезным специализированным фильтром может быть поляризатор. В основном он предлагается как средство углубления голубого неба на цветных изображениях, но также может удалять отражения от неметаллических поверхностей, будь то цветное или монохромное изображение. Так, например, при использовании в сочетании с оранжевым фильтром монохромный снимок мебели создаст еще более сильную фигуру, а в пейзаже можно контролировать отражения от воды или листвы для более четкого рендеринга.Больше всего страдают отражения под углом 35°-40° от горизонтали и неба под прямым углом к ​​солнцу. В приведенных здесь примерах показано, как эффект фильтра обрывается довольно резко, а также в примере с сырной доской, как металлические поверхности не затрагиваются, даже если деревянная фигурка выведена наружу, а окрашенная столешница немного темнее.

    Этот фильтр также имеет некоторый эффект в монохромном режиме, увеличивая контраст неметаллических элементов сцены, а также затемняя синее небо, в зависимости от количества присутствующей дымки.Другие тона останутся практически незатронутыми.

    Поляризатор обычно имеет коэффициент от +1 2/3 до +2 ступеней.

    Во-первых, если вы используете TTL-камеру с автофокусом, я понимаю, что старая линейная версия фильтра может нарушить автофокусировку и замер, поэтому для этих и цифровых камер необходим круговой поляризатор.

    УФ-фильтры и фильтры дымки

    Это прозрачные или очень слегка окрашенные фильтры, которые мало влияют на монохромную пленку, но наиболее полезны при работе с цветом, уменьшают синеву при съемке вдали и не требуют регулировки экспозиции.В настоящее время они в основном используются в качестве защиты для объектива. Фактор 1x или +0 ступеней.

    Используется

    Мы говорили о факторах фильтрации для каждого фильтра, но что это означает на практике?
    Каждое увеличение на шкале остановок удваивает или уменьшает вдвое количество света, попадающего на пленку. Фильтры

    всегда будет требовать большего воздействия, за исключением упомянутых, и им дается коэффициент, указывающий, каким это должно быть. Эти коэффициенты могут сбить с толку при применении, если они выражены в виде умножения.Я предполагаю, что это связано с тем, что в некоторых случаях можно отрегулировать скорость затвора, а не диафрагму или их комбинацию, что, возможно, имеет больше смысла.

    Шаги относительно остановок:

    Коэффициент фильтрации Увеличение диафрагмы
    (в ступенях)
    1x 0
    2x 1
    2,5x 1 ⅓
    3x 1 ⅔
    4x 2
    6x 2 ⅔
    8x 3
    16x 4

    В некоторых ситуациях может потребоваться изменить как выдержку, так и диафрагму, чтобы сохранить глубину резкости, что означает использование более длинных выдержек на эквивалентное количество полных шагов в сочетании с небольшой регулировкой диафрагмы для получения промежуточных настроек, например.грамм. 2 2/3 ступени потребуют более медленной скорости и открытия диафрагмы на 2/3, чтобы сохранить примерно ту же глубину резкости.

    При очень большой корректировке, которая требует очень длинной выдержки, не забудьте принять во внимание взаимность. Это потеря скорости, которую испытывают пленки, когда выдержка превышает одну секунду. Для FP4+ Ilford рекомендует, чтобы 5 секунд составляли около 8 секунд, 10 секунд превращались в 18 секунд, 20 секунд превращались в 45 секунд, а если вы действительно растягиваете экспозицию, 50 секунд становятся почти 140 секундами.

    Монтажные фильтры

    Имеется большой объем информации о конкретных производителях фильтров, поэтому здесь рассматриваются только общие типы.

    Ввинчиваемый

    Наиболее распространенным типом является завинчивающийся тип, который легко доступен в широком диапазоне размеров, подходящих для большинства объективов. В основном производители более качественного оборудования использовали этот тип, и многие старые камеры не подходят для такого типа установки. Те, которые имеют тенденцию принимать меньшие, чем обычно, текущие размеры, как показано в примере с фильтрами с тремя винтами здесь.Самый маленький фильтр Kodak Retina. Kodak использовал резьбовое соединение для фильтра и байонет для бленды.

    Штык

    Многие камеры старые и не очень используют байонет для фильтров и бленд. Приведенный выше вездесущий байонет Rollei Bayonet 1 является наиболее распространенным и подходит для большинства TLR, которые были побочными продуктами оригинала Rollei. В более поздних моделях Rollei TLR используются байонеты большего размера, а у Hasselblad также есть специальное байонетное крепление фильтра.

    Это очень надежная и легко прикрепляемая/отсоединяемая конструкция, но очень специфичная для конкретных камер.

    Квадрат/Прямоугольник

    Ответвлением винтового типа является квадратный фильтр, такой как системы Cokin и Lee, которые имеют рамку для установки фильтров и сменные крепления различных размеров, которые крепятся через резьбу фильтра. Затем один набор фильтров можно использовать с объективами с разной резьбой через простой адаптер. Они в основном используются для градуированных и нейтральных фильтров, но обычно имеют слоты для нескольких одновременно, поэтому при необходимости их можно использовать в сочетании с контрастным фильтром.

    Эти системы в идеале должны использоваться на камере обзора или SLR, чтобы иметь возможность полностью оценить эффект.

    Вставной

    Накладные фильтры

    были наиболее распространены до тех пор, пока SLR не взорвались на сцене, и они различаются диаметром
    , а также линзами, которые они устанавливали. Фильтры «Серии» решили эту проблему за счет сменных монтажных колец, так что один и тот же фильтр можно было использовать на разных объективах в пределах фиксированного диапазона, но они лишь изредка доступны из вторых рук.
    Клипса.

    В первые дни часто использовались устройства с пружинными зажимами, которые подходили к линзам разных размеров и все еще полезны сегодня, если вы можете найти их. Я модифицировал очень простую версию Johnsons of Hendon, которую нашел некоторое время назад, прикрепив к ней понижающее кольцо 55-52 и тонкий латунный диск с помощью эпоксидной смолы, чтобы я мог использовать 52-миллиметровые фильтры на различных разнородных объективах от 25 до 40 мм.

    Совсем недавно я приобрел модель Nebro Handcross, которая имеет более точное и надежное крепление.У меня есть набор полимерных фильтрующих «стаканов» подходящего размера, сделанных для меня компанией SRB/Griturn в Великобритании, что сделает его более элегантным, чем первый, и менее громоздким. Это устройство подходит для большинства более ранних объективов с внешним креплением от 25 мм до 40 мм, включая самые популярные предложения середины 20-го века.

    Накладные фильтры

    В первые дни часто использовались устройства с пружинными зажимами, которые подходили к линзам разных размеров и все еще полезны сегодня, если вы можете найти их. Я модифицировал очень простую версию Johnsons of Hendon, которую нашел некоторое время назад, прикрепив к ней понижающее кольцо 55-52 и тонкий латунный диск с помощью эпоксидной смолы, чтобы я мог использовать 52-миллиметровые фильтры на различных разнородных объективах от 25 до 40 мм.

    Совсем недавно я приобрел модель Nebro Handcross, которая имеет более точное и надежное крепление. У меня есть набор полимерных фильтрующих «стаканов» подходящего размера, сделанных для меня компанией SRB/Griturn в Великобритании, что сделает его более элегантным, чем первый, и менее громоздким. Это устройство подходит для большинства более ранних объективов с внешним креплением от 25 мм до 40 мм, включая самые популярные предложения середины 20-го века.

    В заключение

    Черно-белая фотография может быть очень выразительной, уменьшая цвета и тона, чтобы подчеркнуть текстуру и форму.Использование фильтра почти всегда увеличивает эти качества при осторожном использовании. Стоит затраченных усилий.

    Это не исчерпывающий перечень фильтров, а скорее практический обзор. Я использовал те, которые у меня были, но которые я продал, и те, которые у меня есть в настоящее время, для показанных примеров, и Google, несомненно, выдаст примеры многих других.

    Я надеюсь, что эта статья побудит вас попробовать их и узнать, насколько они могут улучшить результаты.

    ~ Тони

    Поделитесь своими знаниями, историей или проектом

    Передача знаний в сообществе пленочных фотографов является сердцем EMULSIVE.Вы можете добавить свою поддержку, поделившись своими мыслями, работой, опытом и идеями, чтобы вдохновить сотни тысяч людей, которые читают эти страницы каждый месяц. Ознакомьтесь с руководством по отправке здесь.

    Если вам нравится то, что вы читаете, вы также можете помочь этому страстному проекту, перейдя на страницу EMULSIVE Patreon и внося всего лишь доллар в месяц. В «Обществе 6» также есть принты и одежда, в настоящее время представлено более двух десятков дизайнов футболок и более дюжины уникальных фотографий, доступных для покупки.

    Об авторе

    15 лучших черно-белых фильмов для покупки (Полное руководство по покупке)

    Пленочная фотография в последние несколько десятилетий отошла на второй план. Цифровые камеры прошли долгий путь, и их популярность резко возросла. И эта популярность была достигнута за счет аналоговой фотографии.

    Но пленка не умерла. Есть еще много энтузиастов, которым нравится работать с аналоговыми камерами. Цифровые камеры могут переключаться в черно-белый режим одним нажатием кнопки.Но они не могут воспроизвести ощущение и текстуру рулона черно-белой негативной пленки.

    Беда в том, что кино становится все реже. Особенно это касается черно-белых фильмов. Где меньше специализированных фотомагазинов, куда можно обратиться за информацией? Кто может направить вас и дать совет при поиске пленки для вашего фотоаппарата?

    В этой статье мы поможем вам сориентироваться в мире черно-белой пленочной фотографии. Мы предоставим вам необходимую информацию и поделимся нашим выбором 15 лучших черно-белых пленок, которые вы можете купить.

    Фото Эстебана Амаро

    [ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography являются реферальными ссылками. Если вы воспользуетесь одним из них и купите что-нибудь, мы немного заработаем. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как это все работает здесь. ]

    Что особенного в черно-белой пленке?

    Черно-белая пленка появилась раньше цветной. Он имеет более простую химическую эмульсию и легче обрабатывается. Цветные негативы стали откровением, когда они впервые стали доступны.Но черно-белая фотография все еще с нами. Его популярность сохранилась.

    Color может передать яркие оттенки реальной жизни. Фотографии более реалистичны. Они показывают мир таким, какой он есть. Но в черно-белой фотографии есть ощущение романтической вневременности. Рулон пленки имеет приземленное и подлинное качество. Это текстура зерна и контраст света и тени.

    С помощью цифровых технологий вы можете превратить цветную фотографию в черно-белую при последующей обработке.Или даже изменить настройки в камере. Но вы не можете повторить черно-белую пленку.

    Черно-белая пленка до сих пор используется профессионалами во многих областях фотографии. Фотографы-портретисты, фотожурналисты и художники-пейзажисты до сих пор работают в черно-белом режиме.

    Фото Мэтью Генри

    Какой тип черно-белой пленки лучше для вас?

    Прежде чем приступить к съемке на черно-белую пленку, необходимо учесть несколько моментов. Не существует одного типа пленки, подходящей для любой ситуации.Вы должны получить правильный рулон в соответствии с вашими потребностями в фотографии.

    Вам нужно подумать о том, какую фотографию вы собираетесь делать. Это уличная фотография, портреты или пейзажи?

    Ваше окружение — еще один фактор. Сколько света у вас будет? Вы работаете внутри или снаружи? Будут ли меняться условия? Эта информация повлияет на ваше решение при выборе рулона.

    Учитывая все это, вы сможете выбрать пленку с правильным уровнем ISO.ISO определяет, насколько чувствительна пленка к свету. Объектив с низким числом ISO менее чувствителен. А более высокое число ISO означает, что пленка более чувствительна к свету.

    Например, для пленки с ISO 50 потребуется много света. Даже при хорошем освещении вам потребуется более длительная выдержка. В то время как пленка с ISO 3200 будет работать намного лучше в условиях низкой освещенности.

    Но есть компромисс. Пленка с более высоким числом ISO будет иметь больше проблем с качеством. Главной заботой является зерно.Эмульсия пленки с высоким ISO содержит больше галогенидов серебра, которые создают на фотографиях зернистую текстуру.

    Фото Тони Лугинсленда

    Где можно купить пленку?

    Пятнадцать лет назад вы могли зайти в аптеку или аптеку и купить рулон пленки. Но теперь, если вы попросите пленку у стойки, все, что вы получите, это растерянный взгляд. А теперь даже специализированные фотомагазины найти становится все труднее.

    Но найти еще можно. Если вы живете в городе, некоторые магазины фотоаппаратов все еще работают.Взгляните на карты Google. Вы также можете задать вопрос на форумах онлайн-фотографии. В вашем районе могут быть другие пользователи, которые могут указать вам правильное направление.

    Лучше всего искать в Интернете. На таких сайтах, как Film Photography Store и B&H Photo Video, есть отличные каталоги, из которых вы можете выбирать. eBay — еще один сайт, на который стоит обратить внимание. Часто можно встретить пачки, можно даже попробовать поработать с просроченной пленкой.

    Фото Дикки Цзяна

    15 лучших черно-белых фильмов для покупки

    Многие компании до сих пор производят хорошую черно-белую пленку.Есть Ilford, Kodak и Fujifilm, и это лишь некоторые из брендов. Вот наш выбор лучших черно-белых фильмов для покупки.

    1. Илфорд ХП5 400

    Ilford HP5 400 — наш лучший выбор для черно-белых рулонов. Kodak является крупнейшим производителем пленки, но Ilford выдвигает их на первое место, когда речь идет о черно-белой пленке.

    HP5 400 — лучшая универсальная рулонная пленка в категории бесцветных. С ISO 400 и мелкозернистой структурой он хорошо работает в условиях низкой освещенности.Результаты на открытом воздухе потрясающие. Но это возможно даже в помещении, если у вас достаточно света.

    Он не ограничивается 35 мм, а также имеется в наличии для камер среднего и большого формата.

    Фото Патри

    2. Fujifilm Neopan Acros 100

    Когда речь заходит о пленке, Fujifilm обычно не занимает первое место в списке людей. А вот Neopan Acros 100 превосходен.

    Он имеет ISO 100, поэтому вам понадобится много света для хорошо экспонированного изображения. А вот для съемки на улице, например пейзажей, он просто фантастика.Он будет захватывать сцены с мельчайшими деталями, с красивыми контрастами и текстурой.

    Acros 100 также отличается мелкозернистостью. Если ваше изображение экспонировано правильно, вы даже не обнаружите зернистость.

    Фото Redd

    3. Kodak Tri-X Pan 400

    Tri-X Pan 400 — лучшая черно-белая пленка Kodak. Это хороший многоцелевой вариант, дающий потрясающие результаты.

    Уровень ISO 400 делает его универсальным. Вы можете работать на улице, когда условия неблагоприятны, и результаты все равно будут иметь глубокие тона и резкие контрасты.

    Если вам не хватает света, вы можете расширить диапазон ISO, используя push-обработку. Это позволит вам обмануть камеру, заставив ее думать, что у пленки более высокое значение ISO.

    Фото Макса Баскакова

    4. Фома Ретропан 320

    Фома не является одним из самых громких имен в мире фотографии. Но они снимают отличные фильмы. И Retropan 320 — их лучшее предложение в черно-белом исполнении.

    ISO составляет 320, поэтому менее щадящий при низком уровне освещенности. Но в правильных условиях вы получаете фантастическое разрешение и четкость.Ваши фотографии отличаются мелкозернистой структурой и четким окончательным качеством.

    Retropan 320 доступен для камер 35 мм, среднего и большого формата.

    Фото Лейра

    5. Илфорд Дельта 3200

    Delta 3200 — это элитная рулонная пленка с высоким ISO. Он сверхчувствителен к свету, что делает его идеальным для съемки в помещении и ночью. Он особенно хорошо работает при ярком студийном освещении.

    Пленка характеризуется эффектом тяжелой зернистости и интенсивными контрастами. С Delta 3200 это не всегда просто.Но особенно хорошо он работает при ярком студийном освещении.

    Зернистая структура и детализация придают вашим фотографиям отчетливо шероховатый вид. Он доступен в 35 мм и среднем формате.

    Фото Ангелины Литвин

    6. Kodak T-Max 100

    T-Max 100 — отличная универсальная пленка от Kodak. Низкое значение ISO придает пленке мелкозернистую структуру, что позволяет получать четкие конечные изображения.

    Чувствительность ISO 100 и узкий диапазон выдержек ограничивают пленку съемкой на открытом воздухе. Но он отлично подходит для широких экстерьеров и пейзажей.Вы получите невероятную детализацию и текстуру.

    Kodak T-Max 100 доступен для 35-мм камер среднего и большого формата.

    Фото Хенни Стандер

    7. Хольга 400

    Holga — еще один производитель пленки, который не всегда приходит на ум, когда вы думаете об аналоговой фотографии. А вот Holga 400 — отличный вариант для черно-белой фотографии.

    Имеет среднее значение ISO 400, что делает его сплошной панхроматической пленкой. Он универсален и дает превосходные результаты.Возможно, менее снисходительный, чем другие 400 фильмов в списке, но все же высшего качества.

    Это рулон для фотографов, имеющих опыт черно-белой съемки. И вы можете найти Holga 400 в 35 мм и среднем формате.

    Фото Дениса Смирнова

    8. Ilford Pan 50

    Чтобы использовать Ilford Pan 50, вам понадобится время и свет. Низкий уровень ISO 50 означает, что вам нужна длинная выдержка и столько света, сколько вы можете получить.

    Pan 50 — специальная пленка. Это не будет хорошо с движением или чем-то меньшим, чем яркий свет.Это не очень хорошо для уличной фотографии.

    Но если вы соответствуете его требованиям, разрешение изображения будет ошеломляющим. Он обеспечивает сложный уровень детализации и отсутствие видимой зернистости. Это отличная пленка для художественной фотографии.

    Вы можете использовать его с 35-мм, средними и широкоформатными камерами.

    Фото Chase Yi

    9. Kodak T-Max P3200

    T-Max P3200 давно снят с производства. Но в 2018 году Kodak вернула эту 35-мм пленку. Это одна из причин, по которой черно-белые фотографы могут радоваться.

    Высокий показатель ISO означает, что он превосходен в условиях низкой освещенности. Изображения будут иметь высокий уровень зернистости, что придает им хрустящую текстуру.

    Вы можете снимать с камерой, установленной на ISO 3200. Но, если у вас больше света, вы можете установить камеру на ISO 800. Это даст вам более мягкий эффект и отлично подходит для студийной съемки.

    Фото Лейра

    10. Илфорд Дельта 400

    Ilford Delta 400 — отличная черно-белая фотопленка. Он имеет ISO 400, но яркость и детализация ближе к ISO 100.

    Фотографии имеют мягкую, естественную детализацию с гладкой поверхностью и почти без зернистости. Он идеально подходит для художественной фотографии. И это позволит создавать превосходные портреты и потрясающие пейзажи.

    Мягкие и пышные результаты Delta 400 не для всех. Но для некоторых это именно то, что им нужно. Он доступен в 35 мм и среднем формате.

    Фото Аарона Джоэла Андервуда

    11. Ломография Леди Грей 400

    Lady Grey 400 от Lomography — превосходный вариант черно-белой пленки.Имеет мелкозернистую структуру и широкий тональный диапазон.

    Хорошо работает при естественном освещении. При съемке в дневное время он обеспечивает превосходную детализацию во всем хроматическом диапазоне. Вы получите яркое освещение, интенсивный черный цвет и красиво обработанные оттенки серого между ними.

    Это универсальная кинопленка. Вы можете использовать его для фотожурналистики или портретов, на улице или в студии. Попробуйте в 35 мм или среднем формате.

    Фото Йориса Линге

    12. Фомапан 100

    Fomapan 100 — еще одна замечательная новинка от Foma.Эта пленка создает яркие и живые черно-белые изображения. Если вы выберете правильную экспозицию, вы получите отличную детализацию и четкие тона.

    Вы можете поэкспериментировать с широкой экспозицией. Вы можете использовать его на одну ступень ниже, настроив камеру на ISO 50. Или вы можете попробовать на одну ступень вверх, на ISO 400. И в любом случае вам не нужно вносить какие-либо изменения в обработку.

    Fomapan 100 доступен для 35-мм, средних и широкоформатных камер.

    Фото Джереми Бишопа

    13.Fujifilm Neopan 400

    Neopan 400 — еще одна хорошая универсальная пленка от Fujifilm. Средний диапазон ISO и широкий диапазон экспозиций делают его отличным вариантом для различных типов фотографии.

    Вы можете рассчитывать на достойные результаты, когда снимаете уличную фотографию или что-то еще на открытом воздухе. Но он также отлично подходит для портретов в студии или на открытом воздухе.

    Он имеет мелкозернистый рисунок, и вы можете увеличить его до ISO 1600 для получения другого эффекта. Попробуйте 35-мм или средний формат.

    Фото Андрея Жука

    14. Rollei RPX 25

    Rollei — бренд пленки, о котором часто забывают. Но их RPX 25 — один из лучших низкоскоростных вариантов, которые вы можете купить.

    Это панхроматическая пленка с ISO всего 25. Дайте ей достаточно света, и вы получите фотографии исключительной четкости. Детализация интенсивная, и вы практически не заметите зернистости.

    Он не совсем универсальный. Но он отлично подходит для художественной фотографии, портретов или пейзажей. Rollei RPX 25 доступен для камер 35 мм и среднего формата.

    Фото Уилла Данкли

    15. Ilford Ortho Plus

    Пленка Ilford Ortho Plus уникальна для широкоформатных камер. Это черно-белая негативная ортохроматическая пленка с ISO 80 при дневном свете.

    Изображения имеют высокое разрешение со сверхмелкой зернистой структурой. А тональный диапазон и контрастность делают окончательные фотографии поразительными.

    Чувствителен только к зеленому и синему свету. Это означает, что вы можете работать с пленкой в ​​условиях красного света, что значительно упрощает самостоятельную обработку.

    Ortho Plus — это специальная пленка, но вы также можете приобрести ее для 35-мм и широкоформатных камер.

    Фото Тима Нэвиса

    Заключение

    Черно-белая фотосъемка на пленку может показаться сложной даже любителям кино. Это более рискованно, и вы не можете полагаться на цвет, чтобы ваши фотографии выделялись. И есть о чем подумать, прежде чем вы начнете.

    Черно-белая фотография — почти отдельная дисциплина. Вы должны тренировать свой глаз и использовать отдельный набор навыков по сравнению с цифровой фотографией.И вам нужна подходящая пленка, отвечающая вашим потребностям как фотографа.

    Но какой бы фотографией вы ни увлекались, вы можете сделать ее черно-белой. Подумайте, что вы хотите снимать, и выберите подходящую пленку. В нашем списке лучших черно-белых пленок для вас найдется подходящий вариант.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.