Как закрепить колонки на стойках под акустику: напольные подставки под акустику. Как сделать стойку для полочной акустической системы своими руками?

По окончанию сборки можно покрыть кронштейн краской (металл) или отшлифовать поверхность мелкоабразивной шкуркой (дерево).

Установка самодельного держателя

Когда модель будет полностью собрана, приступают к ее установке. Для этого нужно провести все те же самые манипуляции, что и с магазинными экземплярами. То есть найти оптимальное место расположения, подготовить стену и подобрать шурупы или анкера. Весь процесс не займет много времени, если использовать качественный электроинструмент.

Кронштейн для крепления акустической системы – важный элемент, который удерживает колонки в предназначенном для этого месте. Можно выбрать готовый вариант или сделать держатель самостоятельно.

Нет. Требуются дополнительные ответы. Сейчас спрошу в комментариях.

35.43%

Частично.  Еще остались вопросы.  Сейчас отпишусь в комментариях.

16.54%

Проголосовало: 254

Оцените полезность статьи, нам будет приятно 🙂

Колонки Logitech, компьютерные колонки, акустические системы

Браузер IE8/IE9 больше не поддерживается. Для просмотра нашего веб-сайта необходим более современный браузер.

{{{title}}}

{{{description}}}

Результаты не найдены

Результаты не найдены:»»
Повторите попытку

Результаты не найдены

Колонки Logitech обеспечивают первоклассное звучание. Компания Logitech создала колонки на все случаи жизни — как для шумных вечеринок, так и для расслабленного отдыха. Наслаждайтесь кристально чистым объемным звуком премиум-качества, о котором раньше вы могли только мечтать. Настраиваемые параметры позволяют управлять воспроизведением низких и высоких частот в зависимости от жанра музыки.

Колонки 2.0 и 2.1 поддерживают различные варианты подключения. Модели, оснащенные кабелем с разъемом 3,5 мм, можно подсоединить к компьютеру, ноутбуку, планшету, телевизору или смартфону через аудиовход 3,5 мм. USB-колонки подключаются к компьютерам, ноутбукам и игровым консолям с помощью порта USB-A. Колонки с разъемом для кабеля RCA совместимы с телевизором, а также проигрывателями Blu-Ray и DVD.

Компания Logitech представляет широкий диапазон моделей: от первоклассных аудиосистем с поддержкой технологии объемного звучания до простых недорогих стереоколонок. Проводные колонки и колонки с поддержкой технологии Bluetooth от компании Logitech предполагают множество способов подключения, поэтому их можно установить и использовать в любом помещении: гостиной, спальне, кухне, домашнем офисе и пр. В зависимости от модели эти устройства подключаются посредством кабеля с разъемом 3,5 мм, кабеля RCA, оптической связи, технологии Bluetooth или через USB. Колонки Logitech можно использовать в любых целях — как на работе, так и для досуге. Подключите их — и наслаждайтесь превосходным звучанием при просмотре любимых фильмов и передач, а также во время игр на ПК или консоли.

Благодаря 5 колонкам акустические системы с поддержкой технологии объемного звучания обеспечивают эффект 3D-кинотеатра прямо у вас дома. Колонки, сертифицированные по стандарту THX, — это мощный реалистичный звук, сравнимый с акустикой в театре. Продукты компании Logitech гарантируют максимум удовольствия от просмотра фильмов и прослушивания музыки, а также от игрового процесса на ПК. Технические характеристики данной акустической системы позволяют получить на выходе не только объемный, но и насыщенный, четкий и чистый звук. Универсальные акустические стереосистемы, обеспечивающие объемное звучание, отлично подходят для досуга, выполнения рабочих задач и т. д. Благодаря широкому диапазону цен каждый сможет выбрать для себя подходящую модель.

Стойки под акустику

Стойки под акустику также как и стойки под AV аппаратуру являются неотъемлемой частью High-End системы, созданной на основе «полочных» акустических систем. Да, вы не ослышались, стойки под акустику необходимы для установки на них «полочных» акустических систем. «Полочная» акустика не имеет к полкам никакого отношения кроме названия. Если Вы рискнёте поставить «полочные» колонки на полку или другую мебель Вы будете сильно разочарованы в их звучании.

Почему же так важно ставить «полочную» акустику именно на специальные стойки? Как стойки под акустику влияют на звук? Попробуем разобраться!

Как и в случае со стойками под AV аппаратуру всё дело в вибрациях. Вообще в High-End аппаратуре вибрации всегда нежелательны, они всегда ухудшают звук. Задача High-End стойки под акустику гасить все вибрации как созданные самой акустикой, так и внешние по отношению к ней. Большинство высококачественных стоек под акустику не только гасят вибрации, но и заставляют саму акустику значительно меньше вибрировать, что безусловно улучшает звук.

Но как вибрации могут ухудшать звук и откуда они берутся? Часть вибраций передаётся корпусу от низкочастотного динамика совершающего возвратно-поступательные движений. Другая часть вибраций передаётся корпусу от колебаний внутреннего воздушного объёма акустических систем. В обоих случаях корпус акустической системы начинает вибрировать и тоже излучать звук подобно динамикам. Если же поставить вибрирующие колонки на полку, комод или любой другой предмет мебели для этого не предназначенный, то он в свою очередь получит вибрации от колонок и тоже начнёт излучать звук, тем самым усугубив и без того плачевное положение вещей. Корпус вибрирует и излучает звук в узкой полосе частот вблизи основной собственной частоты резонанса. Такое дополнительное узкополосное излучение звука приводит к нарушению общего тонального баланса акустических систем, некоторые частоты начинают звучать громче остальных и звук становится неточным и не натуральным, а тембра музыкальных инструментов изменяются до неузнаваемости, теряя свою индивидуальность. Корпус излучает звук во все стороны, поэтому появляются дополнительные переотражения от стен и потолков в следствии чего немного нарушаются фазовые характеристики звуковоспроизведения и «размывается» стереокартина. Но это лишь пол беды. Дело в том, что корпус «звучит» не одновременно с динамиками, а с небольшой задержкой. Часть музыкальной энергии как бы на время задерживается в нём, а затем высвобождается в виде звука тогда, когда динамик этот звук уже не воспроизводит. Таким образом нарушаются временные характеристики звуковоспроизведения и у музыки появляется «шлейф» послезвучия которого нет в записи.
Как видите вибрации акустической системы искажают звук, изменяют тональный баланс, искажают временные и фазовые характеристики звуковоспроизведения, «размывают» стереокартину. Все эти искажения приводят к тому, что воспроизводимая музыка становится очень далека от оригинала, теряет эмоциональность и не доставляет истинного наслаждения которое должна, а акустические системы не смогут раскрыть свой потенциал.

High-End стойки под акустические системы это сложные специально рассчитанные конструкции с чрезвычайно низкой частотой собственного резонанса. Как правило их делают достаточно массивными и вдобавок заполняют песком или дробью чтобы сделать абсолютно инертными. High-End стойки под акустические системы это не просто подставки, они эффективно гасят все возможные вибрации независимо от причин их возникновения. Кроме того качественные стойки предотвращают вибрации самих акустических систем, тем самым предотвращая все вышеописанные искажения звука. Устранение вибраций акустических систем достигается применением самых эффективных демпфирующих материалов в совокупности с детальным расчётом конструкции. Большинство компаний проектирующих и производящих стойки для своих акустических систем достигают снижение вибраций крепя колонки к стойкам болтами. Этот манёвр оправдан. При жёстком креплении колонки на стойке общая масса конструкции существенно увеличивается, а соответственно увеличивается и инертность, а вибрации снижаются.

В завершении можно подвести итог. Любые вибрации акустических систем губительны для звука и снижают его натуральность, делая его посредственным. Применение специальных High-End стоек позволяет максимально снизить все возможные вибрации и тем самым существенно повысить качество звучания акустических систем. Если Вы всерьёз увлечены музыкой и потратили на свою High-End стереосистему внушительную сумму денег не стоит пренебрегать качественными стойками под акустику, позвольте своей системе раскрыть весь свой потенциал и доставить Вам настоящее удовольствие от прослушивания. У Вас остались сомнения? Тогда ждём Вас в Hi-Fi Profi на демонстрацию стоек от Atacama, Dynaudio, Guizu, MJ Acoustics, Music Tools, Sequence, T+A, Target, Triangle, Vandersteen, Zingali

Причины гудения и шипения динамика (как устранить и то, и другое) — Мой новый микрофон

Жужжание, шипение, жужжание и шум в целом могут быстро испортить качество звука при использовании динамиков. Знание причин и решений проблем, связанных с шумом в динамиках, может избавить нас от многих горестей и разочарований, когда дело доходит до получения наилучших результатов от нашего аудиооборудования.

Что вызывает гудение / гудение и шипение динамика и как устранить этот шум? Хотя аудиосигналу свойственен некоторый шум (шипение ленты, усиление усилителя и т. Д.)), гудение и шипение динамика обычно возникают из-за плохой проводки, контуров заземления или других электромагнитных помех (гудение в линии переменного тока; радиочастотные помехи, а также шум от USB и ПК). Чтобы избавиться от шума, мы должны избавиться от помех.

В этой статье мы рассмотрим каждую из распространенных причин гудения и шипения динамиков и обсудим эффективные стратегии, которые мы можем реализовать, чтобы избавиться от шума в наших динамиках и аудиосистемах.

Что такое гудение и шипение динамика?

Как следует из названия, гудение и шипение динамика относятся к любому слышимому гудению и шипению, которое мы слышим из наших динамиков.Этот шум может быть очень раздражающим, и от него сложно избавиться.

Давайте перечислим причины гудения и шипения динамика, чтобы лучше понять:

Давайте определим каждую из этих проблем, вызывающих шум, более подробно, а также способы устранения и устранения проблем, чтобы устранить гудение и шипение динамика.

Собственный шум аудиосигнала

Иногда в самом звуковом сигнале печатается шипение и гул. Громкоговорители предназначены для воспроизведения аудиосигналов, поэтому любой шум в звуке часто выходит из динамика в виде шипения и жужжания.

Решение проблемы шума в аудиосигнале

На самом деле нет простого решения для удаления естественного аудиосигнала из динамика, кроме устранения шума из звука.

Если вы записываете звук, постарайтесь устранить шум в источнике и в миксе.

Для получения дополнительной информации о снижении шума в источнике записи ознакомьтесь с моей статьей под названием «15 способов эффективного снижения шума микрофона».

Попробуйте найти аудиофайл более высокого качества из того, что вы хотите слушать.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Шум от аналогового оборудования

Аналоговое оборудование (например, аналоговая лента и винил, а также системы воспроизведения, считывающие с них звук) часто издает шипение и гул, которые передаются на динамики.

Хотя аналоговые записи часто лелеют за их теплоту и характер, при прослушивании на большой громкости может возникнуть проблема с присущим им шумом.

Решение проблемы шума от аналогового оборудования

Попробуйте очистить и / или обновить оборудование аналогового воспроизведения.

Другая стратегия — перейти на цифровой формат, хотя цифро-аналоговые преобразователи (которые необходимы, если мы хотим использовать динамики с цифровым звуком) также могут вносить шум в сигнал.

Статьи по теме:
• Громкоговорители и мониторы — аналоговые или цифровые аудиоустройства?
• Наушники — аналоговые или цифровые аудиоустройства?
• Микрофоны — аналоговые или цифровые устройства? (Конструкции микрофонных выходов)

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Шум от усиления усилителя

Усилители часто добавляют шум к аудиосигналу. Это особенно верно для бюджетных усилителей и предусилителей.

Чтобы проверить это, включите усилитель или громкость ваших динамиков, не посылая на них звуковой сигнал. Вы, вероятно, заметите, что динамики издают больше шипения без звука.

Это усилитель в работе. Каждый раз, когда мы применяем усиление к сигналу, мы также усиливаем собственный шум этого сигнала.

Кроме того, электронные компоненты в усилителях звука будут добавлять к сигналу собственный шум. Для многих высококачественных усилителей это не проблема. В моделях более низкого уровня этот дополнительный шум может отвлекать, особенно когда усилитель включен.

Решение проблемы шума от усиления усилителя

Чтобы уменьшить шум динамика из-за усиления усилителя, попробуйте правильно настроить каскады усиления и подобрать динамик (и) к соответствующему усилителю.

Часто усилитель встроен в динамики и является единственным каскадом усиления между аудиоустройством и динамиком. В этом случае рекомендуется уменьшить громкость.

Давайте быстро обсудим настройку системы громкой связи (PA) или других аудиосистем, в которых используются сигналы уровня микрофона, инструмента, линии и динамика. Обеспечение подключения сигналов различной мощности (и импедансов) к входам / выходам, рассчитанным на работу с их напряжениями / импедансами. Несоблюдение этого правила может привести к значительному шуму и искажениям.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Гудение и шипение от плохой проводки

Плохая проводка и соединения могут привести к шуму динамика и даже к выходу динамика из строя.

Потрескивание и треск — частые побочные эффекты плохой проводки в динамике. Чтобы узнать больше об этом конкретном типе шума, ознакомьтесь с моей статьей «Что вызывает треск и треск в динамиках и как это исправить».

Аудиосигналы — это электрические сигналы переменного тока, передаваемые по токопроводящим проводам. Когда разъемы / штекеры подключены, электрический сигнал может передаваться от одного компонента к другому.

Чтобы узнать больше о разъемах и вилках, ознакомьтесь с моими статьями В чем разница между разъемом для микрофона и разъемом? и как работают разъемы и вилки для наушников? (+ Схемы подключения).

Если есть проблемы с проводкой, шипение, гул, треск, треск и другие шумы могут передаваться в динамик и вызывать серьезные проблемы в работе динамика.

Проблемы с проводкой могут быть результатом любого из следующих событий:

• Неправильно подключенные разъемы / штекеры
• Несоответствующие или незакрепленные разъемы / штекеры
• Ослабленные или поврежденные кабели
• Ослабленные паяные соединения

Устранение неисправностей и устранение шума и шипения из-за плохой проводки

Чтобы устранить проблему с проводкой в ​​аудиосистеме, попробуйте пошевелить кабелями, прислушиваясь к шуму динамиков. Делайте это при низком уровне громкости, чтобы не повредить слух и / или динамик.

Проблема может заключаться в соединительном кабеле, который можно легко заменить или отремонтировать.

В других случаях проблема может быть в динамике, что может потребовать демонтажа динамика и повторной пайки соединения или замены провода.

Проблема также может заключаться в подключении штекера или гнезда в сигнальной цепи. Это часто случается, когда гнездо / штекер плохо закреплено. Часто для решения этой проблемы лучше заменить разъем или попробовать другой кабель.

При этом есть много случаев, когда нет явных проблем с проводкой, но гул, шипение и другие шумы все еще мешают работе динамиков. Теперь перейдем к более сложным для диагностики проблемам с шумом в динамиках.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Шум контура заземления

Шум контура заземления, к сожалению, является распространенной проблемой в аудиосистемах, особенно в старых зданиях. Он также известен как 50- или 60-тактный гул в зависимости от частоты сети переменного тока в стране.

Контур заземления возникает, когда различное аудиооборудование подключено к разным розеткам переменного тока. Когда эти части аудиооборудования затем соединяются друг с другом электрическими сигнальными проводами и кабелями, возникает вероятность возникновения контура заземления.

В аудиосистеме все вилки сетевого питания переменного тока должны иметь одинаковый потенциал земли. Если две (или более) вилки переменного тока имеют разные потенциалы заземления, возникнет контур заземления.

Представим две розетки (A и B) с разными потенциалами заземления.

Давайте также представим, что часть аудиооборудования (компьютер) подключена к розетке A, а другая часть аудиооборудования (усилитель) подключена к розетке B. Эти части оборудования затем соединяются вместе с помощью аудиокабеля.

Экран аудиокабеля обычно подключается к заземленному шасси компьютера и усилителя и эффективно замыкает контур между выходами A и B. Поскольку выходы A и B имеют разные потенциалы заземления, образуется контур заземления.

Контур заземления действует как антенна для улавливания паразитных магнитных полей электросети (при 50 или 60 Гц). Эти магнитные поля индуцируют ток в петле через электромагнитную индукцию, которая проявляется в наших динамиках в виде ужасного гула в 50 или 60 циклов.

Устранение неисправностей и устранение шума контура заземления

Контуры заземления легко распознаются обученным ухом. Просто прислушайтесь к гудению 50 или 60 Гц в динамиках.

Если мы слышим этот шум и видим, что наше аудиооборудование подключено к нескольким розеткам, вероятно, присутствует контур заземления.

Чтобы устранить ужасный гул контура заземления из наших динамиков, мы должны разорвать контур. Это можно сделать несколькими способами.

Самый простой способ устранить гудение контура заземления — подключить все аудиооборудование к одной розетке переменного тока.

Это можно сделать с помощью удлинителя (в идеале — удлинителя для тяжелых условий эксплуатации с защитой от перенапряжения). Этого также можно добиться с помощью более надежного стабилизатора питания.

Furman SS6B (ссылка, чтобы узнать цену на Amazon) — отличный силовой бар с защитой от перенапряжения.Имеет 6 розеток.

Furman M8DX (ссылка, чтобы узнать цену на Amazon) — это доступный стабилизатор питания для монтажа в стойку с 9 розетками.

Хотя удаление земли может показаться хорошей идеей для устранения гудения земли, я настоятельно не рекомендую эту практику. Конечно, это может устранить гудение земли, но потенциальная опасность поражения электрическим током, связанная с этим, не стоит риска.

Если подключить все ваше аудиооборудование к одной розетке нецелесообразно, на рынке есть средства для устранения шума.Эти устройства действуют, чтобы безопасно разорвать контур заземления.

Ebtech предлагает на выбор несколько качественных глушителей. Посмотрите их Hum X в стиле плагина на Amazon.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Гудение линии переменного тока

Любое электрическое устройство с двигателем будет создавать электромагнитные помехи, которые могут проявляться в наших динамиках в виде гула и шума. Типичные примеры — бытовая техника, такая как блендеры, кофемолки и фены.

Конечно, эти устройства при включении также издают заметный шум, который мешает нам получать удовольствие от прослушивания. Стоит отметить, что излучаемые ими электромагнитные помехи также создают шум в аудиосигнале.

Диммеры и люминесцентные лампы также излучают эти электромагнитные помехи в слышимом диапазоне.

Поиск и устранение неисправностей в сети переменного тока Фул

Гудение линии переменного тока будет звучать аналогично контуру заземления. Часто устранение контура заземления также устраняет гудение в линии переменного тока, но не всегда.

Самый простой способ устранить гудение в линии переменного тока — устранить устройства, которые создают этот шум / помехи. Однако это не всегда легко.

(источники бесперебойного питания), изолирующие трансформаторы и стабилизаторы питания могут эффективно нейтрализовать любые помехи от устройств переменного тока, и их следует использовать, если гудение в сети переменного тока является проблемой.

Несмотря на то, что на рынке существует множество кондиционеров питания и ИБП для аудиофилов, я бы порекомендовал сэкономить ваши деньги и выбрать модель по более разумной цене.

CyberPower CP1350PFCLCD (ссылка, чтобы узнать цену на Amazon) — один из таких доступных ИБП потребительского уровня, который поможет в проектных студиях.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Радиочастотные помехи

Радиочастотные помехи (RFI) — это особый тип электромагнитных помех, возникающих в радиочастотном диапазоне.

Раньше у меня были радиочастотные помехи, которые преобразовывали звук соседней радиостанции в сигнал микрофона.Однако это не самый распространенный тип RFI.

Кстати, я использовал Shure A15RF (ссылка, чтобы проверить цену на Amazon), чтобы устранить этот RFI.

Shure представлена ​​в следующих статьях «Мой новый микрофон»:
• Лучшие мировые бренды наушников / вкладышей
• Лучшие мировые бренды наушников
• Лучшие бренды лучших микрофонов, которые вы должны знать и использовать

Многие из наших беспроводных устройств (даже устройства Bluetooth) используют радиочастотные сигналы несущей для беспроводной передачи данных.Все эти радиочастотные сигналы в нашей среде могут вызывать шум в наших аудиосистемах, который проявляется в наших динамиках.

Устранение неполадок и устранение радиочастотных помех

RFI часто появляется при беспроводной передаче данных. Прислушайтесь к слабому жужжанию и шипению, когда рядом с вашей аудиосистемой работают беспроводные устройства.

RF-фильтры могут быть установлены в линию, если RF слишком проблематичны. Вышеупомянутые стратегии блокировки EMI также могут помочь устранить RFI.

Еще одна эффективная стратегия — просто держать ненужные беспроводные устройства подальше от вашей аудиосистемы и динамиков.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Компьютерный шум

Внутренние звуковые карты и материнские платы компьютеров (включая смартфоны и планшеты) могут быть достаточно шумными. Они восприимчивы к электромагнитным помехам, которые невозможно устранить внутри их конструкций. Шум также может возникать в цифро-аналоговых преобразователях, используемых на выходах компьютера.

Устранение неполадок и устранение шума в компьютере

Если вы используете компьютер для вывода звука, скорее всего, в звуке есть гул, шипение или другой шум.

Обновление звуковой карты или установка карты PCI или PCIe может помочь уменьшить или даже устранить этот шум.

Использование высококачественных внешних аудиоинтерфейсов также может решить проблему компьютерного шума. Эти интерфейсы часто подключаются через USB, Thunderbolt или другие цифровые соединения.

Щелкните здесь, чтобы прочитать о рекомендуемых аудиоинтерфейсах My New Microphone.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Шум USB

USB не полностью защищены от шума и могут вносить в динамик собственное гудение и шипение.

Это происходит из-за утечки паразитного тока через экран кабеля USB.

Устранение неполадок и устранение шума USB

Есть три метода устранения помех USB-кабеля.

Первый — использовать ферритовую гильзу для шумоподавления (также известную как ферритовый дроссель).Некоторые USB-кабели поставляются со встроенным ферритовым дросселем.

Ферритовые дроссели также можно купить как защелкивающиеся. Убедитесь, что приобретенный вами ферритовый дроссель подходит к кабелю, который вы собираетесь задушить.

Например, кабель USB-A — USB-B, соединяющий мой компьютер с моим аудиоинтерфейсом, имеет диаметр 4 мм (5/32 ″), поэтому эти ферритовые дроссели Uxcell (ссылка, чтобы проверить цену на Amazon) были бы отличным вариантом. соответствовать.

Второй метод предполагает использование USB-фильтра помех.Эти устройства разделяют соединение экрана и рассеивают нежелательный зашумленный ток.

AudioQuest Jitterbug (ссылка, чтобы узнать цену на Amazon) — отличный пример USB-фильтра шума.

Третий метод — использовать заземляющий шунт. Для этого нужно проложить любой провод с меньшим сопротивлением, чем экран USB, рядом с кабелем USB от аудиоустройства (компьютера) к аудиоинтерфейсу.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Шум трансформатора

Механический фон может быть вызван трансформаторами в электросети и источниками питания различных компонентов аудиосистемы. Усилители динамиков могут страдать от этого и создавать шум в динамике.

Трансформаторы из-за дребезжания ламинации, которое относится к постоянному напряжению в линии. Ни один трансформатор не застрахован от дребезжания ламинации, хотя плохо сконструированные трансформаторы гораздо более восприимчивы к дребезжанию ламинации.

Устранение неисправностей и устранение шума трансформатора

Если шум трансформатора является проблемой, мы можем заметить, что величина шума изменяется со временем, так как она зависит от качества сетевого напряжения переменного тока.

Слушайте шум, который не указывает на контур заземления или радиочастотные помехи. Если шум меняется со временем, это может быть шум трансформатора.

Если шум трансформатора является постоянной проблемой, установка регулятора мощности переменного тока между электросетью и аудиосистемой может помочь избавиться от любого надоедливого постоянного тока в питании и, следовательно, от шума трансформатора из динамиков.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Выдувные динамики

Перегоревшие динамики также могут шипеть и гудеть. В зависимости от серьезности выброса динамик может полностью перестать работать.

Прорыв — это всеобъемлющий термин для обозначения поврежденного динамика. Наиболее распространенные причины взрыва динамиков — это сгорание или плавление звуковой катушки, а также износ / повреждение подвески и диффузора динамика.

Устранение неисправностей и ремонт перегоревших динамиков

Устранение неисправностей перегоревших динамиков включает прослушивание на предмет шума и искажений; ограниченная частотная характеристика; и другие нелинейности в звучании динамика. Затем мы должны исследовать ущерб, нанесенный говорящему.

Часто бывает дешевле и проще заменить весь динамик. Так обстоит дело со многими недорогими и пассивными динамиками.

В других случаях лучше переконфигурировать динамик, эффективно заменяя движущиеся части динамика (звуковая катушка, диффузор, подвеска и т. Д.). Это можно сделать с помощью запасных частей от производителя динамика и комплекта для восстановления конуса для вашего конкретного динамика.

Для получения дополнительной информации о выдувании динамика прочтите мою статью Вырыв динамика: почему это происходит и как этого избежать / исправить.

Вернуться к полному списку потенциальных проблем с гудением / шипением / шумом динамика.

Как звучит взорванный динамик? Выдутый динамик часто звучит искаженно или шумно даже на низких уровнях громкости. Если продувка особенно сильная, динамик даже не сможет воспроизводить звук.

Как исправить искажение динамика? Искажение звука в динамике может происходить по множеству причин. Основная причина в том, что усилитель перегружен. Попробуйте уменьшить громкость, чтобы не перегружать усилитель или динамик. В звуковом сигнале есть искажения, воспроизводите другой звук. Если динамик вышел из строя, отремонтируйте его.

DO-IT-YOURSELF: Некоторые звуковые советы для устранения проблем со стерео

Если ваша стереосистема внезапно начинает гудеть, теряет звук из одного динамика, перестает работать вообще или работает так хорошо, что это раздражает ваших соседей, вы можете решить проблему самостоятельно .

Здесь приведены инструкции по простому ремонту и информация о том, когда лучше всего обратиться за профессиональным обслуживанием.

Однако одно предостережение — выньте шнур питания стереосистемы из розетки перед чисткой переключателей, вилок, клемм, разъемов и ручного управления, а также перед работой с какими-либо внешними компонентами. Не открывайте запечатанный шкаф; хрупкие детали интерьера следует отремонтировать профессионально.

Если ваша стереосистема издает низкочастотный гул, сначала затяните клеммы и разъемы.Если гудение не исчезнет, ​​попробуйте другие варианты, включая:

* Отделите кабели, соединяющие стерео компоненты от шнуров питания (они не должны соприкасаться).

* Убедитесь, что провод заземления подключен к клемме заземления, винту на задней панели приемника.

* Если это не останавливает гул, возможно, вам придется прикрепить провод заземления приемника к заземлению дома, например, к металлическому винту на крышке электрической розетки или металлической трубе.

* Чтобы предотвратить гудение, держите компоненты стереосистемы близко друг к другу, чтобы соединительные провода были короткими и аккуратными.Вы можете быстро проверить соединения и меньше запутать кабель.

Если при работе с фонографом работает только один динамик:

* Подвигайте провод неработающего динамика в месте его подключения к ресиверу.

* Если изменений не происходит, переключите штекеры, которые подходят к гнездам на задней панели ресивера.

* Если проблема не исчезнет, ​​поверните селектор программ ресивера с «Phono», «CD» или «Tape» на «FM Tuner».

* Если динамик не работает, вероятно, неисправен ресивер.Если теперь работают оба динамика, проблема в проигрывателе, проигрывателе компакт-дисков или кассетной деке. Такой ремонт лучше делать профессионалу.

* Если перегибание проводов устраняет проблему, очистите все клеммы, наконечники, разъемы и штекеры на обоих концах провода. Для удаления коррозии с металлических поверхностей используйте мелкую наждачную бумагу. Распылите средство для чистки ТВ-тюнера (продается в магазинах электроники) на все труднодоступные места контакта.

Если стереосистема внезапно перестает работать, но индикаторы на панели ресивера не тускнеют и не гаснут:

* На задней панели ресивера могут быть предохранители или автоматические выключатели на задней панели рядом с разъемами динамиков.Замените любые предохранители точными дубликатами из электронного магазина. Или просто сбросьте автоматический выключатель.

Если все ваши стереокомпоненты перестают работать, найдите автоматический выключатель или предохранитель приемника, обычно на задней панели, и:

* Переустановите прерыватель или замените предохранитель на предохранитель того же номинала.

* Если выброс повторяется, обратитесь в профессиональный ремонт приемника.

Если ваша стереосистема слишком громкая для ваших соседей, приглушите звук в комнате, где находятся динамики, с помощью большого количества мягких и текстильных поверхностей, например, мягкой мебели и ковриков.

Studio SOS Руководство по мониторингу и акустической обработке

Посещения Studio SOS показали, что у многих владельцев домашних студий возникают проблемы с мониторингом. Итак, в этом месяце мы объясняем принципы, которые может использовать каждый, чтобы добиться правильного звучания в своей диспетчерской.

Профессиональный студийный дизайн — это очень специализированная наука, с добавлением чего-то большего, чем просто «черной магии», но, как показали посещения нашей студии SOS, довольно просто сделать огромное улучшение необработанной комнаты проекта-студии, не тратя средств. удача.Однако также становится очевидным, как часто собственные попытки читателей акустической обработки своими руками вызывают больше проблем, чем решают. Поэтому я подумал, что в этом месяце имеет смысл внимательно изучить принципы, лежащие в основе рекомендаций по акустической обработке, которые мы часто даем во время наших посещений Studio SOS, чтобы вы могли применить их к своей собственной установке.

Проблемы с помещением можно разделить на две основные категории: отражение средних и высоких частот от твердых поверхностей; а также пики и провалы в низкочастотной характеристике комнаты, вызванные размерами комнаты и отражательной способностью стен на низких частотах.И то, и другое ставит под угрозу точность того, что, по вашему мнению, вы слышите из динамиков монитора, и с каждым из них нужно обращаться по-разному.

В идеале, сидя в кресле для мониторинга, вы слышите в основном прямой звук из динамиков. Однако, если вы не записываете в безэховой камере и не покрываете все свое оборудование минеральной ватой, неизбежно будут некоторые комнатные отражения, и самые сильные из них должны быть либо поглощены, либо отведены, прежде чем они достигнут вашей основной позиции прослушивания. В профессиональных студиях есть хитрые приемы, которые можно проделать с углами стен, чтобы отвести отражения. Однако в большинстве домашних студий используются прямоугольные комнаты, поэтому я сосредоточусь на этом.

Здесь вы можете увидеть несколько ошибок, которые обычно допускаются при настройке мониторов в домашней студии. Для начала, несколько факторов ухудшают стереозвучание: динамики расположены по бокам, их асимметричное размещение в комнате и недостаточный угол наклона динамиков к позиции мониторинга.Кроме того, правый динамик расположен прямо в углу комнаты, а левый динамик, похоже, не закреплен на чем-то особенно прочном — оба этих фактора могут повлиять на качество низких частот. Ричард Экклстоун: Отражения от стола и другого близлежащего оборудования могут быть большой проблемой, поэтому определение местоположения самих мониторов должно быть первым приоритетом, прежде чем приступать к какой-либо акустической обработке. Прежде всего, мониторы обычно следует использовать «правильно», потому что, если положить их на бок, стереоизображение значительно ухудшится. В идеале динамики также должны быть на стойках, которые ставят их на уровне головы, а динамики должны быть расположены под углом так, чтобы указывать на вашу голову. Не ставьте мониторы слишком далеко в углы комнаты и соблюдайте рекомендации производителя относительно того, насколько далеко от стен они должны быть. Для наилучшего стереозвука лучше всего разместить их симметрично в комнате, в идеале направляя по длинной оси в небольших комнатах, и настроить так, чтобы динамики образовывали два угла равностороннего треугольника, причем третий угол приходился на точку или сразу позади нее. положение прослушивания.

Важно, чтобы между вами и вашими мониторами не находилось никаких аппаратных средств, таких как компьютерные экраны или стойки, и чтобы поверхность стола была значительно ниже, чем у мониторов, чтобы избежать сильных отражений, отражающихся от стола в ваше лицо. Если сомневаетесь, поставьте зеркало на столе между вами и динамиками, и если вы можете видеть динамик, особенно твитер, когда смотрите в зеркало, у вас есть потенциальная проблема с отражением, которую следует решить, переместив динамики. если возможно.Там, где динамики должны стоять на столе или полке, пенопластовые изоляционные прокладки помогают сохранять звук чистым, а некоторые продукты также позволяют наклонять динамики вверх или вниз, если это необходимо.

Другое соображение заключается в том, что это помогает не устанавливать динамики посередине по любому из размеров комнаты — поэтому ни один динамик не должен находиться точно посередине между боковыми стенами или, например, посередине между полом и потолком. Если два или более из этих размеров равны, вы можете получить неровности и провалы на низких частотах, даже если остальная часть комнаты акустически приемлема.

Средние и высокие частоты отражаются от твердых поверхностей, таких как гипсокартонные или гипсокартонные стены, подобно тому, как свет отражается от зеркала. Эффект не такой точный, как с зеркалом, так как часть звуковой энергии рассеивается, а часть поглощается, но, говоря простым языком, вы можете думать о твердых стенах как о приближенных акустических зеркалах. Если вы поставите зеркало рядом с лампочкой, вы увидите саму лампочку, а также ее изображение в зеркале. Оба действуют как реальные источники света для вас, наблюдателя.

То же самое происходит, если вы ставите динамик близко к твердой стене — фантомный источник звука создается отражением, поэтому теперь вы слышите звук и из динамика, и из стены. Если вы знаете, какая часть стены отвечает за отражение фантомного изображения на вашем кресле для микширования, вы можете сосредоточить акустическую обработку в этой области. Фактически, вы можете использовать настоящее зеркало, чтобы узнать, где находится это место, попросив друга поднести зеркало к стене в разных местах, пока вы не сможете увидеть изображение вашего громкоговорителя из положения микширования.По этой причине мы часто называем эти области «точками зеркала».

На этой схеме показано, как применить базовую акустическую обработку к типичной комнате домашней студии. Панели поглотителей, показанные фиолетовым цветом, являются наиболее важными, но добавление оранжевых поглотителей улучшило бы ситуацию еще больше. Акустическая пена является обычным выбором в качестве поглотителя в этом случае. Если требуется захват басов, он обычно наиболее эффективен в углах комнаты (включая углы между стенами и потолком).Обратите внимание на углы и положение мониторов по сравнению с положением слушателя — расположение трех точек в равностороннем треугольнике поможет получить естественное стереоизображение. Фото: Ричард Экклстоун В обычной домашней студии (прямоугольная комната с плоским потолком) , на боковых стенах и потолке между вами и динамиками будут изображения. Строго говоря, он тоже будет на полу, но есть вероятность, что он будет закрыт столом, на котором находится ваше оборудование.Очевидно, что мы также можем слышать звуки позади нас, поэтому задняя стена также будет источником отражений, плюс будут отражения от стены непосредственно за динамиками, и все это необходимо учитывать при применении акустической обработки.

После того, как вы определили основные точки отражения, вы можете поместить туда обработку, чтобы поглотить звук и убить отражения. Однако имейте в виду, что большинство людей имеют тенденцию немного перемещаться во время записи и микширования, поэтому панели абсорбера должны быть довольно большими, если они должны покрывать все возможные точки отражения, когда мы перемещаемся.

Теперь вы, наверное, читали о том, как технический редактор Хью Робджонс и я наклеивали акустическую пену на стены студии, но прежде чем вы поспешите и сделаете это, важно понять ограничения таких материалов. В то время как толстая черная ткань, наложенная на зеркало, будет поглощать весь видимый свет его отражения, кусок акустической пены будет акустически «черным» только на высоких частотах, становясь все более прозрачным на более низких частотах. В общих чертах, кусок пенопласта толщиной четыре дюйма, приклеенный непосредственно к стене, действительно эффективен только для частот выше примерно 200-300 Гц, тогда как кусок пены толщиной в два дюйма эффективен только выше примерно 400-600 Гц.Другими словами, если вы уменьшите вдвое толщину пены, частота, выше которой она эффективна, увеличится на октаву.

Как только вы это оцените, вы сразу поймете, почему попытки заглушить стены ковром не работают слишком хорошо — ковер относительно тонкий и поэтому поглощает только очень высокие частоты. Это оставляет незатронутыми низкие и средние частоты, что дает скучный и квадратный результат. Вероятно, теперь вы также можете понять, почему акустическая пена должна быть толщиной в несколько футов, чтобы быть эффективной на низких частотах, поэтому пена редко является наиболее практичным решением для поглощения низких частот.

Хотя поролон довольно удобен, это не единственный вариант. Вы также можете использовать один или несколько слоев изоляционной плиты Rockwool высокой плотности, если вы покрываете ее тканью, чтобы эти неприятные раздражающие волокна не попадали в воздух. Rockwool так же эффективен, как и пена, если не больше, но для этого требуется больше навыков.

Один очень полезный совет заключается в том, что расстояние между пенопластом или абсорберами Rockwool от стены на несколько дюймов делает их более эффективными на низких частотах. Например, размещение пенопласта толщиной четыре дюйма в четырех дюймах от стены почти так же эффективно, как использование пенопласта вдвое большей толщины! В этом случае может помочь установка пенопласта или Rockwool на доску с большими отверстиями или пазами, вырезанными из них, чтобы пропустить звук — для этого подойдет пластина лада радиатора, но не перфорированная плита. Затем эту доску можно повесить в нужном месте. Еще одно более быстрое решение — просто приклеить кубики из пенопласта высокой плотности к задней части панели из акустической пены в качестве разделителей.Я обнаружил, что аэрозольный клей для ковров лучше всего подходит для фиксации пены.

Еще один способ справиться с высокочастотными отражениями — разбить их, чтобы они стали менее разрушительными. Это называется «диффузией» и требует очень неровной поверхности с выступами и лунками глубиной в несколько дюймов. Хотя коммерческие диффузоры доступны с точно рассчитанными профилями, размещение полок в задней части комнаты и частичное заполнение их книгами, руководствами, компакт-дисками и остатками неиспользованного оборудования также работает довольно эффективно!

Фото: Ричард Экклстоун Обычно панели из акустической пены будут воздействовать в основном на средние и высокочастотные отражения, но вы можете улучшить эффекты поглощения низких частот, разместив панели на расстоянии нескольких дюймов от поверхности стены — самый простой способ сделать это — просто приклеить небольшие обрезки поролона к задней части каждой панели в качестве распорок (вверху). Для достижения наилучших результатов закрепите панели по углам комнаты (показано выше) .Фото: Ричард Экклстоун В обычной домашней студии удобно использовать пенопластовые панели размером 2 x 4 фута, и по одной панели обычно крепят к каждой боковой стене на зеркало указывает, с третьим в точке зеркала на потолке, если потолок был достаточно низким, чтобы вызвать проблемы. Следующим шагом будет добавление дополнительных панелей за мониторами, так как отражения из этой области могут очень сбивать с толку, учитывая, что они исходят почти из той же точки пространства, что и сами динамики.Все эти пенопластовые панели должны быть отцентрированы в соответствии с высотой головы инженера, когда он или она находится в положении наблюдения. Наконец, необходимо заняться задней стенкой, что часто лучше всего делать, комбинируя области поглощения (пена и диваны!) С областями рассеивания.

В большинстве проектных студий работа с отражениями уже значительно улучшит стереоизображение и фокус звука, но, вероятно, будет желательна некоторая дальнейшая обработка басов, чтобы выровнять басовый отклик в комнате, особенно если у вас есть мониторы, которые работают до очень низкие частоты. Проблемы с низкими частотами связаны с режимами комнаты, которые являются резонансами, относящимися к размерам комнаты — вы получаете их на любой частоте с половиной длины волны (или кратной половине длины волны), которая соответствует любому из размеров комнаты. Чем меньше комната, тем шире разнесены модальные частоты, поэтому более вероятно, что басовый отклик будет неравномерным.

В зависимости от размеров комнаты, некоторые низкие частоты будут подавлены из-за отражений, возвращающихся от стены в противофазе с источником, тогда как на других частотах отражения будут синфазными, что приведет к повышению уровня на этой частоте.Вы часто можете отчетливо слышать эти пики и спады с позиции слушателя, когда воспроизводите хроматическую последовательность басовых нот с одинаковым уровнем громкости через мониторы. Мы с Хью обнаружили особые проблемы в маленьких комнатах, которые имеют примерно кубовидную форму, поскольку они часто имеют большую «дыру» в басовом конце в мертвом центре комнаты. Что еще хуже, так это то, что кресло инженера очень часто оказывается прямо на мертвом месте в таких маленьких комнатах!

Хотя низкие частоты можно обрабатывать с помощью пористых поглотителей, таких как пена или минеральная вата, покрытие должно быть достаточно толстым и аккуратно размещаться.Там, где у вас есть глубокая пустота в потолке, вы можете использовать ее в качестве ловушки для басов, вырезав большие отверстия в потолке, а затем набив пустоту каменной ватой, после чего отверстия для доступа можно закрыть акустически прозрачной тканью. То же самое касается каминов, альковов или других неиспользуемых помещений.

Фото: Ричард Экклстоун Из-за того, как распространяется басовая энергия, ловушки в углах комнаты (как вертикальных, так и горизонтальных) являются наиболее эффективными. Обычно вы не можете сделать их глубиной в несколько футов, но вы можете, по крайней мере, сделать их длиной в несколько футов, проложив их от пола до потолка или по всей длине соединения стены / потолка. Различные компании производят большие клинья из пенопласта, которые можно вклеивать в углы, но их нужно довольно много, чтобы добиться реальных результатов. Они также довольно дороги, хотя вы можете немного обмануть, поместив плоские пенопластовые панели по углам на деревянных каркасах, а затем заполнив внутреннюю часть каждой конструкции плотной минеральной ватой. К счастью, есть и другие способы поглощения басов, кроме толстых пористых поглотителей.

Основная причина того, что низкочастотная энергия отражается от твердых стен, заключается в том, что стены не двигаются значительно — они не поглощают большую часть энергии низких частот и не пропускают большую часть.В результате большая часть низкочастотной энергии возвращается в комнату. Конечно, звук на самом деле не «проходит» через любую герметичную панель, но звук действительно заставляет эту панель вибрировать, и эти вибрации производят звук на другой стороне панели. Это дает нам еще один ключ к пониманию того, как мы можем поглощать энергию низких частот.

Один из классических способов — закрепить резонирующую панель над коробкой, содержащей звукопоглощающий материал. Звуковая энергия заставляет панель резонировать, и при этом часть звуковой энергии рассеивается панелью и внутренним поглотителем.Однако этот тип ловушки работает только на резонансной частоте панели или около нее, а также возвращает некоторую нежелательную энергию обратно в комнату, потому что панель имеет тенденцию продолжать резонировать в течение короткого времени после прекращения падающей звуковой энергии.

Другой способ предотвратить отскок низкочастотного звука — прервать его тяжелой, но не жесткой поверхностью. Здесь принцип тот же, что и при отскоке мяча от бетона, а затем при попытке отскочить от сухого песка. Очевидно, что мяч будет отскакивать от бетона выше, чем от песка.(Фактически, песок может быть весьма полезным акустическим материалом, но его вес делает его непрактичным в большинстве домашних студий, кроме заполнения полых стоек колонок. ) Намного лучшим вариантом является использование материала, называемого «барьерный коврик» или «мертвый». лист », который по сути представляет собой гибкий виниловый лист (в отличие от тяжелого винила для пола), наполненный свинцовыми или минеральными частицами, чтобы сделать его тяжелым. Он весит около 10-20 кг на квадратный метр и позволяет создавать очень простые и эффективные ловушки с минимальной глубиной.

Фото: Ричард Экклстоун Существует множество вариаций темы «ловушка с барьерным ковриком», но общая идея состоит в том, что вы вешаете материал на несколько дюймов от стены, а затем вешаете или закрепляете перед ним пористый поглотитель, чтобы поглощать высокие частотная энергия, которую поверхность листа в противном случае отразила бы обратно в комнату. Используя эту технику, можно создать эффективную ловушку с полным диапазоном в пространстве, имеющем форму коробки, глубиной менее 12 дюймов. Чем больше площадь поверхности, тем больше энергии поглотит ловушка.Если задняя стена студии находится менее чем в 10 футах от места наблюдения, это может быть полезным способом обработки всей задней стены.

В некоторых продуктах Real Traps используется промежуточный отсек между поглотителем и нежестким листом, где толстая плита поглотителя имеет тонкий непористый лист, прикрепленный к одной стороне. Проще говоря, звуковая энергия пытается заставить лист двигаться, но демпфирующий материал, к которому он прикреплен, рассеивает энергию. Эти ловушки лучше всего работают на расстоянии от стены или, что еще лучше, при установке поперек углов.

Хотя вам нужно быть осторожным, чтобы не применять слишком много высокочастотного захвата в комнате, очень сложно зайти слишком далеко с захватом басов, и, как правило, чем больше вы можете приспособить, тем более ровным будет ваш басовый отклик. . Некоторые люди опасаются, что захват басов приведет к тому, что в комнате будет меньше басов, но это совсем не так. Треппинг удаляет отраженный бас, а отраженный бас часто подавляет желаемый бас из динамиков. Результатом является более четкий, плотный и равномерный басовый отклик, без гулких звуков и слабых или отсутствующих нот. Однако во многих случаях полное решение непрактично, поэтому в небольших домашних студиях следует сочетать как можно больше басов с простым приемом, заключающимся в том, чтобы кресло для микширования не мешало никаким звуковым « Бермудским треугольникам ». ‘.

Как мы показали, базовая акустическая обработка несложна, и любые внесенные улучшения будут несоразмерны стоимости. Ваша комната — ключевая часть вашей записывающей системы, поэтому, пожалуйста, не принимайте это как должное.

Комната для улучшения

Акустика вашей студии подводит вашу музыку? Улучшение звука в вашей комнате не требует больших затрат и приносит дивиденды в виде более качественных записей и более переносимых миксов.Читайте руководство по SOS .

Студии звукозаписи неизменно требуют какой-либо формы акустической обработки как в диспетчерской, так и в концертной комнате, поскольку акустические свойства пустой оболочки — даже если она обставлена ​​и оснащена оборудованием — редко способствуют точному прослушиванию, и при этом они не лестно к акустическим инструментам и голосам. В конце концов, нет смысла вкладывать свои с трудом заработанные деньги в эзотерическое оборудование, чтобы получить правильный звук, если то, что вы слышите в диспетчерской, не является точным представлением того, что передается динамикам.

Акустические требования в диспетчерских и жилых помещениях обязательно различаются, но в обоих случаях цель акустической обработки, как правило, одна и та же — обеспечить наиболее равномерное время затухания реверберации на всех частотах (хотя термин «реверберация» не подходит ». t строго применять в большинстве небольших помещений). Время затухания не должно быть чрезмерно большим, и правильная обработка также поможет свести к минимуму пики и провалы в нижней части частотного спектра, которые вызваны стоячими волнами, связанными с комнатными модами (как между противоположными поверхностями, так и более сложными путями). .Также необходимо учитывать высокочастотные флаттер-эхо между обращенными друг к другу твердыми поверхностями, особенно в позиции слушателя, так как они затрудняют формирование стереозвука и могут также неблагоприятно окрашивать звук.

Очень важно понимать, что акустическая обработка , а не то же самое, что звукоизоляция — распространенное заблуждение среди непосвященных. Мы можем рассмотреть это в другой раз, но, как правило, то, что вы делаете для повышения точности прослушивания в комнате, обычно незначительно влияет на количество звука, проникающего в эту комнату или из нее.Действительно, акустически обработанная комната может звучать «тише» для данного уровня мониторных динамиков, чем необработанная комната, и это может привести к увеличению громкости, так что проблема утечки звука на самом деле усугубится!

В необработанной комнате даже самые лучшие мониторы могут звучать гулко, с плохо определенными средними частотами, агрессивными высокими частотами и неравномерными басами — при этом одни ноты вылетают, а другие почти исчезают. Разработчики акустических систем прилагают огромные усилия, пытаясь получить частотную характеристику, ровную с точностью до нескольких децибел, но если вы поместите их динамики в плохую комнату, вы можете получить пики и провалы в низких частотах до 20 или 30 дБ! Наш стандартный способ продемонстрировать это — запрограммировать MIDI-последовательность нот стаккато с одинаковым значением силы нажатия в хроматической прогрессии, покрывающей нижнюю пару слышимых октав, с использованием сэмпла синусоидальной волны в качестве источника звука. (Мы разместили MP3 этого на веб-сайте SOS по адресу www.soundonsound.com/sos/dec07/articles/acousticsaudio.htm). По мере того, как это циклически повторяется, вы сможете услышать, являются ли какие-либо ноты чрезмерно громкими или тихими. Возможно, вы сможете добиться более ровного звука, переместив мониторы вперед или назад (или из стороны в сторону) на несколько дюймов, но, чтобы действительно решить проблему, вам, вероятно, придется установить какую-то акустическую обработку. В отличие от этого, в надлежащим образом оформленной комнате работать более расслабляюще, басы плотные и ровные, средние частоты хорошо сфокусированы, а верхние частоты детализированы без резкости.Стереоизображение также является точным и стабильным, с широкой «зоной наилучшего восприятия».

Конечно, дело не только в том, насколько приятные вещи звучат. Когда вы микшируете, вам нужна точность, и если вы попытаетесь микшировать в необработанной комнате, вы можете получить микс, который звучит приемлемо в вашей комнате, но совершенно неправильный и несбалансированный при воспроизведении на любой другой звуковой системе. Типичный сценарий — это комната с ярко выраженными басовыми резонансами, которые заставляют инженера полагать, что он микширует слишком много басового эквалайзера.Он настраивается для компенсации, и в результате получается микс, который звучит басово при воспроизведении на других системах. В качестве альтернативы, если есть «дыра» в низкочастотной характеристике комнаты на основной частоте бас-барабана, он может микшировать басовый барабан на слишком высоком уровне, чтобы компенсировать это, и, опять же, микс будет ужасно звучать при воспроизведении в другом месте.

Итак, проблема достаточно ясна, но что нам с этим делать? В студийном дизайне используются два основных типа акустической обработки: поглотители и диффузоры. Поглотители, как следует из их названия, поглощают часть падающей акустической энергии, чтобы уменьшить количество, отражаемое обратно в комнату, в то время как диффузоры рассеивают звуковую энергию на широкий угол, а не позволяют когерентному отражению отражаться обратно, как это было бы с плоской твердой поверхности.В категории абсорберов у нас есть относительно тонкие стекловолоконные панели Rockwool или пенопласт (которые эффективны только в среднем диапазоне и на высоких частотах) и басовые ловушки (часто устанавливаемые по углам или в пустотах потолка), которые работают до более низких частот. .

Басовые ловушки могут быть сделаны из чисто пористого поглотителя большой глубины, такого как минеральная вата или плотная пена, но более эффективные подходы включают использование демпфированных панелей или мембран из «мягкой массы» — идея состоит в том, что они пытаются двигаться в ответ на энергию низких частот, но их сильно демпфированная структура поглощает часть энергии и преобразует ее в тепло за счет трения.

Акустическая пена, размещенная в точках зеркала по обе стороны от места наблюдения, поможет предотвратить попадание средне- и высокочастотных отражений от мониторов к вашим ушам и уменьшить порывающее эхо между двумя стенами по обе стороны от вас. По той же причине рекомендуется разместить аналогичный материал в точке зеркала на потолке. Как правило, любой звук, который не выходит из комнаты, остается внутри него, и с ним нужно бороться, чтобы он не отскакивал. вокруг, поэтому массивная кирпичная или бетонная комната будет нуждаться в большем улавливании басов, чем комната со стенами из гипсокартона (где большая часть действительно низких басов уходит или преобразуется в тепло, поскольку стеновые панели вибрируют в ответ на звук.

Важно понимать, что низкочастотные характеристики пенопластов и подобных поглотителей пропорциональны их толщине: чем толще поглотитель, тем он эффективнее на низких частотах. Например, типичная двухдюймовая пенопластовая панель перестает оказывать значительное влияние на частотах ниже 300 Гц или около того, когда она прикреплена непосредственно к стене. Однако его общие характеристики и, в частности, низкочастотные характеристики улучшаются, если его можно отвести от стены на несколько дюймов. На практике кусок двухдюймового пенопласта, установленный в двух дюймах от стены, почти так же эффективен, как кусок четырехдюймового пенопласта, приклеенный непосредственно к стене.

Требуемая толщина пенопласта или других поглощающих панелей (и расстояние, на котором они расположены от стены) напрямую зависит от диапазона частот, которые могут быть поглощены — из-за того простого факта, что поверхность пенопласта должна располагаться вокруг четверть длины волны или более частоты отражается от стены для достижения оптимального эффекта. Длина волны низкочастотных звуков измеряется десятками футов, поэтому неудивительно, что пара дюймов пены здесь не окажут большого влияния!

Поглотители работают эффективно там, где движение воздуха, вызванное звуком, имеет наибольшую скорость.Для наших целей это четверть длины волны. Непосредственно рядом с поверхностью стены нет движения воздуха, только колебания давления — так что представьте, как бесполезно наклеивать ковер на стены и потолки студии! Комната может не звонить, когда вы хлопаете в ладоши, но поглощаются только самые высокие звуковые частоты. Это оставляет преобладание резонансов в средних и низких частотах, и в результате получается комната, которая звучит квадратно, хрипло и уныло. Даже при использовании правильно подобранной пены или поглотителей Rockwool неразумно закрывать слишком большую часть общей площади стен и потолка, так как вы просто вычистите все средние и высокие частоты, оставив проблемы с резонансом в области низких частот.Что вам нужно, так это , достаточное количество обработки , чтобы комната перестала звучать слишком живо, в сочетании с практическим набором процедур, которые позволят вам приручить низкие частоты, чтобы сбалансировать их с демпфированными средними и высокими частотами.

На средних и высоких частотах эхосигналы возникают между параллельными стенами или между твердым полом и потолком. Если вы хлопаете в ладоши, вы часто можете услышать отчетливый дребезжащий звук, высота которого зависит от расстояния между поверхностями. Профессиональные дизайнеры студий часто используют непараллельные стены и особую геометрию потолка, чтобы устранить эту проблему, но большинству из нас, работающих дома, приходится иметь дело с примерно прямоугольной комнатой с почти параллельными поверхностями.К счастью, флаттер-эхо легко подавляется нанесением акустической пены или какого-либо другого поглотителя на проблемные поверхности, и с точки зрения смесительного сиденья самое важное место для начала — это боковые стенки, на уровне головы инженера.

Пена, размещенная на боковых стенках в этом положении, не только убьет неприятные флаттер-эхо, но также уменьшит количество звуковой энергии от мониторов, которая отражается от стен обратно к месту прослушивания. Такие ранние отражения могут серьезно повлиять на стереоизображение, поэтому разместите поглотители по обе стороны от инженера, простираясь вперед, чтобы покрыть « зеркальное » пятно (точку, где, если вы поместите зеркало вплотную к стене, вы можете увидеть отражение любого монитор с позиции слушателя) приведет к значительному субъективному улучшению в большинстве небольших студий.Однако по причинам, упомянутым ранее, важно понимать, что такое лечение само по себе мало повлияет на низкие частоты.

В больших помещениях, наряду с поглощением, часто используется диффузия для рассеивания звуковой энергии (и для того, чтобы комната не казалась слишком тусклой и гнетущей), тогда как в небольших помещениях вопрос о том, действительно ли диффузоры полезны, является спорным, потому что они, как правило, слишком полезны. близко к слушателю, чтобы быть действительно эффективным.

Диффузор — это любая отражающая структура, имеющая неровную поверхность, способную рассеивать отражения, но для того, чтобы сделать это эффективно, неровности должны быть порядка четверти длины волны или более, поэтому нам нужны неровности и неровности не менее нескольких дюймов.Например, оклейка стены текстурированными обоями не поможет, и даже старый городской миф, ящик для яиц, рассеивается только на относительно высоких частотах. Коммерческие диффузоры часто состоят из серии прямоугольных камер разной глубины, причем их глубина и расстояние основаны на математической формуле, которая дает наиболее равномерное рассеяние. Они выглядят очень впечатляюще и хорошо работают, но стеллажи, частично заполненные случайно расположенными книгами, компакт-дисками и DVD-дисками, также отлично разбрасываются.

Если вы делаете свои собственные поглотители или ловушки, например, из Rockwool, важно использовать акустически прозрачный материал для их покрытия. Все, что вы не можете пропустить, будет неуместным. В небольших студиях распространенной стратегией является размещение мягкого дивана в задней части комнаты, так как он в некоторой степени действует как поглотитель, и случайное заполнение полок предметами. над этим. Однако в небольших помещениях, где задняя стена находится ближе, чем, скажем, в шести футах от места слушателя, вы, вероятно, добьетесь большего успеха, пытаясь поглотить звук с помощью глубоких ловушек, чем рассеивать его.Там, где у вас есть место для экспериментов с диффузорами, вы можете использовать полуцилиндры (сделанные из гнутого слоя с наполнителем из минеральной ваты для демпфирования), расколотые бревна, деревянные блоки и даже старые компакт-диски, наклеенные на угловые деревянные блоки, чтобы разбить эти отражения. Вам не нужно тратить целое состояние, чтобы достичь ощутимых результатов, хотя заранее предсказать, насколько улучшится тот или иной подход, непросто, поэтому необходимы эксперименты.

Один из способов самостоятельной обработки, который должен хорошо работать в комнатах среднего размера, — это покрыть значительную часть задней стены ловушкой из минеральной ваты на несколько дюймов глубиной, облицевать ее хлопчатобумажной (или подобной «дышащей») тканью, а затем заделать вертикальный разрез. -бревенчатые столбы забора сверху с зазором в полдюйма между ними.Изогнутые поверхности стоек обеспечат некоторое полезное ВЧ-рассеяние в горизонтальной плоскости, в то время как Rockwool сзади будет поглощать часть звуковой энергии в средних и низких частотах. Фактически, я рекомендовал этот тип подхода тем, кто построил или унаследовал студии с ковровым покрытием на стенах, поскольку он (обычно в сочетании с захватом басов) помогает восстановить некоторый спектральный баланс.

Диффузоры полезны в живых комнатах, поскольку они создают более ровный, менее окрашенный звук, а также могут помочь немного уменьшить просачивание между микрофонами (поскольку они препятствуют тому, чтобы стены действовали как прямые акустические зеркала).Еще одним преимуществом использования диффузоров является то, что они создают более ровный музыкальный звук без значительного сокращения времени реверберации (или любого другого эквивалента реверберации в очень маленьких комнатах, где время затухания не соответствует математике!), Поэтому Вы можете получить великолепно звучащую живую комнату, включив в нее диффузор большой площади.

Хотя многие из нас в первую очередь думают о решениях из акустической пены, одним из наиболее полезных недорогих звукопоглощающих материалов является твердый стеклопластик или плита из минеральной ваты, используемая для изоляции полых стен.Он состоит из прессованного стекла или минерального волокна, и хотя полученные плиты достаточно жесткие, чтобы быть самонесущими (особенно более плотные типы), их все же можно согнуть или разрезать. Ленточная пила отлично подходит для этого, хотя электрический нож также подойдет, но, пожалуйста, при этом надевайте респиратор!

Производители «готовых ловушек» рекомендуют заполнять их изоляцией Owens-Corning 703 (6 фунтов на кубический фут), которая представляет собой материал, который можно назвать жестким, так как на самом деле он все еще довольно гибок.Быстрый поиск в Интернете показывает, что многие другие акустические компании также используют это (а также более плотную разновидность Owens-Corning 705 с плотностью 6 фунтов на кубический фут, которая имеет больше похожий на плиту характер), и эквиваленты доступны в большинстве частей Мир. При выборе одного из них имеет значение вес на кубический фут или на кубический метр, и пока плотность правильная, не должно быть значительной разницы в характеристиках между стекловолокном и минеральным волокном.

Эти материалы достаточно жесткие, чтобы быть самонесущими после того, как их поместили в простую раму, они удовлетворяют большинству требований противопожарных норм (которых нет у многих пенопластов), и они выпускаются в виде панелей удобных размеров: 2 x 4 фута в США или 600 x 1200 мм в Европе.Поскольку сжатая минеральная вата или стекловолокно более плотная, чем пена, она более эффективна на низких частотах, но выше определенной плотности немного менее эффективна на высоких частотах. Он не представляет для мира такой визуально привлекательной поверхности, как пена, поэтому мы часто сталкиваемся с одной панелью из минеральной ваты с одним листом двухдюймового пенопласта и закрепляем ее в раме с воздушным зазором в пару дюймов позади. Это. Это простой способ создать рентабельную ловушку для средних / высоких частот, которая выглядит профессионально и может быть легко прикреплена к стене или повешена как рамка для фотографий, а пена противодействует уменьшению поглощения ВЧ плотной минеральной ватой.Однако, поскольку минеральная вата и стекловолокно могут сбрасывать раздражающие волокна, некоторые пользователи рекомендуют использовать садовый распылитель для накачки, чтобы нанести легкий слой разбавленного водой клея ПВА на поверхности и края материала, который склеит свободные волокна без неблагоприятного воздействия. влияющие на пористость материала.

У нас была некоторая переписка, предполагающая, что 30-миллиметровая плита Rockwool для полой стены, которую мы покупаем в магазине Wickes DIY, когда мы делаем студийную переделку Studio SOS, на самом деле более плотная, чем оптимальная для средних / высоких ловушек, так как она достаточно плотная, чтобы отражают некоторую элитную энергию.На практике мы еще не обнаружили, что это проблема, и, поскольку большинство тонких пористых поглотителей наиболее эффективны на высоких частотах, в некоторых случаях это может действительно помочь восстановить спектральный баланс. Если вам удастся получить рекомендуемые 3 фунта на кубический фут, вы сможете добиться даже лучших результатов, чем мы. Как правило, очень плотные изделия из минеральной ваты и стекловолокна чаще используются при создании басовых ловушек, чем средние / высокие поглотители. Обратите внимание, что существует версия изоляционной плиты для полых стен с фольгой, которая предназначена для защиты зданий от влаги.Некоторые акустики предлагают использовать его над воздушным зазором с фольгой сзади, так как он улучшает звукопоглощение на низких частотах по сравнению с обычной плитой. Если использовать фольгу, обращенную в комнату, она будет отражать высокие и верхние средние частоты, но все равно будет поглощать нижние средние частоты. Это может быть полезной стратегией, помогающей сбалансировать комнату, которая была ошибочно покрыта ковром на стенах.

Акустическая пена менее плотная, чем описанные до сих пор изделия из минеральной ваты, и, следовательно, она менее эффективно поглощает низкие частоты.Большинство из них также создано для улучшения эстетики, а также для обеспечения более поглощающей поверхности для звука, идущего под углом. Тем не менее, эти скульптурные узоры уменьшают среднюю толщину, что опять же ухудшает поглощение низких частот. Существуют специальные угловые басовые ловушки из пенопласта, но они, как правило, очень большие, и мы считаем, что более практично использовать пену в сочетании с другими ловушками, которые эффективны на более низких частотах.

Двухдюймовая акустическая пена может очень хорошо работать на средних и высоких частотах, даже при нанесении непосредственно на поверхности стен и потолка, но описанная ранее ловушка из двухслойной пены / минеральной ваты со встроенным воздушным зазором сзади дает гораздо больше производительность за ваши деньги, так как он работает с более низкой частотой, но вам нужно уметь справиться с простой задачей DIY — построить деревянный каркас, который будет содержать его.Если вы хотите добиться серьезных результатов, используя только пену, то хорошим вариантом будет четырехдюймовый пеноблок, отстоящий от стены на двухдюймовых (или, еще лучше, четырехдюймовых) пеноблоках. Если вы хотите сделать ловушку, используя только Rockwool, то дешевый способ ее прикрыть — использовать небеленые хлопковые салфетки, которые можно купить в большинстве хозяйственных магазинов. Какую бы ткань вы ни использовали, она должна быть акустически прозрачной, что вы можете проверить, попробовав ее продуть. Мы посетили один проект Studio SOS, где самодельные ловушки были покрыты расписным холстом, который не позволял звуку проникать в Rockwool.Это выглядело великолепно, но не сработало!

Хотя коммерческие ловушки дороже, чем их изготовление своими руками, они часто выглядят лучше и, конечно же, имеют гарантированную производительность. RealTraps (www.realtraps.com) делает несколько очень эффективных панелей, в том числе те, которые можно использовать по углам для захвата басов, в то время как Ready Acoustics (www.readyacoustics.com) имеет свою новую систему Chameleon (рассмотренную в этом выпуске ). SOS ), который состоит из готовых металлических каркасов, в которые вы вставляете свой собственный Rockwool, а затем добавляете покрывающую ткань по вашему выбору.Они также предлагают систему пакетов Ready Traps — очень красиво скроенную сумку на молнии, которая бывает разных цветов, в которую вы можете положить свои собственные плиты Rockwool. Еще одна альтернатива — модульная акустическая система Ghost (www.ghostacoustics.co.uk), которая рассматривается в этом выпуске, и, конечно же, вы можете получить продукты из акустической пены от компаний, включая Auralex (www.auralex.com), Advanced Acoustics ( www.advancedacoustics-uk.com), Sonex (www.acousticalsolutions.com) и Primacoustic (www.primacoustic.com).

Большинство владельцев проектных студий ставят свои колонки на стойки или на стол, на котором находится микшерный пульт или компьютер. Я предпочитаю стойки, где это возможно, поскольку они перемещают динамики немного дальше от отражающей поверхности стола, а также упрощают размещение динамиков на нужной высоте. Полые металлические подставки, которые можно заполнить сухим «игровым» песком, дают хорошие результаты, а установка динамиков на кляксы Blu Tak или нескользящий кухонный мат ничуть не хуже. Если громкоговорители необходимо разместить на столе, убедитесь, что они расположены под углом так, чтобы твитеры были обращены к вашей голове, и подумайте об использовании опорных прокладок из жесткого пенопласта, так как они помогают предотвратить попадание механической вибрации громкоговорителя в конструкцию стола.Избегайте чего-либо между вами и мониторами (например, углов компьютерных экранов или стоек для оборудования) и не размещайте оборудование, которое может нагреваться, непосредственно под вашими динамиками, поскольку конвектируемое тепло может исказить аудиотракт в воздухе и отрицательно влияют на звук.

Я вернусь к размещению поглотителей средних и высоких частот позже, а пока мы должны рассмотреть захват басов, поскольку это то, что обычно упускается из виду в студии проекта. С низкими частотами труднее справиться из-за их большей длины волны, но во многих случаях форма комнаты также не приносит нам никакой пользы.Плавно наклонные стены не очень помогают, когда дело доходит до выравнивания басов, но тогда немногие владельцы домашних студий могут позволить себе роскошь изменить угол наклона стен!

Проблемы с низкими частотами возникают из-за так называемых комнатных режимов, которые, в свою очередь, приводят к так называемым стоячим волнам. Они создаются, когда звуковая энергия отскакивает назад и вперед между твердыми поверхностями. Каждое отражение совпадает с предыдущим, так что пики и падения сочетаются. Больше всего затрагиваются частоты там, где расстояние между стенами кратно четверти длины волны звука.В разных точках комнаты эти отражения либо добавляют, либо уменьшают звук, исходящий непосредственно от ваших мониторов, и, таким образом, вызывают большие выпуклости и провалы в частотном спектре — не только на основных модальных частотах, но и на всех их кратных. Это происходит между всеми противоположными поверхностями (передняя / задняя стены, боковые / боковые стены, пол / потолок), и есть также более слабые (но все же значимые) режимы, создаваемые, когда звук проходит туда и обратно через две или более разных поверхностей (подумайте о том, как мяч для снукера может отскакивать от подушек вокруг стола, и вы получите некоторое представление о том, как это работает в комнате).

Эти скачки и провалы частотной характеристики возникают в разных местах комнаты, и хотя мы стремимся в первую очередь к приемлемому равномерному отклику в месте прослушивания, устранение любых существующих проблем с низкими частотами создаст более ровный звук повсюду в помещении. комната.

Важна не только толщина пены. Удаление его от стены (или другой поверхности), а не его установка заподлицо, делает его более эффективным в качестве звукопоглотителя. Здесь можно увидеть, как этот принцип нашел хорошее применение в сумке Ready Traps.Во всех комнатах есть режимы комнаты, и часть работы дизайнера студии состоит в том, чтобы выбрать размеры комнаты, чтобы режимы располагались как можно более равномерно, чтобы ни один из них не доминировал. Чего мы не хотим, так это набора режимов комнаты, созданных одной парой поверхностей, которые возникают на тех же частотах, что и на другой паре поверхностей, потому что это не только увеличивает амплитуду на выступах и провалах, но и оставляет больший промежуток между режимами — меньше нужно заполнять и выравнивать отклик. Большие комнаты имеют тенденцию генерировать более близко расположенные моды и, следовательно, имеют меньше модальных проблем, тогда как меньшие комнаты поддерживают меньше модальных частот и, следовательно, более проблематичны.Это связано с тем, что самая низкая модальная частота определяется расстоянием между стенками, соответствующим четверти длины волны основной частоты. Ясно, что квадратная комната — плохая новость, а маленькая квадратная — еще хуже, поскольку в критически важной области низких частот относительно мало модальных частот, а частоты из обоих наборов стен складываются на одинаковых частотах. Комнаты размером почти в два раза больше другого измерения почти так же плохи.

Наихудший случай — квадратная комната, высота которой равна ширине.Другими словами, куб — это похоже на чью-то спальню-студию? Любой, кто знаком с нашими обычными функциями Studio SOS, знает, что мы сталкивались с некоторыми из них. Помимо неравномерного баса, в самом центре комнаты есть зона, где низкие частоты, кажется, совсем исчезают, и, к сожалению, в типичной обстановке маленькой комнаты, как правило, ваша голова заканчивается, когда вы сидите. перед столом с вашим снаряжением! На сегодняшний день мы не нашли практических решений, которые полностью устраняли бы проблемы в небольших кубовидных комнатах, хотя можно внести улучшения, добавив треппинг, при условии, что слушатель уйдет из этой центральной мертвой зоны при принятии критических решений по микшированию низких частот. .Один полезный совет (который может раздражать ваших соседей!) Заключается в том, что оставление двери открытой может помочь даже в низких частотах в небольших комнатах. Теоретически вы можете захватить небольшую комнату, чтобы хорошо работать на низких частотах, но объем захвата, необходимый для тщательной работы, займет значительное количество места и, следовательно, может быть непрактичным в домашних условиях. Комнаты, размеры которых не кратны друг другу, неизменно являются лучшими.

Чтобы уменьшить пики и провалы в области низких частот и уменьшить продолжительность любых резонансов низких частот, необходимо уменьшить амплитуду низкочастотных отражений с помощью ловушек для низких частот.Наиболее эффективно их размещение в углах, так как здесь достигается максимальное совпадение режимов. Это могут быть вертикальные углы или углы стены / потолка, и хотя симметрия желательна, это не так важно на низких частотах, как на более высоких частотах. В случае нашей маленькой «проблемной» комнаты ловушки на стыке стены и потолка часто являются наиболее практичным решением. Идеально подходят и «треугольники» — стык между двумя стенами и потолком, — и Real Traps представляет собой панель размером 2 x 2 фута с монтажным оборудованием, предназначенным для размещения в таких «трехмерных» углах.

Важно отметить, что цель ловушки низких частот не в том, чтобы уменьшить количество низких частот, которые вы слышите в комнате, а в том, чтобы уменьшить деструктивные отражения и тем самым выровнять колебания уровня, которые происходят на разных частотах в необработанных помещениях, особенно с прочными стенами. Возвращаясь к описанию режимов комнаты, мы пытаемся ослабить те отражения, которые в противном случае могли бы нейтрализовать прямой звук от мониторов, вызывая нежелательные провалы и пики в отклике помещения.Если захват басов выполнен правильно, тест хроматической ноты не должен показывать слишком громких или тихих нот, а также явного басового звона или резонансов. Тогда простая точная настройка положения монитора может быть всем, что необходимо для достижения приемлемого отклика на низких частотах. На субъективном уровне низкие частоты будут звучать более плотно и предсказуемо и с меньшими изменениями, когда вы уходите от зоны наилучшего восприятия. Если бы вы проводили измерения в комнате до и после, вы бы обнаружили, что после установки эффективного улавливания низких частот любые резонансные пики будут иметь меньшую амплитуду и более широкую полосу пропускания, поэтому вместо серии ярко выраженных резонансных пиков, вызывающих определенные ноты. чтобы вырваться наружу, общая реакция комнаты была бы намного более плоской.

Можно ли использовать наушники для оценки микса, чтобы исключить акустику помещения из уравнения? Наушники, без сомнения, являются очень полезным инструментом при микшировании (подробнее об этом читайте в статье Мартина Уокера «Микширование в наушниках» в нашем выпуске за январь 2007 г.), но качество прослушивания сильно отличается от использования мониторных динамиков и, в частности, низких частот. конец может восприниматься по-разному в зависимости от формы ваших ушей и посадки наушников. Размещение панорамы может казаться более очевидным при прослушивании через наушники, а характер реверберации становится более определенным, но вместо того, чтобы рассматривать наушники как замену мониторным динамикам, было бы безопаснее рассматривать их как ценное « второе мнение », способное детально выявить неисправности, которые прослушивание только через динамики может пропускать, например, шумы и искажения.Учитывая, что сейчас так много людей слушают музыку на личных плеерах, проверка миксов на наушниках и наушниках, а также на мониторных динамиках — неплохая идея.

В немногих студиях есть место для размещения нескольких футов плотной минеральной ваты, что вам понадобится для чисто абсорбирующей ловушки, но, как упоминалось ранее, размещение твердых клиньев из плотной пены или жестких панелей из минеральной ваты поперек как можно большего количества углов приведет к о большом улучшении. Это работает, потому что размещение в углу оставляет за ловушками большое воздушное пространство (или толщину пены в случае растворов пены), что, в свою очередь, способствует их способности поглощать низкие частоты.Вы не получите воздушный зазор в четверть длины волны, необходимый для максимальной эффективности на очень низких частотах (при 50 Гц это будет около пяти футов!), Но вы будете удивлены, насколько хорошо они могут работать. Причина, по которой нам нужен материал, отстоящий от стены, та же, что и для основных ловушек из пенопласта или минеральной ваты, описанных ранее: в комнате молекулы воздуха перемещаются вперед и назад в ответ на движение диффузоров динамиков, но на границе комнаты, такой как стена, воздух не может двигаться (поскольку он сталкивается с твердой поверхностью), поэтому звуковая энергия преобразуется из движения воздуха в давление воздуха, и именно это давление запускает отражения, как прыгающий теннис мяч останавливается, когда он ударяется о стену, а затем отскакивает назад.Все пористые ловушки работают, превращая часть звуковой энергии движущегося воздуха в тепло за счет трения, но если вы разместите их прямо на стене, где нет движения воздуха (только изменение давления), потерь на трение не будет. Однако обратите внимание, что наличие басовых ловушек, простирающихся от пола до потолка или по всей длине соединения стены / потолка, улучшает их способность поглощать низкие частоты, потому что волны, приближающиеся под углом, имеют большую эффективную толщину.

В прямоугольной комнате вы получите набор аксиальных режимов для каждого отдельного измерения комнаты (длина, ширина и высота), а также дополнительный набор тангенциальных режимов, включающих две поверхности (например, по диагонали комнаты) с уровнями на 3 дБ ниже, чем у Axial, и еще один набор режимов Oblique, включающий три поверхности (наиболее очевидный находится между верхним углом с одной стороны комнаты и нижним углом другой), с уровнями на 6 дБ ниже, чем Axial единицы.Толстые треугольные угловые клинья из пенопласта, как правило, являются дорогостоящими, и большинство из них недостаточно велики, чтобы быть действительно эффективными, если вы не используете их много, чтобы покрыть всю высоту или ширину комнаты, но с точки зрения затрат вполне практично поставить двух- панели Rockwool шириной в один фут по двум или более углам. К стенам можно прикрепить простой деревянный каркас, чтобы поддерживать их. В этой роли более тяжелые сорта Rockwool (6 фунтов на кубический фут или больше) являются наиболее эффективными, и чем больше толщина, тем эффективнее будет ловушка в диапазоне частот.Действительно, вы можете заполнить пространство за пористыми ловушками изоляцией Rockwool, чтобы повысить их эффективность в более широком диапазоне частот; если вы просто используете тонкий материал с воздушным зазором позади, ловушки наиболее эффективно работают на частоте, где четверть длины волны соответствует глубине воздушного зазора, но менее эффективно на других частотах.

Некоторые акустики предполагают, что использование минеральной ваты с фольгой без уплотнения сзади также помогает снизить эффективность низких частот, и мы также добились успеха, используя мягкий мембранный материал (винил с минеральным наполнением, иногда известный как барьерный коврик или защитный лист) в качестве свободного материала. подвесной занавес за более тонкими листами из минеральной ваты высокой плотности (без фольги).Поскольку этот материал очень тяжелый — обычно от 10 до 20 кг на квадратный метр — лучше всего подходят варианты на тканевой основе, так как они не деформируются под собственным весом. Если вы используете мягкие мембраны, не используйте Rockwool с фольгированной основой, так как Rockwool должен быть пористым, чтобы это работало.

Мы также импровизировали басовые ловушки во время посещений Studio SOS, скатывая неиспользованные листы пенопласта, или беря пакеты неоткрытой изоляции чердака, или даже свернув пуховые одеяла, и складывая их по углам. Это выглядит не очень хорошо, но определенно помогает, как и оставлять дверцы шкафа открытыми, если шкафы набиты одеждой или постельными принадлежностями.Это также хороший способ проверить эффективность басового треппинга, прежде чем тратить деньги или строить что-то более долговечное.

Басовые ловушки, установленные в другом месте комнаты, менее эффективны, чем те, что размещены в углах, но если углы заполнены, добавление большего количества к стенам все равно может быть полезным: очень сложно переборщить с захватом низких частот. Один из распространенных самостоятельных подходов — построить деревянную раму для поддержки некоторого количества минеральной ваты с фольгированной основой, оставив сзади один-два дюйма воздушного зазора. Как упоминалось ранее, если фольга обращена к комнате, ловушка более эффективна на низких частотах, но отражается в среднем и верхнем концах спектра, так что вы снова можете закончить переднюю часть акустической пеной, если захотите. требуется высокая / средняя абсорбция (при условии, что она находится на небольшом расстоянии от фольги, чтобы не препятствовать ее вибрации).В небольших помещениях, где позволяет высота потолка, это может быть хорошим способом разместить дополнительную ловушку, не занимая слишком много места.

Martin Walker Утилита ModeCalc от Realtraps (www.realtraps.com/modecalc.htm) отображает первые 16 осевых режимов для каждого измерения комнаты с частотой до 500 Гц.

В небольшой комнате (как показано на этом экране) будет относительно мало режимов ниже нескольких сотен герц, и если некоторые из ее размеров близки или равны друг другу, эти режимы будут накапливаться на некоторых частотах (в результате огромный пик) с большими промежутками между ними (создавая большие провалы в частотной характеристике).В более просторной комнате с хорошо подобранными размерами будет более равномерное распределение режимов вплоть до более низкой частоты, что приведет к гораздо более плоской частотной характеристике — даже до того, как будет применена акустическая обработка. скорее всего, будут проблемы с пиками на частотах около 60 Гц, 90 Гц и 170/180 Гц, где различные режимы «накапливаются», и провалы в частотной характеристике в промежутках между ними.

Басовые ловушки, описанные выше, работают в широком диапазоне частот, но можно создать настроенные ловушки, которые «высасывают» энергию из относительно узкого, вполне определенного частотного диапазона.Это требует определенного количества математических навыков и навыков самостоятельного изготовления, поэтому я не предлагаю здесь вдаваться в подробности, хотя, если вам интересно, в Интернете есть много информации и все необходимые формулы.

Один из самых ранних дизайнов студийных ловушек можно распознать по передней поверхности панели с просверленными в ней матрицами отверстий (не стандартная перфорированная плита, так как размер отверстий и расстояние между ними, а также глубина воздуха за панелью невелики). критично к его настройке). Это очень хорошо зарекомендовавший себя резонатор Гельмгольца, который по сути представляет собой настроенную полость, похожую на органную трубу с некоторым демпфирующим материалом внутри.Чтобы увидеть, как это работает, подуйте над бутылкой и послушайте извлеченную из нее ноту. Затем набейте внутрь немного ваты и попробуйте еще раз. Обратите внимание, что демпфирование предотвращает резонанс бутылки. Фактически, если вы поместите много таких бутылок в комнату, они будут поглощать энергию с частотой, на которой бутылка резонирует, прежде чем вы поместите демпфирующий материал. Резонатор Гельмгольца, по сути, представляет собой плоскую бутылку с несколькими горлышками, настроенную на определенную частоту, а затем заполненную демпфирующим материалом. Хотя вычислить резонансную частоту такой ловушки несложно, вычислить ее полосу пропускания не так уж и тривиально, поскольку способ ее конструкции и величина внутреннего демпфирования влияют на ее характеристики в этом отношении.Также вам понадобится довольно большой, чтобы эффективно работать на низких частотах.

Другой популярный настроенный поглотитель — это панельный уловитель, который основан на гибкой мембране, закрепленной на передней части герметичного ящика. Масса мембраны и размеры коробки определяют настройку, хотя, опять же, оценить покрываемую полосу пропускания не так просто, потому что многое зависит от самозатухания материала панели и демпфирующего материала, используемого внутри коробки. Обычно внутрь коробки кладут стекловолокно или минеральную вату, близко к панели (но не касаясь ее).Такие ловушки отражают на средних и высоких частотах, поскольку мембрана обычно изготавливается из фанеры или аналогичного гибкого материала. И ловушки Гельмгольца, и панельные ловушки устанавливаются ровно у стены, но размещение их рядом с углами (а не поперек) может помочь им работать более эффективно, если они настроены на низкие частоты.

Чтобы эффективно использовать настроенную ловушку, вам необходимо уметь проводить точные акустические измерения в помещении — роскошь, которой у большинства из нас нет. Тем не менее, в настоящее время существует довольно много разумно доступных компьютерных программ для измерения акустики, и если вас действительно интересует эта тема, с ними интересно работать.Однако невероятно легко получить очень вводящие в заблуждение результаты (даже если вы можете получить правильную частоту, легко «вынуть» слишком узкий или слишком широкий диапазон частот, который, вероятно, вызовет больше проблем, чем решит) и сделать неверные предположения, если вы не очень осторожны — в мире акустики действительно есть некоторая степень черного искусства, и опыт важен для оценки измерений акустики комнаты, особенно в маленьких комнатах!

Таким образом, мы склонны использовать треппинг широкого спектра для наших посещений Studio SOS, которые, в конце концов, во многих случаях являются лишь быстрыми и грязными исправлениями.Существует большая разница между акустическими требованиями (и достижимыми целями) ведущей коммерческой студии и домашней студии, установленной в существующей спальне или гараже.

Стоячие волны возникают, когда звуковая энергия отскакивает назад и вперед между твердыми поверхностями, а падающая и отраженная волны находятся в фазе. На этой диаграмме показано, как частоты, относящиеся к длинам волн 0,5, 1, 1,5, 2 (и т. Д.), Приводят к высоким уровням звукового давления у стен и в некоторых других точках по всей комнате, а в других — к нулевым точкам.Например, в осевом режиме с самой низкой частотой (F), показанном в верхней части диаграммы, на полпути через комнату будет ноль, в то время как при удвоении этой частоты (2F) ноль будет на четверть пути через комнату, т.е. пик на полпути и еще один на три четверти пути через комнату. Это также объясняет, почему использование эквалайзера для «сглаживания» характеристики громкоговорителя бесполезно — оно будет ровным только в одной точке комнаты. Только поглощая модальную энергию, можно сделать всю комнату плоской.

Вы можете не иметь никакого контроля над размерами своей комнаты, но у вас есть выбор относительно того, где установить ваше оборудование и где разместить акустическую обработку. Как правило, если у вас нет большой комнаты, устанавливайте колонки поперек самой узкой стены и располагайте мониторы и положение слушателя как можно более симметрично относительно стен. Также сделайте акустическую обработку симметричной из стороны в сторону, насколько это возможно. Если у вас есть динамики, направленные через небольшую комнату, велика вероятность того, что низкие частоты будут сильно меняться при перемещении по комнате, и ваше положение прослушивания будет близко к средней точке между передней и задней частями, где возникает проблема несогласованности низких частот. в худшем случае.

Установите динамики так, чтобы твитеры находились на уровне вашей головы. Хотя большинство динамиков предназначены для использования с твитерами, направленными прямо на вашу голову, стоит поэкспериментировать с их «носком», чтобы попытаться максимизировать стабильность изображения и размер зоны наилучшего прослушивания. Иногда вы обнаружите, что они работают лучше, когда они повернуты наружу и направлены прямо за вашу голову, хотя иногда они могут дать лучшее изображение, если нацелены на встречу немного впереди места слушателя — все зависит от рассеивания динамиков и отражений от местных такие поверхности, как стол, микшер, компьютерные мониторы и т. д.Если динамики не предназначены для использования на их боковых сторонах, ставьте их вертикально, так как это даст наиболее широкую зону наилучшего восприятия и наиболее ровную частотную характеристику.

Использование мониторов с менее щедрым басовым откликом может помочь вам улучшить (меньше вводить в заблуждение) миксы в небольшой или слегка обработанной комнате, а мониторы ближнего поля улучшают соотношение прямого и отраженного звука, поэтому вы можете ожидать улучшения изображения, по сравнению с полузащитниками. Тем не менее, мониторинг ближнего поля не избавит от необходимости захвата низких частот, поскольку эффекты подавления из-за отражений все еще возникают независимо от того, где расположены мониторы.

Размещение мощного сабвуфера в маленькой комнате также не является решением и может даже усугубить ситуацию, поскольку слишком большое расширение низких частот в плохо обработанной комнате хуже, чем использование динамиков с ограниченным низкочастотным откликом и оставление регуляторов низкого уровня эквалайзера. один. Также существует проблема правильного согласования выхода сабвуфера со спутниковыми мониторами, что является нетривиальной задачей. Любое несоответствие в уровне, фазе или области кроссовера ухудшит, а не улучшит точность низких частот.

В комнатах, где уместен сабвуфер, хороший способ найти для него лучшее место — сначала поставить сабвуфер там, где вы обычно сидите, когда микшируете, а затем ползти вдоль передней и боковых стен комнаты, проверяя возможные места где сабвуфер может работать должным образом (если у вас недостаточно места для этого, это хороший признак того, что сабвуфер — плохая идея!). Запустите тестовую последовательность хроматических басов, и если вы найдете место, где ноты звучат даже на одном уровне, вы найдете лучшее место для своего сабвуфера.

Существует тенденция к разработке мониторов, которые могут самостоятельно компенсировать акустические проблемы в помещении. Лично я очень скептически отношусь к такому подходу, потому что даже если вы можете получить отклик, близкий к плоскому в обычном сидячем положении, он, вероятно, будет меняться еще более резко, когда вы перемещаетесь по комнате. Хотя некоторое субъективное улучшение пиков может быть достигнуто с помощью эквалайзера, при условии, что вы никогда не выходите из зоны наилучшего восприятия, величина усиления, необходимая для компенсации глубоких провалов в отклике, вполне может быть больше, чем динамики могут обрабатывать при нормальных уровнях мониторинга.Более того, любое такое усиление станет гораздо более заметным в других местах в комнате — где ваш клиент или товарищи по группе могут стоять и выглядеть совершенно не впечатленными! Еще один момент, который следует учитывать, заключается в том, что эквализация — это процесс в частотной области, тогда как отраженный звук возникает во временной области, и любые флаттер-эхо или резонансы, которые продолжаются после того, как исходный звук прекратился, все равно продолжаются, независимо от того, выполняете ли вы выравнивание или нет.

Требования к живому помещению могут сильно отличаться от требований диспетчерской, но, если у вас нет комнаты с приличным звуком, часто рекомендуется записывать вещи как можно более сухими.Обычные читатели Studio SOS будут знакомы с этой установкой, в которой пуховое одеяло предотвращает попадание отражений от задней стены в микрофон вместе с вокалом, а фильтр Reflexion предотвращает попадание звука в комнату, в первую очередь вызывая отражения. Когда дело доходит до обработки живого помещения, многое зависит от того, что вы хотите записать. Опять же, домашние комнаты, как правило, немного тесноваты, чтобы добавить звуку какой-либо стоящей атмосферы (кроме, возможно, некоторых ранних отражений от деревянного пола при записи акустической гитары), поэтому в большинстве случаев предпочтительнее ошибаться на мертвых сбоку: насколько это возможно, уберите звук из комнаты, а позже добавьте атмосферы, используя искусственную реверберацию.

Вы можете использовать те же техники захвата средних / высоких и низких частот, которые обсуждались для диспетчерских, если это необходимо, хотя я считаю, что высокие стены моей концертной комнаты, заваленные неиспользуемым студийным оборудованием, громкоговорителями PA и т. Д., Дают мне отличную диффузию! Хорошую локализованную зону записи вокала можно создать, накинув на угол тяжелое одеяло или пуховое одеяло, а затем установив микрофон так, чтобы певец был спиной к драпировке, чтобы избежать попадания отражений через плечо на микрофон.

Дальнейшее улучшение можно сделать, установив небольшой экран сзади и по бокам микрофона, используя что-то вроде фильтра SE Reflexion или портативной вокальной будки RealTraps. Эти же устройства можно использовать для улучшения разделения и уменьшения окраски комнаты при записи акустических инструментов или гитарных усилителей.

В этой статье мы дали много советов и справочной информации, но простой набор эффективных самодельных мер можно кратко описать.

• В типичной маленькой комнате по одной средней / высокой абсорбирующей панели 2 x 4 фута можно разместить с каждой стороны от места для прослушивания, чтобы она также закрывала точки зеркала (точки, где вы можете видеть, из вашего положения микширования). , мониторы в зеркале, прижатом к стене).
• По возможности, также прикрепите дополнительную панель к потолку над головой, снова закрыв точки зеркала. Если это практично, можно также поставить панели на стены за мониторами.
• Устройте рассеяние и поглощение в задней части комнаты, комбинируя мебель и стеллажи с дополнительным захватом, если это необходимо.
• Размещайте басовые ловушки в любых доступных углах, предварительно оценив необходимость использования хроматической синусоидальной последовательности, о которой я упоминал в начале этой статьи.
• Если некоторая неравномерность низких частот сохраняется после того, как вы установили басовые ловушки, снова запустите хроматическую шкалу, перемещая мониторы на несколько дюймов вперед или назад (и из стороны в сторону), и посмотрите, какое положение дает вам наиболее ровный звук в месте прослушивания .

Для значительного улучшения акустики проектной студии требуются лишь небольшие знания и навыки самостоятельного изготовления, но это мир далеко от профессионального студийного дизайна, где спецификации намного более жесткие и где более крупные мониторы могут генерировать более низкие частоты, что, в свою очередь, требуют большего количества ловушек.Тем не менее, самостоятельный подход без математики работает на удивление хорошо, он доступен, и есть много компаний, производящих подходящие акустические продукты, часто с очень ценными практическими советами, доступными на их веб-сайтах. У некоторых даже есть возможность ввести размеры вашей комнаты, и они вернутся с рекомендуемым пакетом лечения, а также с лучшим местом для его размещения. Также есть много практических советов, содержащихся в статьях на веб-сайте Sound On Sound , так что не бойтесь попробовать — вы можете быть очень удивлены той разницей, которую он имеет.

Секреты размещения колонок / студийных мониторов | Обустройство помещения 101

Итак, вы потратили все эти деньги на динамики и аудиооборудование … Но получаете ли вы звук, за который заплатили?

Ваши колонки пытаются рассказать вам богато многослойную звуковую историю. Но ваша коварная комната любит искажать историю и обманывать вас.

Чтобы услышать полную историю, чистую и правдивую, вам нужно правильно обустроить свою комнату.

Из этого туториала Вы узнаете, как проще всего организовать комнату для прослушивания или диспетчерскую для точного и критического прослушивания. Мы также коснемся размещения динамиков объемного звука и сабвуфера в комнатах микширования и домашних кинотеатрах.

Вы можете использовать это руководство по настройке помещения в качестве компаса, когда вы приступите к поиску чистоты звука.

Your World: Я предполагаю, что вы используете студийные мониторы ближнего или среднего поля или громкоговорители Hi-Fi на стойках для громкоговорителей.Если ваши мониторы размещены на столе или консоли, вам потребуются изолирующие стойки, чтобы отделить их от поверхности. Не экономьте на этом!

Идеальный мир: В диспетчерских для студий звукозаписи высокого класса обычно есть мониторы, монтируемые заподлицо (или монтируемые на потолке), которые встраиваются в стену. Их называют главными мониторами или «сетевыми». В этом руководстве мы рассмотрим основную систему мониторинга, установленную заподлицо, как идеальную установку … но я не ожидаю, что вы будете настолько хардкорными со своей установкой!

Рекомендации, которые я собираюсь вам дать, основаны на лучших практиках как для профессиональной, так и для домашней звукозаписывающей студии.Но большинство из этих советов применимо независимо от того, является ли ваша комната студией для мастеринга, комнатой для прослушивания Hi-Fi, проектной студией или домашним кинотеатром.

У этих комнат могут быть разные цели, но все они стремятся к высококачественному воспроизведению звука.

Лучшие акустические системы Hi-Fi раскроют всю свою красоту только в том случае, если вы правильно установите их в акустически обработанной комнате. То же самое и с лучшими студийными мониторами.

Шаг 1. Найдите свою позицию слушателя

Перед размещением колонок давайте выберем начальную точку для позиции прослушивания, мониторинга или микширования.

Начните с того, что посмотрите на короткую стену вашей комнаты, чтобы ваши колонки стреляли по всей комнате. Обычно лучше, чтобы место слушателя было обращено к короткой стене, а не к длинной. Это дает более ровный басовый отклик.

Кроме того, это позволяет максимально увеличить расстояние между задней стенкой и ушами. Если ваша задняя стена является отражающей, она должна находиться на расстоянии не менее 10 футов от ваших ушей… в противном случае она требует лечения (подробнее об этом позже).

«Правило 38%» (Уэс Лашо)

Во-первых, это не правило, а руководство, созданное дизайнером студии мирового класса Уэсом Лашо.Это теоретически оптимальное положение для прослушивания в прямоугольных помещениях при условии идеальной звукоизоляции и установки динамиков заподлицо или под потолком.

Отнеситесь к этому с недоверием. Как и большинство эмпирических правил, оно основано на компромиссе, но вы можете использовать его в качестве отправной точки для настройки комнаты (позже вы можете использовать акустические измерения для точной настройки всего).

Вычислите 38% длины вашей комнаты и поставьте отметку на 38% от передней стены по центру по ширине между левой и правой боковыми стенками.Это первое место, которое я рекомендую вам попробовать в качестве позиции для прослушивания.

В качестве альтернативы вы можете разместить позицию для прослушивания на расстоянии 38% от задней стены. Но лучше быть ближе к передней стене. Пики и нули низких частот хуже из-за сильных отражений в задней части комнаты.

Разумеется, не садитесь прямо у задней стены. Это худшее положение для гребенчатой ​​фильтрации (если только стена позади вас не обработана очень толстым абсорбентом).

Кроме того, если вы планируете использовать диффузию на задней стене, вам понадобится некоторое пространство позади вас, чтобы рассеянные звуковые волны рассеивались!

Если вы не можете расположить место прослушивания на расстоянии 38% от передней или задней стены, поэкспериментируйте с разными положениями в диапазоне от 35% до 43%. Избегайте положений, которые являются известными узловыми точками, например, 50% и 25% (узлы для осевых режимов помещения первого и второго порядка).

Правило 38% может дать вам самую ровную низкочастотную характеристику в идеальном мире.Но чтобы найти ВАШЕ оптимальное положение для мониторинга, я рекомендую вам провести измерения частотной характеристики в разных местах.

Вы можете запустить эти тесты в своей комнате с помощью бесплатного программного обеспечения Room EQ Wizard.

Ужасающий басовый нуль в центре вашей комнаты

В прямоугольных помещениях ноль находится на полпути между параллельными поверхностями (передняя и задняя стена, параллельные боковые стены, пол и потолок). Это вызывает неприятный провал в низких частотах.

Ради вашего звука и вашего рассудка не садитесь на полпути по длине комнаты. Также не держите уши на полпути между полом и потолком. Эти же два правила применяются к расположению динамика.

Однако для точного стереозвука необходимо находиться посередине между боковыми стенками. Симметрия влево-вправо жизненно важна для помощи в локализации источников звука на звуковой сцене.

Злой ноль на 50% длины вашей комнаты.На этом изображении показано звуковое давление осевой моды первого порядка длины. Темные области — это области с высоким давлением (громкие). Режимы комнаты — это естественные резонансы, вызванные геометрией вашей комнаты.

Шаг 2: Размещение динамика / студийного монитора

В поисках естественной звуковой сцены с точным отображением вы хотите контролировать как можно больше переменных в вашей среде прослушивания.

Представьте, что вы хотите получить секретное сообщение (ваши медиа), доставленное с помощью двух стрелок (стереофонический звуковой сигнал), отправленное ночью.Ага… Мне нравятся странные аналогии.

Ваши ораторы — лучники, стреляющие в две части сообщения вам (желательно целиться рядом с вами, а не прямо в ваш мозг). Они не знают, где вы находитесь, без руководства, поэтому стреляют вслепую в ночь (эти опасные дураки).

А твоя комната… это зловещая погода: ветер и дождь. При любой возможности это испортит ваше сообщение.

Погоду (в вашей комнате) сложно контролировать, но лучникам (вашим ораторам) легко указать, в каком направлении нужно прицелиться.

Размещение динамиков — важная переменная, которой легко управлять.

Слушатель и говорящие должны быть расположены в равностороннем треугольнике

Для получения точного стереоизображения слушатель и динамики должны быть расположены в равностороннем треугольнике.

На самом деле, вокруг этого есть некоторые разногласия …

Я думаю, что третья точка треугольника (назовем ее контрольной точкой ) должна находиться за вашей головой, так чтобы ваши твитеры или среднечастотные динамики были направлены прямо на ваши уши.

Стандарты размещения громкоговорителей объемного звука, такие как Dolby и ITU, часто показывают эту точку в центре вашей головы. Может быть, потому что это упрощает раскладку динамиков.

Дизайнеры студии звукозаписи обычно помещают его за головой, что имеет больше смысла для прослушивания стереозвука.

В своей книге Home Recording Studio: Build It Like the Pros Род Жерве рекомендует, чтобы эта точка находилась на расстоянии 16 дюймов позади вашей головы.

Из контрольной точки посмотрите прямо вперед и проведите две воображаемые линии: одну под углом 30 градусов влево, другую вправо.Разместите левый и правый динамики на этих линиях, так, чтобы твитер каждого динамика был расположен по оси к линии.

Где бы вы ни расположили динамики вдоль этих осей, они образуют равносторонний треугольник с точкой отсчета за вашей головой.

Другой способ визуализировать это: нарисуйте воображаемый круг вокруг контрольной точки и поместите динамики на этом круге под углом 60 градусов.

Высокочастотный контент является наиболее направленным, поэтому для наилучшего воспроизведения твитеры должны быть направлены прямо на уши.Насколько это важно, зависит от внеосевого отклика ваших динамиков.

Среднечастотные и басовые динамики менее направленные, поэтому их не нужно позиционировать так точно.

Чтобы быстро проверить, правильно ли настроены ваши динамики, с точки отсчета вы должны видеть только переднюю перегородку динамика, а не боковые стороны корпуса динамиков.

Вы можете поэкспериментировать с расстоянием до динамиков, переместив динамики вдоль линий под углом 30 градусов. Ознакомьтесь с документацией производителя, чтобы узнать о расстоянии прослушивания и расстоянии от динамика до стены (о которых мы вскоре поговорим).

Высота и наклон при установке колонок студийного монитора

Стандартные студийные мониторы должны находиться на высоте не менее 47 дюймов (120 см) от пола. Кроме того, не позволяйте твитерам располагаться в центре комнаты по вертикали, даже если это означает, что вам придется немного ориентировать твитеры относительно оси ушей.

Высота стандартных мониторов ITU: Для отдельно стоящих студийных мониторов, которые не наклоняются вниз, стандартная высота составляет 47–55 дюймов (120–140 см).Вы хотите, чтобы твитеры стреляли прямо вам в уши в позиции прослушивания.

Если вы одержимы наклоном колонок в сторону слушателя, не наклоняйте их более чем на 15 градусов от вертикали. И будьте осторожны! Если ваши динамики наклонены вниз и вы немного перемещаетесь вперед или назад, частотная характеристика изменяется.

Высота главного монитора: Для операторских в студии звукозаписи с установленными заподлицо основными мониторами (которые не наклонены вниз) среднечастотные динамики часто располагаются на высоте 57-58 дюймов (145-148 см) над полом [см. Книга Ньюэлла].Это позволяет людям быть в удобном положении, сидя или стоя, при условии, что динамики установлены вертикально (без наклона).

Высота динамиков объемного звука: В идеале все три передних динамика должны иметь высокочастотные динамики на одинаковой высоте. Если это невозможно, центральный динамик должен быть не более чем на 5–6 градусов (примерно 1 дюйм на фут расстояния прослушивания) выше или ниже, чем левый и правый [см. Книгу Тула].

Обычно приемлемо размещать громкоговорители объемного звучания с твитерами на уровне ушей, но Флойд Тул провел исследование в этой области и рекомендует устанавливать их на высоте примерно 2 фута выше уровня ушей сидящего.Подробнее см. Его книгу «Воспроизведение звука: акустика и психоакустика громкоговорителей и комнат» (Глава 22.2: Планировка комнаты).

Вы думали, что режимы комнаты плохие? Вот где начинаются махинации …

Ваши громкоговорители будут счастливы и спокойны, пока вы не заставите их играть у стены.

Добавьте стену, все станет волосатым. Добавьте пол, потолок и четыре стены… ад вырвется наружу — особенно в нижнем диапазоне.

Нам нужно выяснить, как далеко от границ вашей комнаты можно разместить колонки.Одно это может сделать или испортить ваш звук!

Вы узнаете все об этом на следующей странице, включая три метода борьбы с помехами на границе динамика. Щелкните здесь, чтобы перейти к Части 2…

ЧАСТЬ: 1 2 3 4

Знаете ли вы кого-нибудь, кому это руководство может оказаться полезным? Если да, поделитесь, пожалуйста 🙂

Тим Перри

Как уменьшить проблемы с акустикой помещения

Хорошо продуманные студийные мониторы спроектированы для воспроизведения входного сигнала с исключительной точностью, поддерживая почти ровную частоту и фазовую характеристику на всех уровнях вплоть до порога ограничения.Однако на производительность любого монитора будет влиять акустика помещения, в котором он работает. Сложная акустика помещения даже при правильном размещении динамиков может помешать достижению максимальной точности, которую может обеспечить ваша система мониторинга.

Например, если ваша комната преувеличивает высокие частоты, вашим миксам не будет жизни, и они будут казаться плоскими в другом месте. Если ваша комната преувеличивает низкие частоты, этот грохочущий ролл тома потеряет весь свой гром, когда вы передадите свой микс барабанщику, чтобы он послушал.

В большинстве домашних студий комната не предназначена для получения максимального впечатления от прослушивания, поэтому необходимо распознать и исправить то, что это пространство делает со звуком, чтобы оптимизировать работу системы мониторинга.

В целом следующие физические характеристики комнаты могут повлиять на работу звуковой системы:

Размер. Размер комнаты напрямую влияет на то, насколько хорошо будут воспроизводиться определенные частоты. Например, если вы измеряете комнату по диагонали, вы обнаружите, насколько хорошо эта комната сможет поддерживать низкие частоты.Это может показаться странным, пока вы не задумаетесь о физической длине звуковых волн на разных частотах. Например, длина волны 50 Гц составляет около 22,6 футов. (Чтобы рассчитать длину звуковой волны, разделите скорость звука — 1130 футов в секунду — на частоту. Для волны 50 Гц 1130/50 = 22,6 футов). по диагонали будет регенерировать низкие частоты более эффективно, чем комната с диагональю 15 футов.

Когда ширина или длина комнаты напрямую соотносятся с длиной волны на определенной частоте, может возникнуть стоячая волна, когда исходный звук и отраженный звук начинают усиливать друг друга.Допустим, у нас есть длинная узкая комната, в которой расстояние от одной стороны до другой составляет 22,6 фута. Когда волна с частотой 50 Гц отскакивает от стены, отраженная волна движется обратно по тому же пути и отскакивает от другой стены, и цикл повторяется. В такой комнате частота 50 Гц воспроизводится очень хорошо — может быть, даже слишком хорошо. Поэтому, когда вы слушаете свой микс в этой комнате, кажется, что он имеет тяжелые низкие частоты, потому что низкие частоты преувеличены акустикой комнаты. Поскольку вы слышите преувеличенные низкие частоты, вы, скорее всего, их скомпенсируете, а когда микс проигрывается в другом месте, в нем будут отсутствовать низкие частоты.

Строительство. Низкочастотные волны достаточно мощны, чтобы заставлять стены, потолок и даже пол изгибаться и двигаться. Это называется «диафрагмальным действием», и оно рассеивает энергию и убирает низкие частоты. Так что, если стены и пол вашей комнаты сделаны из твердого кирпича и бетона, который не сильно вибрирует, басовый отклик будет намного более мощным, чем если бы вы находитесь в комнате, где стены сделаны из обычного листового камня, а полы. твердые породы дерева.

Отражательная способность. Еще один способ взаимодействия комнаты со звуковыми волнами — отражение. Как и большинство комнатных аномалий, отражения могут быть хорошими и плохими. Рассмотрим эффект отражений собора на хоре или фортепиано. Этот тип реверберации (реверберации) весьма желателен для записи, но не очень подходит для микширования. Если динамик расположен рядом с отражающей поверхностью (например, кирпичной стеной или окном), прямой звук, исходящий из динамика, и отраженный звук, исходящий от стены, могут достигать ушей слушателя не в фазе друг с другом, вызывая отмену и / или армирование.Если они сдвинуты по фазе на 180 градусов относительно друг друга, они компенсируют друг друга.

Если вы настраиваете среду микширования в реверберирующем пространстве, расположите динамики так, чтобы как можно больше звука было сосредоточено в середине комнаты и направлено в сторону от отражающих поверхностей. Вам также следует установить акустическую обработку, чтобы уменьшить влияние отражений в месте прослушивания.

Устранение проблем с помещением

Даже в самой лучшей комнате можно использовать акустическую обработку.Это может быть так же просто, как стратегически расположить диваны, книжные шкафы и коврики. В целом акустическая обработка делится на две категории: материалы, поглощающие звук, и материалы, рассеивающие звук. Использование правильного типа акустической обработки уменьшит нежелательные отражения, которые могут ухудшить качество вашей позиции для прослушивания.

Поглощение

Материалы, поглощающие звук, помогут уменьшить отражение. Лучшие типы абсорбирующих материалов обычно плотные и пористые.Плотная ткань, акустическая пена, подушки и изоляция из стекловолокна — все это примеры поглощающих материалов. Этот тип акустической обработки лучше всего подходит для уменьшения отражения средне- и высокочастотной энергии в комнате.

Легкий трюк, чтобы понять, нужно ли вам поглощать звук и где именно в вашей комнате, — это сесть на свое место и громко хлопнуть в ладоши. Если вы слышите, как хлопок разносится по комнате, значит, звукопоглощение улучшится. Осмотрите свою комнату и найдите потенциальных виновников, которые могут отражать звук в вашу сторону.Обычные подозрения — это стены вокруг вас, в том числе стена за студийными мониторами и потолок над вашей головой.

стоит относительно недорого, ее можно купить в любимом магазине музыкального оборудования, она бывает разной толщины. Вообще говоря, 2-дюймовая пена лучше всего снижает частоты выше 500 Гц; 4-дюймовая пена может снизить частоту до 250 Гц. Независимо от толщины акустическую пену легко прикрепить к стене с помощью клея-распылителя или гвоздей.

Если вы находитесь в помещении, где беспокоитесь о повреждении стен, вы можете купить ящик для теней в местном магазине декоративно-прикладного искусства и вместо этого прикрепить к нему пену. После того, как поролон прикреплен к раме, вы можете повесить его на стену, как картину.

Обуздав высокие и средние частоты, вам нужно будет бороться с нарастанием низких частот. Неравномерный бас — печально известная проблема проектных студий. Энергия низких частот может накапливаться в углах и других граничных точках и сделать басовый отклик в позиции микширования нечетким и нечетким.

Низкочастотная энергия очень отличается от высоких и средних частот. Материалы, которые поглощают высокие и средние частоты, могут не эффективно поглощать низкочастотную энергию, и наоборот. Проблема усугубляется тем, что энергия низких частот не является направленной, поэтому она может накапливаться где угодно.

Басовые ловушки — это особый звукопоглощающий материал, который снижает низкочастотный резонанс. Размещение басовых ловушек в углах вашей комнаты и других границах (например, там, где стена встречается с полом или потолком) обычно бывает достаточно, но если вы удобны и не хотите повредить стены, вы можете построить мобильную басовую ловушку, обернув ее. слои коврового покрытия и коврового покрытия вокруг большой рамы или книжного шкафа и установочные ролики на дне.Это позволит вам создать индивидуальную среду микширования без постоянного изменения вашей комнаты. Интернет — отличный ресурс для других творческих идей по созданию индивидуальной акустической обработки.

диффузия

В общем, комнаты размером 10 x 10 футов или меньше будут иметь отличные результаты при использовании некоторой комбинации абсорбирующего материала. Если вы смешиваете в большом пространстве, вы можете добавить несколько диффузоров, чтобы заглушить его. Рассеиватели звуковых волн предназначены для разделения стоячих волн за счет их отражения под разными углами.Эти панели могут быть прикреплены к стене или потолку по мере необходимости и могут избавиться от «порхающего эха».

При наличии двух параллельных отражающих поверхностей в комнате, таких как противоположные стены или пол и потолок, всегда существует возможность последовательных, повторяющихся отражений, которые равномерно распределены во времени. Эти отражения, известные как «флаттер-эхо», могут создавать воспринимаемую высоту тона или тембр, окрашивающую то, что вы смешиваете. Это также может снизить разборчивость. Диффузоры могут подавлять флаттер-эхо, отражая звуковые волны в разных направлениях, так что повторяющиеся отражения устраняются.

У книжных червей есть небольшое преимущество с этим типом акустической обработки, так как книжные шкафы, заполненные книгами, содержат множество поглощающих предметов различной формы, которые разрушают стоячие волны и порхают эхо. Поэтому, если проблема заключается в двух параллельных стенах, размещение библиотеки на одной или обеих стенах может устранить необходимость в дополнительной акустической обработке.

Место размещения оборудования также может повлиять на качество окружающей среды. Сопутствующая статья о правильном размещении студийных мониторов доступна здесь.

Как настроить вашу систему PA

На характеристики любого громкоговорителя будет влиять акустика помещения, в котором они работают. Сложная акустика в помещении в сочетании с неправильным размещением громкоговорителей может помешать достижению качества звука, на которое способны ваши громкоговорители. Понимание того, как комната взаимодействует со звуком, поможет вам максимально эффективно использовать вашу систему.

Распознавание проблемных комнат

В большинстве живых сред помещение редко спроектировано так, чтобы получить максимальное удовольствие от прослушивания.Для крупномасштабных гастролей места проведения мероприятий часто представляют собой спортивные арены, спроектированные таким образом, чтобы максимально снизить шум толпы. Маленькие музыкальные площадки часто выбираются из-за расположения или архитектурной эстетики, а не для воспроизведения музыки. Необходимо распознать и исправить то, что это пространство делает со звуковой системой, чтобы оптимизировать работу P.A. в зале.

В целом следующие физические характеристики комнаты могут повлиять на работу звуковой системы:

Размер. Размер комнаты напрямую влияет на то, насколько хорошо будут воспроизводиться определенные частоты. Это может показаться странным, пока вы не задумаетесь о физической длине звуковых волн на разных частотах. Когда ширина или длина комнаты напрямую коррелируют с длиной волны на определенной частоте, может возникнуть стоячая волна, когда исходный звук и отраженный звук начинают усиливать друг друга.

Допустим, у нас есть длинная узкая комната, в которой расстояние от одной стороны до другой равно 22.6 футов. Волна 50 Гц также имеет длину около 22,6 футов. (Чтобы рассчитать длину звуковой волны, разделите скорость звука — 1130 футов в секунду — на частоту. Для волны 50 Гц 1130/50 = 22,6 фута.) Когда волна 50 Гц отскакивает от стены, отражающая волна движется обратно по тому же пути и отскакивает от другой стены, и цикл повторяется. В такой комнате частота 50 Гц воспроизводится очень хорошо — может быть, даже слишком хорошо. Таким образом, любой звук в этой комнате будет иметь тяжелые низкие частоты, потому что низкие частоты преувеличены акустикой комнаты, и вам, вероятно, придется их компенсировать либо в вашем миксе, либо с помощью системного эквалайзера.

Строительство. Низкочастотные волны могут быть достаточно мощными, чтобы заставить стены, потолок и даже пол изгибаться и двигаться. Это называется «диафрагмальным действием», и оно рассеивает энергию и убирает низкие частоты. Так что, если стены и пол вашей комнаты сделаны из твердого кирпича и бетона, который не сильно вибрирует, басовый отклик будет намного более мощным, чем если бы вы находитесь в комнате, где стены сделаны из обычного листового камня, а полы. твердые породы дерева.

Отражательная способность. Другой способ взаимодействия комнаты со звуковыми волнами — отражение. Как и большинство комнатных аномалий, отражения могут быть хорошими и плохими. Рассмотрим эффект отражений собора на хоре или фортепиано. Этот тип реверберации (реверберации) весьма желателен для записи и акустического прослушивания, но не для громкоговорителей, воспроизводящих звук с нормальной сценической громкостью. Если динамик расположен рядом с отражающей поверхностью (например, кирпичной стеной или окном), прямой звук, исходящий из динамика, и отраженный звук, исходящий от стены, могут достигать ушей слушателя не в фазе друг с другом, вызывая отмену и / или армирование.

Если вы устанавливаете свои громкоговорители в реверберирующем пространстве, расположите громкоговорители так, чтобы как можно больше звука было сосредоточено в середине комнаты и направлено в сторону от отражающих поверхностей. Акустическая обработка стен также уменьшит влияние отражений в месте прослушивания.

Нагрузка на стену и угол

Очень низкие частоты не являются направленными, поэтому они излучаются сбоку и сзади громкоговорителя, а также спереди.Если поставить громкоговоритель у стены, задний звук распространяется обратно в комнату. Это может увеличить выходную низкую частоту на 6 дБ, если динамик размещен у одной стены (нагрузка на половину пространства), на 12 дБ при размещении возле двух стен (нагрузка на четверть пространства) и на 18 дБ, если вы поставите громкоговоритель у потолка или на полу в углу (нагрузка на восьмое место).

Чтобы максимально контролировать звук, лучше всего начинать с максимально ровного отклика, поэтому обычно следует избегать размещения на стене и в углу.С другой стороны, если вам нужно дополнительное усиление низких частот, возможно, стоит попробовать эту технику. Важно знать, что происходит, и быть готовым воспользоваться этим или компенсировать это.

Поскольку напольный монитор, установленный на сцене, неизбежно подвергается нагрузке на половину пространства, в громкоговорителях PreSonus имеется предустановка «Монитор». Этот пресет специально разработан для компенсации нарастания басов при сохранении плотного среднего баса и четкого среднего диапазона.

Зона покрытия

Размер и форма вашей комнаты, а также область применения, для которой она будет использоваться, в значительной степени определяют, сколько громкоговорителей вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации помните о зоне покрытия вашего громкоговорителя.

Горизонтальное покрытие . Важно разместить громкоговорители так, чтобы был плавный переход от зоны охвата одного громкоговорителя к зоне охвата следующего громкоговорителя. Это создает равномерный отклик во всем пространстве для прослушивания.

Вертикальное покрытие. Если вы используете стек заземления с креплением на опоре, убедитесь, что ваше вертикальное покрытие соответствует плоскости прослушивания.Подвешивание динамиков обеспечит еще больший контроль. Громкоговорители PreSonus оснащены двухпозиционным креплением на опоре. Использование наклонного вниз крепления направит энергию громкоговорителя на аудиторию и предотвратит деструктивные отражения. Это идеально подходит для ситуаций, когда громкоговоритель установлен на штативе и размещен на сцене, или когда громкоговоритель, установленный на опоре, находится на полу, а зона покрытия относительно мала (конференция, кофейня и т. Д.).

Краткое примечание по мониторингу сцены: При использовании в качестве напольного монитора диаграмма покрытия громкоговорителя изменится на обратную (то есть горизонтальное покрытие станет вертикальным и наоборот).В большинстве случаев этот новый шаблон дает преимущества. Например, при использовании в качестве напольного монитора PreSonus ULT12 имеет диаграмму покрытия 50˚ (В) x 110˚ (В). Когда дисперсия сужается до 50 ° по горизонтали, энергия напольного монитора фокусируется в относительно ограниченной области, которая не перетекает ни в одну из сторон, создавая зоны прослушивания и улучшая четкость. Разброс 110 ° по вертикали позволяет исполнителю свободно двигаться вперед и назад в пределах своей зоны. Например, певец может стоять прямо на напольном мониторе, дотянуться до аудитории и услышать их микс так же хорошо, как если бы он вернулся к передней части ударной установки, чтобы спрыгнуть с большого барабана.Некоторые громкоговорители, такие как серия PreSonus ULT, позволяют вращать рупор так, чтобы картина рассеивания была одинаковой как в вертикальной, так и в горизонтальной ориентации. В общем, эта функция должна быть зарезервирована для использования в горизонтальной сети, а не для мониторинга пола.

Распределенные системы задержки

В большинстве ситуаций система громкоговорящей связи полагается на основную акустическую систему, расположенную в передней части комнаты, для воспроизведения звука для всего пространства выступления. В результате уровень системы в передней части комнаты значительно выше, чем в положении микширования.

В ситуациях, когда звук должен воспроизводиться за пределами оптимального диапазона основной системы, удачно расположенные системы задержки могут увеличить разборчивость звука передней системы. Создавая зоны прослушивания по всей комнате, ваша система в передней части дома должна быть достаточно громкой, чтобы покрывать переднюю часть комнаты. В результате вы можете снизить уровень громкости в сети, дать ушам слушателей в первом ряду передышку и улучшить качество воспроизведения звука из динамиков.

Цель распределенного звука состоит в том, чтобы люди в заднем ряду имели такое же качество прослушивания, как и люди в переднем ряду, но это не так просто, как просто установить дополнительную пару динамиков.Поскольку электричество распространяется намного быстрее звука, слушатели в задней части комнаты услышат звук, исходящий из ближайшего набора динамиков, прежде чем они услышат звук со сцены. Это снижает атаку и разборчивость звука, создавая неприятный эффект фазировки. На больших площадках это может звучать как короткое эхо.

Чтобы создать систему задержки звука, вам нужно задержать сигнал, идущий на дополнительные динамики. Например, поскольку звук распространяется со скоростью около 1130 футов в секунду (с некоторыми изменениями из-за температуры, влажности и высоты), звуку требуется около 45 мс, чтобы пройти 50 футов.Поэтому, если вы разместите динамики задержки на расстоянии 50 футов от системы Front-of-House, вам нужно задержать сигнал, поступающий в спутниковую систему, на 45 мс.

Чтобы вычислить задержку, разделите расстояние, измеренное в футах, на 1,13.

После определения местоположения и задержки спутниковой системы используйте измеритель SPL, чтобы согласовать выходной сигнал основной системы и системы задержки в точке измерения. Например, если вы стоите в 30 футах от левой стороны основной системы и в 10 футах от левой стороны системы задержки, а выход основной системы составляет 85 дБ, то выход системы задержки также должен быть 85 дБ.

Следует отметить, что частоты в суб-басовом диапазоне системы задержки не требуют распределения. Фактически, фильтр верхних частот системы задержки должен быть увеличен до 300–400 Гц, чтобы звук не возвращался на сцену, когда низкие частоты становятся всенаправленными.

Существуют автономные процессоры громкоговорителей, которые обеспечивают задержки вывода для настройки систем с распределенной задержкой. Кроме того, некоторые цифровые микшеры, такие как серия PreSonus StudioLive, предлагают задержку на некоторых или всех выходах именно для этой цели.

Системы задержки должны быть размещены там, где разборчивость основной системы падает, поскольку она преодолевается препятствиями окружающей среды:

• Внутри. В помещении вы пытаетесь преодолеть отражения, прямо отражающие реверберацию. Ваша цель — найти, где отношение прямого сигнала к реверберации достигло примерно 50/50. В этот момент отражения в комнате находятся на том же уровне, что и прямой звук P.A., и разборчивость голоса теряется.
• Снаружи. На улице вы пытаетесь поддерживать уровень шума, так как уровень шума в толпе становится равным уровню P.A. в диапазоне разборчивости. На этом этапе основной системе требуется дополнительная поддержка, чтобы обеспечить такую ​​же воспринимаемую громкость при удалении от источника.

Добавление сабвуфера (или двух)

Добавление сабвуфера к вашей звуковой системе позволяет ей работать более эффективно, поскольку низкочастотный контент воспроизводится сабвуфером, а не полнодиапазонной системой.Этот раздел проведет вас через шаги, необходимые для добавления сабвуфера, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от своих вложений.

Большинство сабвуферов, включая сабвуферы PreSonus, обеспечивают пропускную способность для подключения спутниковых полнодиапазонных систем. Однако в больших помещениях рекомендуется подключать сабвуферы к выходу, отдельному от основных фронтальных широкополосных громкоговорителей. Пост-фейдерный выход микса Aux идеально подходит для этого, поскольку он обеспечивает независимый контроль уровня в системе сабвуфера и большую гибкость в отношении содержания басов в вашем миксе, при этом следуя приглушениям основного микса.Создание микса aux для вашей системы сабвуфера аналогично созданию микса aux для напольного монитора, только вместо того, чтобы создавать микс для музыканта, вы будете создавать микс, используя инструменты, которые обеспечивают субэнергетический контент. Еще одно преимущество использования вспомогательного микса заключается в том, что если, например, вы хотите, чтобы бас-барабан работал громче в сабвуфере, вы можете повысить его уровень только в сабвуфере. Также рекомендуется использовать вашу систему сабвуфера в монофоническом режиме, даже если ваша полнодиапазонная система работает в стереофоническом режиме.Для получения информации о создании микса для сабвуфера с дополнительным питанием, пожалуйста, ознакомьтесь с этой статьей.

Настройка кроссовера

При добавлении сабвуфера к широкополосной системе вам также понадобится кроссовер. Это внешнее устройство обеспечивает фильтр верхних частот для широкополосных громкоговорителей для удаления аудиоконтента ниже указанной частоты, а также фильтр нижних частот для сабвуферов, который удаляет аудиосодержимое выше указанной частоты. В зависимости от системы, перекрытие частотного содержимого от 60 до 120 Гц в ваших полнодиапазонных громкоговорителях и сабвуфере может привести к деструктивному подавлению и усилению.Использование кроссовера устранит это перекрытие частот и поможет вам создать более плавный переход с вашим сабвуфером. Большинство внешних кроссоверов полностью регулируются, что позволяет создать плавный переход от системы сабвуфера к системе полного диапазона.

Многие полнодиапазонные громкоговорители, в том числе громкоговорители PreSonus StudioLive серии AI и ULT, помогают смягчить эту проблему, включая фильтр верхних частот 100 Гц. Некоторые сабвуферы, такие как PreSonus ULT18, AIR15s и AIR18s, оснащены регулируемым фильтром нижних частот, что позволяет вам выбрать лучшую точку кроссовера для вашей системы.Таким образом, вы можете установить верхнюю часть сабвуфера на самую низкую частоту, которую ваша полнодиапазонная система может надежно воспроизводить. Сабвуферы PreSonus серии AIR делают это еще проще, предоставляя предустановки фильтра нижних частот, оптимизированные для каждого полнодиапазонного динамика серии AIR. Например, если вы используете сабвуфер AIR15s с широкополосным динамиком AIR10, включение предустановки фильтра нижних частот AIR10 правильно настроит фильтр нижних частот AIR15s для использования с AIR10.

Чтобы установить кроссовер между сабвуферами и широкополосной системой:

1. Установите фильтр нижних частот сабвуфера на самую высокую частоту среза.Это создаст перекрытие между вашими сабвуферами и частотной характеристикой вашей полнодиапазонной системы.
2. Воспроизводите программную музыку с большим количеством басов через всю свою систему.
3. Поэкспериментируйте с настройкой полярности на сабвуфере, чтобы увидеть, какое положение обеспечивает наилучшие низкие частоты. Оставьте полярность в положении, обеспечивающем самые громкие басы. Это означает, что ваш сабвуфер синхронизирован с широкополосным динамиком.
4. С этого момента вы можете экспериментировать с настройками фильтра нижних и верхних частот, пока не найдете тот, который обеспечивает наиболее плавный переход кроссовера.Опять же, ваш сабвуфер должен естественным образом расширять низкочастотную характеристику вашей полнодиапазонной системы. Вы не должны слышать повышения или понижения частоты.

После того, как ваша кроссоверная сеть правильно откалибрована, слушайте разнообразную любимую музыку и вносите окончательные настройки. В конце концов, ваши уши — лучший инструмент, который у вас есть.

Дополнительное выравнивание

Когда сабвуфер и широкополосный громкоговоритель расположены на некотором расстоянии друг от друга, может произойти подавление или усиление низких частот, когда одинаковые частоты воспроизводятся обеими системами.Использование задержки выравнивания на вашей системе сабвуфера компенсирует это. Чтобы установить правильную задержку для выборочной установки, вам нужно будет произвести некоторые вычисления:

1. Найдите место в комнате, где перекрываются зоны покрытия основных динамиков и сабвуферов.

2. Измерьте расстояние в футах от области перекрытия до каждого места расположения динамиков.
3. Вычтите меньшее расстояние (расстояние до сабвуфера) из большего расстояния (расстояние до широкополосного динамика).
4. Разделите это число на 1,13 и примените это значение задержки к сабвуферу. Учтите, что зона перекрытия может находиться за фасадом дома.

Даже для мобильных приложений, где сабвуфер находится относительно близко к широкополосным громкоговорителям, выравнивание сабвуфера относительно его полнодиапазонного компаньона приведет к более жесткому воспроизведению низких частот. Сабвуферы PreSonus AIR-series и CDL18s имеют регулируемую задержку выравнивания, чтобы гарантировать, что ваши трех- и четырехполосные системы остаются согласованными.

Установлен на опоре. Когда широкополосный динамик установлен прямо на сабвуфер, задержка не требуется.

На штативе. Когда сабвуфер находится примерно в трех футах от широкополосного громкоговорителя — типичное расстояние, когда громкоговоритель находится на соседней стойке штатива — задержите сабвуфер на 2,7 мс.

Полнодиапазонный на сцене. Когда широкополосный громкоговоритель находится на сцене, а сабвуфер находится на полу, стандартное расстояние составляет около шести футов.Задержите сабвуфер на 5,3 мс.

Массив сабвуферов

Большинство сабвуферов по сути являются всенаправленными. Это означает, что они излучают звук по всему кабинету, в том числе на сцене. Энергия сабвуфера не только вызывает обратную связь на сцене, но и может затруднить мониторинг, поскольку она подавляет частотный диапазон, который необходимо слышать исполнителям. Когда два сабвуфера расположены на каждой стороне сцены, может происходить накопление энергии, что приводит к «переулку мощности», поскольку энергия от каждого сабвуфера поступает одновременно и синхронно друг с другом, суммируясь.К сожалению, двигаясь влево или вправо от этого центрального суммирования, можно найти переулки отмены.

Создание кардиоидного массива сабвуферов формирует более направленную диаграмму направленности, которая удерживает энергию вне сцены и в аудитории, где это необходимо.

Кардиоидная матрица с наземным стеком. Для небольших пространств создание кардиоидного массива, уложенного на землю, — простой способ сфокусировать сабвуфер на аудитории. Этот тип массива создается путем наложения двух сабвуферов один на другой, причем верхний сабвуфер направлен от аудитории к сцене.

Вам нужно будет изменить полярность корпуса, обращенного от аудитории, и задержать его на глубину сабвуфера. Сабвуферы AIR15s и AIR18s упрощают эту задачу, предоставляя предустановки для создания кардиоидного массива, уложенного на землю.

После настройки два ваших сабвуфера излучают по направленной кардиоидной диаграмме, что позволяет лучше контролировать низкочастотную энергию.

Кардиоидная матрица Endfire. Конечный массив создается, когда сабвуферы размещаются в ряд так, что они направляют звук вдоль одной оси.Это фокусирует звук в направлении, обращенном к переднему динамику. Кардиоидные массивы сабвуферов с торцевым зажиганием обеспечивают шумоподавление за массивом примерно на 20 дБ больше, чем массив, уложенный на землю, поэтому они направляют большую часть энергии сабвуфера от сцены.

Концевые массивы могут быть очень сложными для создания, потому что каждый сабвуфер требует своей собственной задержки, но должен использовать ту же полярность, что и другие сабвуферы в массиве. И AIR15, и AIR18 делают это быстро и легко, предоставляя предустановки.CDL18s предоставляет все инструменты, необходимые для создания конечного массива с двумя или более сабвуферами.

Если вы задерживаете массив сабвуферов по сравнению с полнодиапазонными системами, обязательно установите одинаковое относительное время задержки для каждого сабвуфера в массиве.

Предложения по конфигурации системы

В этом разделе описаны некоторые общие конфигурации системы. Размер и форма вашей комнаты, а также область применения определят, сколько динамиков вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации перед зданием важно убедиться, что рупор вашего широкополосного громкоговорителя расположен так, чтобы он находился над головами вашей аудитории. В больших помещениях для этого потребуется подвесить громкоговорители к потолку или на ферме.

Обратите внимание: подвешивание громкоговорителей должно выполняться только лицензированным и застрахованным профессионалом, который может обеспечить соблюдение всех мер безопасности и строительных норм.

Стереосистема. Стереосистема позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Благодаря этому он значительно улучшает живую или предварительно записанную музыку. Расположите динамики так, чтобы обеспечить наилучшее горизонтальное покрытие. Это гарантирует, что слушатели хорошо охвачены шаблоном.

Монокластер с заливкой вниз. Center или моно системы могут обеспечить простое и экономичное решение для мест, где разборчивость речи является приоритетом, а не музыка. Как и в случае со стереосистемой, убедитесь, что схема охвата говорящего фокусирует энергию на аудитории.

На рисунке ниже показаны два динамика. Верхний динамик отбрасывает в дальнюю часть комнаты, а нижний динамик закрывает пространство в передней части комнаты, ближайшем к сцене.

Системы LCR. Система LCR — это стереосистема с добавленным центральным динамиком. Эта конфигурация позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Этот тип системы обеспечивает больший контроль, чем базовая стереосистема, и идеально подходит в ситуациях, когда разборчивость музыки и речи одинаково важны.

Распределенная система задержки. Цель сложной системы с громкоговорителями, распределенными по всему залу, состоит в том, чтобы задержать каждую спутниковую систему относительно ее аналога в основной системе (например, от левой передней панели к левому громкоговорителю FOH).

• Задержка основной системы относительно источника на сцене. На небольших сценах, где гитарный усилитель и ударная установка отчетливо слышны над системой громкоговорителей FOH, задержка основной системы может «сдвинуть» заднюю линию так, чтобы она совпадала с этими инструментами и уменьшала размытость в миксе.Это сделает смесь более плотной и выразительной.
• Задерживайте переднее заполнение относительно основной системы, задерживая каждую сторону системы независимо (например, задерживая левое переднее заполнение относительно левого громкоговорителя FOH).
• Задержка сабвуферов относительно основной системы. Как вы это сделаете, будет зависеть от того, как расположена и настроена ваша система сабвуфера. В общем, вам нужно отложить каждый сабвуфер относительно ближайшего к нему полнодиапазонного громкоговорителя.
• Задерживает нижние динамики (верхний и нижний балкон) относительно основной системы, снова задерживая каждую сторону системы независимо.

Системы сценического монитора

Ниже приведены два примера типичных компоновок сценического монитора. Для музыкантов (например, вокалистов), которым не требуется много низкочастотной энергии в напольном клине, мы предлагаем использовать громкоговоритель 10 или 12 дюймов. На больших сценах стереомониторы обеспечат лучшую четкость при меньшей громкости.Для музыкантов, которым нужно немного больше баса, может быть предпочтительнее 15-дюймовый динамик. Для барабанного монитора на большой сцене полезно использовать полнодиапазонную 3-полосную систему (15-дюймовый динамик поверх сабвуфера). Для небольших сцен более чем достаточно 15-дюймового громкоговорителя на низком штативе или в горизонтальном положении с клином на полу.

_____________

Калибровка систем полного диапазона

После того, как вы разместили громкоговорители, полезно установить все уровни в P.A. Система, чтобы каждый компонент был оптимизирован. Хотя это и не обязательно, потратить время на правильную калибровку динамиков — это отличная отправная точка как для устранения неполадок, так и для точной настройки среды прослушивания.

Калибровка динамика гарантирует, что определенный уровень измеренного сигнала на вашем микшере будет равен заранее определенному звуковому сигналу в передней части дома. В зависимости от метода и эталонных уровней, используемых во время калибровки, правильная калибровка может помочь снизить нежелательный шум, минимизировать риск повреждения громкоговорителей и ваших ушей и гарантировать, что вы слышите звук с максимальной точностью.

Существует множество методов калибровки акустической системы. Важно не то, как вы откалибровали среду, а то, что среда была откалибрована, даже если вы используете только свой слух, здравый смысл и свою любимую запись.

Вам следует откалибровать правый и левый громкоговорители независимо, чтобы гарантировать, что оба настроены на одинаковый уровень звука. Это гарантирует, что ваши динамики сбалансированы, и что аудитория будет иметь одинаковые впечатления от прослушивания, где бы они ни находились.

Калибровка с использованием «стандартной» ссылки

Стандартная эталонная калибровка — один из наиболее распространенных методов калибровки, поскольку он наименее субъективен. Цель этого метода — гарантировать, что, когда выходной сигнал в регистре микшера равен 0 дБ, уровень звукового давления в аудитории соответствует заданному уровню в децибелах.

Этот уровень будет зависеть от вашего приложения:

• Акустический (народный, разговорный и т. Д.): От 75 до 90 дБ
• Джаз: от 80 до 95 дБ
• Классический: 100 дБ
• Современный молитвенный дом: от 90 до 95 дБ
• Electric (рок, кантри, R&B): от 95 до 110 дБ

В этом разделе вы познакомитесь с основами калибровки стандартного образца.Для калибровки громкоговорителей требуется измеритель звукового давления и розовый шум. И генератор сигнала, и шумомер, и приложения для измерения уровня звукового давления доступны для iOS® и Android ™, многие из них бесплатны.

1. Подключите основные выходы микшера к громкоговорителям.
2. Установите минимальный уровень громкости на динамиках.
3. Установите самый низкий уровень основного микса на микшере.

Примечание. Если у вас есть внешние процессоры (эквалайзеры, лимитер и т. Д.)), подключенного между микшером и вашими громкоговорителями, отключите или отключите их. Если в вашем микшере есть встроенная обработка, убедитесь, что она обнулена или отключена.

4. Воспроизведение розового шума с полной полосой пропускания от 20 Гц до 20 кГц с уровнем 0 дБ через основные выходы микшера.
5. Увеличьте основной микс до единичного усиления. Единичное усиление — это настройка, при которой уровень сигнала не повышается и не ослабляется. Обычно он обозначается на микшере буквой «0» или «U». Вы не должны слышать розовый шум.Если да, повторите шаг 2.
6. Начните медленно увеличивать громкость левого динамика, пока акустический уровень розового шума не достигнет 3 дБ ниже желаемого уровня звукового давления в центре комнаты. Когда оба динамика играют одновременно, общий уровень звукового давления увеличится примерно на 90 · 104.
7. +3 дБ.
8. Выключите левый динамик.
9. Медленно увеличивайте громкость правого динамика, пока акустический уровень воспроизводимого тестового сигнала не достигнет того же уровня звукового давления, что и уровень, установленный на левом динамике.
10. Остановите розовый шум и снова включите левый динамик. Включите знакомую программную музыку через динамики и перемещайтесь по комнате, следя за тем, чтобы звук в динамиках был сбалансированным.

Если вы используете сабвуфер, выполните те же действия, что и выше, но установите уровень на сабвуфере на 6 дБ ниже уровня, который вы установили на своих полнодиапазонных громкоговорителях (то есть, если вы установите уровень на каждом громкоговорителе на 95 дБ. , установите уровень сабвуфера на 89 дБ).

Мониторы вызывного сигнала

Обратная связь — это кратковременная обратная связь, когда часть сигнала из динамика возвращается в микрофон, что приводит к постоянному тону на нежелательной частоте. «Вызов» — это процесс ослабления частот, которые возвращаются, чтобы максимизировать усиление до появления обратной связи в ваших напольных мониторах.

Примечание. Сигнал сценических мониторов вызовет обратную связь. Если вы не будете осторожны, вы сможете получить много отзывов.Не делайте резких подъемов; действуйте медленно и осторожно, чтобы не повредить динамики и уши.

1. При соответствующем уровне усиления микрофонного входа увеличьте уровень Aux Send на микрофонном канале, который вы хотите включить. Не «усиливайте» микрофонный сигнал на микшере монитора ради увеличения громкости сценического монитора. Постановка усиления очень важна для того, чтобы шоу проходило без обратной связи.
2. Медленно увеличивайте уровень выхода Aux, пока не услышите обратную связь.
3. Использование анализатора реального времени (RTA) или спектрографа позволит вам увидеть, какая частота вызывает проблему, и использовать эквалайзер, чтобы удалить нарушителя со сценического монитора. Если у вас нет RTA или спектрографа, вы можете создать узкую выемку в параметрическом эквалайзере и перемещать его по полосе, пока обратная связь не исчезнет. Обратная связь с сценическим монитором обычно возникает на более высоких частотах, что также является источником разборчивости, поэтому уменьшайте частоту нарушения только до уровня чуть ниже точки обратной связи.

Если в вашем распоряжении нет этих инструментов, верните уровень отправляемого канала непосредственно перед точкой обратной связи, чтобы не удалять слишком много содержания сигнала. Максимальное увеличение разборчивости речи и структуры усиления приводит к более четкому звучанию мониторов.

Когда вы вызываете систему и одновременно возникают более двух или трех контуров обратной связи, вы достигли уровня, при котором стабильность больше не может быть достигнута.

No related posts.