Диффузор для сабвуфера: Купить диффузор для сабвуфера (10,12,15,18) дюймов

типы и особенности ― 130.com.ua

Когда автовладельцу надо решить, какой сабвуфер выбрать, то многие сталкиваются с трудностями. Естественно, что сабвуферы могут быть разными по своим техническим параметрам. Они часто имеют разные размеры, мощность, тип корпуса, сопротивление магнитной катушки, размер магнита, а также материал диффузора динамика. Последний имеет не самое последнее значение, так как влияет на работу динамика. В этой статье мы рассмотрим, какими бывают диффузоры, из каких материалов их делают, и как это влияет на свойства динамиков.

Алюминиевый диффузор

Алюминий отлично подходит для изготовления именно низкочастотных динамиков. Объясняется это тем, что при работе динамиков на высоких частотах алюминий может способствовать появлению резонансов, что оказывает сильное воздействие на звук.

Диффузоры из алюминия отличаются повышенной жесткостью, особенно, если сравнивать их с бумажными или полипропиленовыми, но при этом они обладают хорошими показателями затухания колебаний.

Благодаря этому басы получаются более чистыми и при их воспроизведении искажений практически не наблюдается.

К положительным свойствам диффузоров этого типа можно отнести:

• высокую прочность и долговечность материала;
• широкий диапазон мощностей;
• устойчивость к механическим повреждениям и воздействию атмосферных осадков и перепадов температуры.

Бумажный диффузор

Специальным образом обработанная бумага очень часто используется при создании самых разных динамиков, сабвуферы не исключение. Это одним из наиболее популярных материалов для диффузоров, потому что он легкий и обладает высокой чувствительностью, что благоприятно влияет на время отклика и делает звучание более реалистичным и детальным. Целлюлоза имеет гладкую амплитудно-частотную характеристику и отличное внутреннее демпфирование, то есть диффузор из этого материала хорошо гасит колебания, создающие условия для высокого звукового разрешения.

Изготавливаются диффузоры данного типа с помощью метода литья — размягченная бумажная масса наносится на специальную матрицу, после чего она сохнет и затвердевает, образуя конусообразную заготовку, из которой затем и делают диффузор НЧ динамика. Затем, чтобы придать бумаге прочности, на неё наносится специальное защитное покрытие, способствующее увеличению срока службы целлюлозного диффузора.

К положительным свойствам диффузоров этого типа можно отнести:

• легкость;
• высокую чувствительность;
• способность гасить внутренние колебания, что благоприятно сказывается на качестве звука.

Тем не менее, стоит учитывать, что бумажные диффузоры менее прочные и не такие жесткие по сравнению с другими более современными материалами, что несколько ограничивает такие динамики в мощности. Зато они более чувствительные, и звук получается довольно чистым без помех.

Полипропиленовый диффузор

Полипропилен является более жестким материалом, чем бумага, при этом он также очень легкий. Полипропиленовые диффузоры тоже отличаются хорошими показателями внутреннего демпфирования и гладкой амплитудно-частотной характеристикой. Это делает звукопередачу качественной и не подверженной пагубному влиянию колебаний и помех.

Для того, чтобы увеличить жесткость, во время их производства часто используют дополнительные минеральные добавки в виде слюды, кварца, силиката магния и других.

К положительным свойствам диффузоров этого типа можно отнести:

• прочность;
• легкость;
• устойчивость к воздействию атмосферных осадков и перепадов температуры, не боятся влаги.

Однако диффузоры данного типа все равно несколько уступают более жестким вариантам по детальности звукопередачи. Поэтому считается, что полипропилен — довольно слабенький материал для изготовления сабвуферов диаметром больше десяти дюймов, больше допускается делать, только при увеличении толщины, что уже увеличивает вес конструкции.

Карбоновый диффузор

Карбон — это современный композитный материал, который представляет собой плотное полотно из тонких, плотно переплетенных между собой углеродных нитей. Этот материал был выбран в качестве основы для изготовления диффузоров низкочастотных динамиков благодаря его прочности и небольшому весу. Сабвуферы с подобными диффузорами выдают всегда мощный и плотный бас.

К основным преимуществам диффузоров этого типа можно отнести:

• повышенную жесткость и механическую прочность, устойчивость к повреждениям;
• малый вес;
• устойчивость к воздействию влаги и других атмосферных факторов.

Однако есть у них и некоторые недостатки. В частности, динамики с подобным диффузором имеют неровную амплитудно-частотную характеристику и слабый показатель внутреннего демпфирования, что может снижать качество воспроизведения музыки.

Кевларовый диффузор

Кевлар — это особое синтетическое волокно, его обычно применяют в производстве кабелей, защитных пуленепробиваемых жилетов и т.д. Основное преимущество этого материала – малый вес, гибкость и повышенная прочность. Диффузоры сабвуферов из кевлара способны сохранять форму и не теряют своих рабочих характеристик под очень большим давлением. Это способствует тому, что такие динамики могут стабильно работать на более высокой мощности, чем аналоги с целлюлозными или полипропиленовыми диффузорами, которые при подаче большой мощности часто начинают хрипеть. Кевлар способен сохранять стабильную дисперсию, что благоприятно сказывается на чистоте и качестве звучания.

К положительным свойствам диффузоров этого типа можно отнести:

• прочность и продолжительный срок эксплуатации;
• легкость;
• мощный звук;
• устойчивость к воздействию влаги, перепадам температуры и т.д.

Однако учтите, что бас у динамиков такого типа часто отличается жесткостью, поэтому не каждому придется по вкусу подобное звучание. Но это уже индивидуально. И каждый решает для себя сам. По мощности это одни из лучших вариантов.

Подводим итоги

Все рассмотренные материалы хорошо справляются с воспроизведением аудио на низких частотах. Материал диффузора в сабвуферах может быть разным, и каждый будет иметь свои преимущества. Основные отличия тут больше связаны с прочностью и долговечностью конструкции, а также ценой. Поэтому при выборе ориентируйтесь на свои потребности и личные предпочтения. Обязательно подбирайте сабвуфер так, чтобы по мощности и сопротивлению он согласовывался с остальным установленным в автомобиле акустическим оборудованием. Также важно правильно все подключить и настроить, тогда звук будет качественным и чистым без искажений.

Купить сабвуфер в Киеве, Одессе или Харькове вы всегда можете в интернет-магазине 130.com.ua. У нас вы найдете лучшие модели по доступной цене.

ТОП-3 автосабвуфера

 

Материалы по теме

З чого роблять дифузори сабвуферів і на що це впливає

Кожен власник автомобіля, який насолоджується музикою в поїздці, рано чи пізно стикається з необхідністю поліпшити свою акустичну систему та додати в неї щільний і об’ємний бас. Ось тут і настає той момент, коли потрібно вирішити, який сабвуфер вибрати. Сабвуфери відрізняються розмірами, потужністю, типами корпусу, активністю, розміром і опором котушки, розміром магніту, а також матеріалом дифузора динаміка. Якраз про дифузори і з чого їх виготовляють, піде мова в цій статті.

Ваша звукова система автомобіля повинна бути довговічною, наскільки це можливо. Потужність і сила вібрацій, зовнішнє середовище (тепло і вологість) будуть так чи інакше впливати на ваш пристрій. Тому і матеріали для виробництва дифузорів мають різноманітність, тому що кожен має свої конкретними властивостями.

Дифузор з паперу / целюлози

Оброблений папір є одним з найбільш поширених матеріалів. Папір має легку вагу і високу чутливість, що впливає на час відгуку і детальність звучання. Має гладку амплітудно-частотної характеристикою і відмінним внутрішнім демпфуванням, тобто приглушенням коливань, яке створює умови для високого звукового дозволу. Для виготовлення таких дифузорів застосовують метод лиття — паперову масу наносять на матрицю, після чого маса твердне і утворює конусоподібну заготовку для дифузора. Оскільки папір сама по собі — не сильно міцний матеріал, на неї наносяться покриття, які продовжують дифузора «життя». Але, все ж міцність і жорсткість такого динаміка нижче, на відміну від більш сучасних матеріалів і це обмежує його в потужності.

Дифузор з поліпропілену

Поліпропілен більш жорсткий, ніж папір, однак не поступається їй в легкості. Дифузори з цього матеріалу також володіють великим внутрішнім демпфуванням і гладкою амплітудно-частотної характеристикою, що сприятливо впливає на якість відтворення музики. Такі дифузори більш стійкі до атмосферного впливу і вологи. При виготовленні поліпропіленових дифузорів, для підвищення жорсткості, може використовуватися додавання мінеральних добавок у вигляді кварцу, слюди, силікату магнію. Однак такі дифузори все одно поступаються більш жорстким по детальності звучання. За обмеженої жорсткості, поліпропілен — слабенький матеріал для сабвуферів діаметром більше 10-ти дюймів, якщо тільки не збільшена його товщина.

Дифузор з алюмінію

Алюміній найкраще підходить для виготовлення саме сабвуферів, які працюють з низькочастотними звуками, ніж для інших видів динаміків, тому що алюміній може викликати резонанси на більш високих частотах, що може сильно вплинути на звук. Алюмінієвий дифузор надзвичайно жорсткий порівняно з паперовим або поліпропіленовим, але має гарний загасанням коливань, що робить область баса чистої і з мінімальними спотвореннями. Позитивні переваги таких дифузорів — це міцність матеріалу і, як наслідок, широкий діапазон потужності, а також підвищена стійкість до атмосферних і механічних впливів.

Дифузор з кевлара

Кевлар — синтетичне волокно, яке використовується для виготовлення куленепробивних жилетів, кабелів і т.д. Його велика перевага — гнучкість, міцність і легка вага. Дифузори з кевлара можуть зберігати свою форму під великим тиском, стійкі до перепадів температури, вологи, а також мають довгий термін служби. Це дає можливість подавати потужність на динамік значно більшу, ніж на дифузори з паперу та поліпропілену, які при такій потужності б почали хрипіти. Кевлар зберігає більш стабільну картинку дисперсії на частоті свого робочого діапазону. Однак бас у такого динаміка дуже жорсткий і не всім може припасти до смаку.

Дифузор з вуглецевого волокна (Карбон)

Вуглецеве волокно вибрано в якості матеріалу для використання для виготовлення сабвуферних дифузорів з тієї ж причини, що і кевлар. Вага такого дифузора значно невеликий, великі механічна міцність і жорсткість, такі сабвуфери можуть видавати помітно потужний і щільний бас. Але є і мінуси — динаміки мають нерівній амплітудно-частотної характеристикою і поганим внутрішнім демпфуванням, що негативно позначається на якості звуку.

Що можна сказати в підсумку? Всі перераховані вище матеріали здатні відмінно видавати якісні низькі частоти. Матеріал дифузора для низьких частот не є принциповим. Тільки з металевим дифузором можна зіткнутися з проблемою резонансу і деренчання на трохи більше підвищених частотах. А в загальному, всі вони впливають тільки на міцність, довговічність і стійкість пристрою до зовнішніх чинників.

Что такое сабвуфер и из чего он состоит ⋆ Doctor BASS

Из чего состоит сабвуфер

На этой страничке мы коротко пробежимся по элементам, из которых состоит любой НЧ и СЧ динамик. Это поможет лучше понять устройство сабвуфера и более полно представить процесс воспроизведения звука.

Итак, что такое сабвуфер или низкочастотный динамик. Сабвуфер это прибор, преобразовывающий частоту сигнала в колебания воздуха, которые мы воспринимаем как звук.

Принцип работы следующий — сигнал от усилителя по проводам передается на катушку, которая при взаимодействии с магнитом передвигается и перемещает диффузор динамика, который и создает звуковые волны (колебания воздуха).

Теперь хватит определений, посмотрим лучше на картинки.

Компоненты

Внизу отмечены основные элементы из которых состоит сабвуфер.

Подвес — крепит диффузор к корзине. Совместно с длиной обмотки катушки влияет на величину хода динамика, а от материала зависят эластичность и прочность.

Монтажное кольцо —  выполняет роль уплотнителя, в некоторых моделях может крепить подвес к корзине.

Вывод проводов — современным решением является  выведение проводов от катушки по центрирующей шайбе, что исключает возможность повреждения и посторонних звуков во время работы.

Клемма —  к  клеммнику подключаются акустические провода от усилителя, в некоторых моделях может отсутствовать, предлагая обладателю прямое подключение, либо соединение через терминал корпуса.

Звуковая катушка — располагается в зазоре между керном и  верхним фланцем, там где образуется магнитное поле. Катушка это цилиндр (гильза), на который намотан тонкий медный провод (

обмотка катушки). Гильза соединена с диффузором,  за счет чего он и приводится в движение.

Корзина является корпусом динамика и каркасом для всех элементов.

Пылезащитный колпак — препятствует попаданию пыли в зазор звуковой катушки.

Диффузор — площадь, создающая колебания воздуха, которые мы слышим как звук.

Центрирующая шайба — центрует и удерживает катушку в зазоре.

Магнитная система. Магнит изготавливается из особых  сплавов или же магнитной керамики —  специальным способом спрессованных и «спечённых» порошков. От массы и материала магнита зависит мощность динамика.

Магнит расположен вокруг керна и закреплен между верхним и нижним фланцами. Все это вместе составляет магнитную систему сабвуфера.

Вентиляционные отверстия и канал для отвода воздуха используются для выведения тепла и защиты катушки от перегрева. Охлаждение бывает пассивное и активное, оба варианта используются в динамиках. При пассивном охлаждении тепло рассеивается за счет теплопередачи материалов, а при активном горячий воздух отводится за счет движения диффузора, соответственно при ускорении или увеличении диапазона движения повышается и интенсивность охлаждения.

Заключение

Это были основные элементы, составляющие устройство сабвуфера, такой принцип имеют низкочастотные и большинство среденчастотных динамиков. Высокочастотные строятся несколько по другому.

Совокупность, материалы и взаимодействия всех этих элементов определяют характеристики сабвуфера, параметры Тиля — Смолла и конечно характер звучания и качество динамика.

Видео о том из чего состоит сабвуфер

Надеюсь после этого материала вы разобрались из чего состоит сабвуфер и как он работает.

Читайте наши статьи, узнавайте новое, слушайте качественную музыку с отличным басом!

Читать еще:

Жмите на кнопку чтобы поделиться материалом:

Нажмите кнопку, чтобы поделиться материалом:

Диффузор динамика

Автор admin На чтение 2 мин. Просмотров 171 Опубликовано 26.10.2018

Многие люди знают, что такое акустическая система, колонки и сабвуфер, но понятия не имеют, из каких деталей состоят эти конструкции, и какой элемент за что отвечает. Разберем с вами, что такое диффузор, для чего нужен и из чего изготовляют.

Основным элементом в конструкции динамика является диффузор – это излучающая звук поверхность. Материал для изготовления диффузора может быть разным, для динамиков с низкой и средней частотой используют полипропилен с наполнителем или бумагу также распространено применение кеврала и стекловолокна.

Материал и форма диффузора динамика

Производители до сих пор не нашли идеального материала для изготовления диффузоров и продолжают экспериментировать. Все потому что один материал должен соответствовать противоположным характеристикам: иметь малый вес и повышенную жесткость. Высокая жесткость диффузора динамика требуется, чтобы не происходила деформация детали при высоких и резких колебаниях. А легкость детали нужна для чувствительности и подвижности, чтобы диффузор реагировал на любое колебания и стремительно двигался при малейшем звуке, все должно происходить за доли секунды, и в случае применения тяжелого материала, здесь просто нет времени на «раскачку» системы.

Форма диффузора динамика может быть различной, в редких случаях применяется квадратная, но в основном овальная и круглая. Диффузор в форме купола применяют для высокочастотных акустических систем, он может изготавливаться из металлокерамики, алюминия и шелка, в более дорогих динамиках может применяться такие высокопрочные материалы, как бериллий и титан. У жестких и мягких куполов диффузора динамиков есть свои любители и ценители. Жесткий купол будет выдавать более высокие частоты и насыщенный звук – такие динамики придутся по душе любителям дискотек. А если использовать мягкий и шелковый купол, то в результате владелец такой системы получает натуральное и мягкое звучание, часто применяется для «живых» стилей музыки.

Крепление диффузора динамиков

При помощи подвеса резины или каучука происходит крепление диффузор динамиков к корзине или как по-другому называют диффузор держатель. Корзина для диффузора может изготовляться несколькими способами из металла: это методом штамповки, а в более дорогих системах применяется литая. Двум требованиям должна отвечать корзина – это не резонировать и быть крепкой.

Диффузор сабвуфера. Какой диффузор лучше

Диффузор сабвуфера является одной из самых важных частей сабвуфера. Материал диффузора может быть разнообразный, начиная от бумажного заканчивая металлическим или карбоновым. Дальше попытаемся понять чем важный для сабвуфера диффузор.

В идеальной сабвуферной головке, диффузор не должен иметь собственного веса, должен быть абсолютно жестким и закрепленный на гибком подвесе с идеальной гибкостью… Но всем понятно что такого быть не может, любой диффузор будет иметь свой вес, жесткость будет далеко до идеальной… Рассмотрим немножко теории.

На что влияет материал диффузора сабвуфера

При подаче переменного сигнала на головку сабвуфера, диффузор начинает колебаться с частотой подаваемого сигнала. Но при постоянном повышении частоты, наступает момент когда сабвуфер уже не может воспроизвести нужные нам частоты, такая частота называется граничной частотой зоны поршневого действия. Это означает что диффузор уже перестает колебаться как единое целое, и в самом его материале возникают собственные колебания, которые дают провалы в АЧХ, и появляются локальные пики шумов, которые негативно окрашивают звучание. Это все вызвано недостаточной жесткостью самого диффузора. Для подавления колебаний в материале самого диффузора, проходит много тестов, экспериментов и т.д.

Материал диффузора. Какой диффузор лучше

На сегодняшний день самым основным различием диффузоров есть материал. Многие разработчики авто акустики работают над созданием новых материалов для диффузора, хотя и старых не забывают.

Рассмотрим некоторые материалы диффузоров

Бумажный диффузор

С самого рождения сабвуфер был с бумажным диффузором, и то было не зря, так как даже сейчас основным материалом является бумага. Есть несколько преимуществ этого материала. Диффузоры с бумаги очень легкие, что позволяет делать сабвуферы с высокой чувствительностью. Также они имеют очень гладкую АЧХ, что очень положительно сказывается на качестве звучания. Но есть и минусы, такие как невысокая жесткость, что может негативно сказаться на проработке сложных композиций, также малая механическая прочность, что не дает подводить большие мощности.

Полипропиленовый диффузор

Тоже считается хорошим материалом, ровная АЧХ, плавный переход граничную частоту зоны поршневого действия. Преимущество над бумажными — это устойчивость к влаге. Но к сожалению они опять же не очень жесткие.

Кевларовый диффузор

Кевлар — очень прочный материал, с него изготавливают даже пуленепробиваемые жилеты, а также диффузоры для сабвуфера. Они имеют много плюсов, большая механическая прочность, они жесткие, но имеют очень заметный переход в зону граничной частоты зоны поршневого действия, и это является причиной установки фильтров четвертого порядка.

Диффузор из углеродного волокна

Данные диффузоры считаются самыми подходящими для сабвуферных головок, так как вес ничтожно мал, механическая прочность большая, жесткость большая, все что надо для идеального сабвуфера, но в есть и минусы — не очень ровная АЧХ, и большая стоимость. На наше мнение одними из лучших являются бумажные диффузоры, они не дорогие, сабвуферы имеют высокую чувствительность, и звучат очень мягко и приятно

бумажные и другие. Ремонт диффузора сабвуфера своими руками. Как их выпрямить и заклеить? Пропитка диффузора

Диффузор, наряду со звуковой катушкой и магнитом, третья важная составляющая электродинамической головки. Если его снять, то вы вряд ли услышите звуки, идущие от усилителя низких частот.

Что это и зачем нужны?

Без диффузора динамик не сможет издавать отчётливых звуков. По сути, это «тарелка репродуктора», колеблющаяся с частотой высокочастотных токов, протекающих по катушке динамика и изменяющихся быстрее по закону передаваемого радиосообщения. У сабвуфера рекомендуемые частоты ограничены спектром 20-300 Гц. Электрический сигнал от усилителя с частотой выше 300 Гц не воспроизводится достаточно эффективно. Для более высоких частот применяют так называемые сателлиты – более широкополосные динамики, уступающие «басовику» по размерам и габаритной мощности.

Колонки, содержащие в себе и сателлиты, и сабвуфер, рассчитаны на наиболее высококачественное воспроизведение звука. Соответственно, диффузор сабвуфера должен быть мощнее, больше по площади, толще, например, иметь прорезиненный технологический слой и изготавливаться из высококачественного картона со специальной полимерной пропиткой.

Чем больше площадь, тем выше и диаметр диффузора.

Разновидности

Но не только картонно-полимерные диффузоры применяются в наиболее мощных колонках на десятки и сотни ватт. Так, алюминиевый отлично гасит резонанс на частотах от десятков до сотен герц, а вот на частоте 4-20 килогерц он, наоборот, издаёт паразитную гармонику, являющуюся следствием резонанса на более «высокой» полосе. Наряду с высокой жёсткостью, он долговечен. То же самое можно сказать о динамических головках с магниевым, бериллиевым диффузорами – такие компоненты установлены в (полу) профессиональной акустике.

Бумажный диффузор в обязательном порядке пропитывается особыми компонентами, в состав которых входят полимерные наполнители. Они герметизируют материал, из которого состоит целлюлозный диффузор. Достоинство бумажного (или картонного) диффузора – низкий коэффициент искажений: звук передаётся наиболее естественно.

Недостатки – ограничение мощности (не больше десяти с лишним ватт), чувствительность к осадкам и сырости. При плохой погоде в ходе эксплуатации таких колонок на улице динамики с бумажными диффузорами быстро сминаются и выходят из строя.

Композитные, металлические, кевларовые, полипропиленовые (или полиуретановые), углепластиковые диффузоры лишены всех этих недостатков. Частотные характеристики у них заметно отличаются, но это не мешает производителям улучшать характеристики путём изменения общей конструкции динамика.

В наушниках, к примеру, бумажные диффузоры никогда не использовались – они заменены пластиковыми мембранами.

Пропитка

Чтобы обезопасить, например, бумажный динамик от разрыва диффузора, используют пропитки, приготовленные на основе органических растворителей. Так, для центральной части, ответственной за высокие частоты, применяют прозрачный пластик, растворённый в дихлорэтане.

Для промежуточной, ответственной за средние частоты, – резиновый клей в уайт-спирите (по массе клея – четверть от общего веса состава). Крайняя же часть пропитывается составом на основе автомобильного герметика. Перемешав компоненты, пропитайте диффузор так, чтобы на его поверхности не оставалось капельных выступов – покрытие должно быть равномерным и однородным.

Интервал между слоями пропитки – от 4 до 15 минут: необходимо дать впитаться предыдущему слою, прежде чем наносить следующий. Окончательное время просушки, чтобы покрытие «устоялось», – месяц, при этом диффузор обращён вверх. Предыдущая некачественная, неравномерная пропитка могла необратимо испортить звучание динамика, в данном случае имеет место технологическое нарушение, а также перебор или экономия материалов для пропитки.

Нельзя наносить минеральные масла, битум, вазелин и другие пропитки. Здесь даже клей ПВА бы не помог. В лучшем случае результат окажется нулевым, в худшем – динамик можно необратимо испортить некачественной или неподходящей пропиткой. Высококачественная пропитка должна быть как минимум двухслойной.

Особенности ремонта

Своими руками выпрямить смятый, заклеить бумажный диффузор, который случайно проткнули отвёрткой или ножом в бардачке, где размещена решётка динамика, довольно легко. Для этого применяется клей «Момент-1» или похожий, который подходит для склеивания не только бумаги, но и резины, дерева и металлов. Отремонтировать порванный диффузор нужно заблаговременно, пока разрыв не стал сквозным или не увеличился. Если под рукой нет клея, можно использовать, к примеру, лак для ногтей – тот также обладает неплохими склеивающими свойствами.

Вначале вырезается заплатка нужного размера – она должна с запасом перекрыть разрыв. Поверхность места разрыва должна быть очищена от грязи и посторонних частиц, можно также её обезжирить, например, этиловым спиртом. Склеиваемые поверхности должны быть неподвижны, убедитесь перед началом работ, что колонка (или сам динамик в системе) временно отключён. Мощные динамики заклеиваются при помощи нескольких слоёв бумаги или даже картона.

После приклеивания бумагу покрывают полимерным составом, обладающим достаточной эластичностью, так как затвердевающее до жёсткого состояния покрытие может ухудшить частотные характеристики диффузора. Важно, чтобы диффузор стал водонепроницаемым – это убережет его от повторных замятий и разрыва бумажной оболочки.

Бывают также случаи, когда некачественный китайский динамик можно было бы доработать, улучшив его жёсткость при помощи верно подобранной пропитки в целях укрепления диффузора. Тонкий диффузор может быть утолщён – так, бумажный дополнительно усиливается несколькими добавочными слоями бумаги, пропитанными полимерной клеящей основой. Обрезиненные, прорезиненные диффузоры лучше поручить восстановлению силами специалистов: так, вулканизацию порванной резиновой окантовки мощного «басовика» в домашних условиях исправить затруднительно.

Не факт, что у вас получится, используя сырую резину, выполнить, к примеру, с первой попытки вулканизацию при помощи паяльника. Приклеивание же кусков резины не только внешне обезобразит динамик, но и не восстановит его исходное звучание до заводских характеристик.

О том, что зависит от материала диффузоров акустики, смотрите в следующем видео.

Ремонт сабвуфера своими руками восстановление диффузора

Самое подробное описание: ремонт сабвуфера своими руками восстановление диффузора от профессионального мастера для своих читателей с фотографиями и видео из всех уголков сети на одном ресурсе.

Ремонт сабвуфера своими руками — одна из часто встречающихся поломок происходит в усилителе, который встроен в сабвуфер. Много неудобств приносят сетевые искажения в звуке, именно частота 50 Гц вносит больше всего низкочастотных помех в звуковой тракт. Поэтому чаще всего приходится бороться с этой частотой как с помехой.

Проникающие в акустическую цепь эти помехи создают в динамических излучателях нежелательный низкочастотный гул. Одним из эффективных вариантов снижения такого дефекта, это установка в цепи питающего напряжения конденсаторов большой емкости, для сглаживания выпрямленного напряжения. Как правило, в схемах, собранных на транзисторах или микросхемах, виновником оказывается пришедший в негодность электролитический конденсатор в цепи фильтра. Поэтому в динамиках появляются шумовые искажения.

Ремонт активного сабвуфера своими руками и в процессе поиска причины, демонтируем теплоотвод и перед нами предстает такая картина: один из конденсаторов стал «беременным» (его видно на снимке). Помимо этого, была еще на текстолитовой печатной плате вырвана контактная площадка.

Нет видео.

Видео (кликните для воспроизведения).

Для качественного ремонта усилителя, необходимо поменять сразу обе емкости. Так как второй кондер, тоже мог потерять часть своей емкости, а эта пара должна быть идентичной. Поэтому и меняем сразу пару, так будет надежнее и дольше прослужат. К тому же, как выяснилось, наружная оболочка конденсатора лопнула от внутреннего давления, а электролит вытек наружу и запачкал плату.

Выпаиваем проблемные емкости, а вместо них устанавливаем новые конденсаторы, желательно от известных фирм.

Далее необходимо очистить спиртом печатную плату от попавшего на нее электролита, поставить емкости на место, не забывая соблюдать полярность и запаять.

В моем случае пришлось немного отформатировать выводы новых конденсаторов, так как отверстия в плате были несколько шире по центрам. После формовки они прекрасно установились на свои места. Но все-таки для большей надежности, основание емкостей лучше обработать термо клеем или эпоксидным клеем, чтобы противостоять вибрации внутри сабвуфера.

Что нужно предпринять, когда светодиоды для визуального контроля за работой устройства показывают, что все нормально, но один канал все-таки не работает. Такая проблема может свидетельствовать также о неисправности в усилителе. Тем не менее, вначале следует проверить визуально и путем прозвона сигнальный тракт идущий от источника звука к сабвуферу.

Кроме выше описанного ремонта печатной платы по замене вздутых конденсаторов, нужно проверить выходные транзисторы либо интегральные микросхемы. Также велика вероятность, что неисправность находится в блоке питания, который не обеспечивает схему нужным напряжением питания. Вообще-то, любую радиоаппаратуру начинать ремонтировать нужно всегда с проверки именно блока питания, то-есть с замера всех исходящих напряжений.

Проклейка сабвуфера возможна, не стоить сразу выбрасывать

Как заклеить динамик сабвуфера, если вы обнаружите дырку в его диффузоре (причин много и неосторожность и дети пошалили и другое), не стоит спешить, выбрасывать старый, искать новый динамик на замену. Подобные повреждения легко и успешно ремонтируются без последствий и заметного изменения в работе сабвуферного динамика.
Чем заклеить сабвуфер если возникла проблема, сейчас поможем.

Первый вопрос в таком случае – что делать – клеить, чем клеить, какой клей для сабвуфера нужен – резиновый, эластичный, например «88-й» либо «Момент». Без паники, все поправимо, можно сэкономить, без потери качества звучания, давайте все и по порядку.

Чтобы осуществить несложный ремонт, понадобится всего лишь такие инструменты:

• Тюбик клея «Момент»
• Тонкий картон (в идеале электрокартон, он прочнее)
• Подходящая отвертка
• Острые удобные ножницы
• Обычный фен

Примечание: Для заклеивания сабвуфера используйте резиновый клей, применение быстросохнущих моментов нежелательно.

Собрав нехитрый набор для ремонта, переходим к делу:

• Отключаем сабвуфер от усилителя, снимаем решетку с динамика с помощью отвертки и откручиваем крепежные шурупы с динамика, осторожно извлекаем из корпуса динамик, отключаем акустические провода
• Осматриваем состояние диффузора динамика, сразу убеждаемся, что у него не были повреждены выводы со звуковой катушки
• При помощи ножниц вырезаем заплатку из тонкого картона, такого размера, чтобы она на сантиметр в любую сторону перекрывала эту дыру
• Электрокартон можно не искать, подойдет практически любой, можете использовать даже картонную коробку из-под конфет
• Часто случается, что форма диффузора, образована так называемой поверхностью двойной кривизны
• Тогда нужно сделать две либо три заплатки, которые нужно клеить внахлест одну к другой
• Совмещаете края поврежденной части на диффузоре, с обратной его стороны пропитываем клеем «Момент», материал диффузора, немного подождите, чтобы клей подсох
• Подготовьте заранее заплатки из картона, затем обильно смачиваем клеем поврежденное место на диффузоре с обратной стороны, потом сразу же накладываем заплатки, наша цель пропитать соединяемые детали клеем
• Затем сразу отводим заплатки от диффузора, не убирая их, нужно выждать 20-30секунд, затем приложите обе заплатки обратно
• С обратной стороны поджимаете их к диффузору, подложив валик из ваты либо синтепона внутри корзины динамика
• Нужно следить, чтобы диффузор сразу не выпучивало в месте заклейки, значит, нужно подобрать оптимальное усилие для прижима заплаток, чтобы сохранить начальную форму его диффузора
• По прошествии суток извлекаем из корзины динамика подложенный поддерживающий валик, осматриваем, насколько хорошо склеилось соединение
• Если заметили непроклеенные области, тогда поднесите тюбик с клеем к щели, и аккуратно нажимаете на тюбик и вдавливаете туда каплю клея
• Главная цель, чтобы пропал дребезг при работы динамика
• Феном осторожно подогреваем клеевой шов до вскипания клея, отводим фен и сжимаем место склейки пальцами
• Подержите минуту минимум, после этого клей схватится намертво и будет удерживать заплатку
• Осторожно подвигайте диффузор и вовнутрь и наружу, чтобы убедиться, что при его движении не задевается катушкой за магнит
• В случае необходимости заменяется уплотнительная посадочная резинка, подключаем к динамику назад акустические кабели и устанавливаем динамик на место
• Как видите, сабвуфер клеить не так и трудно
• Потом нужно сделать пробное включение при небольшой громкости, чтобы убедиться, что в процессе работы нет дребезга
• Потом плавно увеличиваем громкость до максимума, внимательно слушаем на предмет появления или отсутствия каких-либо посторонних призвуков
• Если посторонних призвуков не обнаружили, можете вернуть решетку на место

Нет видео.

Видео (кликните для воспроизведения).

Вот и все, по-моему все понятно и без видео.

Динамиков, как правило, в аудио системе больше, поэтому вам пригодится инструкция по их заклеиванию:

• Если ваш динамик начинает выдавать посторонние шумы, это значит, что он мог от времени прохудиться
• Для заклеивания динамика, достаточно приобрести клей «Момент» («сабвуферный клей» и клей «для динамиков» не существует) и взять кусочек ткани либо бинта
• А если повреждение его значительное, тогда вам без паяльника уже не обойтись

Чтобы отремонтировать динамик своими руками, вам нужны:

• Тот же клей «Момент»
• Пара кусочков тонкой ткани (возможно бинта) в крайнем случае туалетной бумаги
• Острый нож либо скальпель
• Пинцет
• Ацетон

Порядок действий при ремонте динамика, фото выше:

Вот и все, можете конечно приобрести новый, если цена вам не важна.

На сегодня, количество любителей хорошего звука, которые просто выкидывают захрипевший динамик не уменьшается! При этом затраты на аналог могут составить ощутимую сумму. Думаю что нижеизложенное поможет починить динамик любому, кто имеет руки, которые растут из нужного места.

Имеется в наличие – чудо дизайнерской мысли, когда то бывшее колонкой S-30 (10АС-222), теперь выполняющее функции одного из автосабов. Пациент через неделю, после мутирования стал проявлять признаки заболевания – издавал посторонние призвуки при отрабатывании басовых партий, чуть похрипывал. Было принято решение провести вскрытие.

После вскрытия на божий свет из тела пациента был извлечён больной орган – НЧ динамик 25ГДН-1-4 86 года выпуска. Орган явно нуждался в операции – при аккуратном нажатии на диффузор раздавался посторонний призвук (очень похожий на тихий щелчок), а при прозвонке различными тонами (вырабатываемых программой nchtoner) раздавалось явно слышное пошкрябывание-потрескивание при большом ходе диффузора и при подавании сверхнизких (5-15Гц) частот. Было принято решение трепанировать данный орган

Сначала у пациента были отпаяны гибкие подводящие провода (со стороны контактных площадок)

Затем растворителем (646 или любой другой, способный растворить клей, типа “Момент”) при помощи шприца с иглой было смочено место склейки пылезащитного колпачка и диффузора (по периметру).

. место приклеивания центрирующей шайбы к диффузору (по периметру).

. и место приклеивания самого диффузора к корзине диффузородержателя (опять же по периметру)

В таком состоянии динамик был оставлен на минут 15 с периодическим повторением предыдущих трёх пунктов (по мере впитывания/испарения растворителя)

Внимание! При работе с растворителем следует соблюдать меры безопасности – не допускать попадания на кожу (работать в резиновых перчатках!) и слизистые оболочки! Не есть и не курить! Работать в хорошо проветриваемом помещении!

При смачивании – пользоваться небольшим количеством растворителя, избегая попадания его на место приклеивания катушки и центрирующей шайбы!

В зависимости от типа растворителя и температуры воздуха, через 10-15 минут сказанных выше операций с помощью острого предмета можно аккуратно поддеть пылезащитный колпачок и снять его. Колпачок должен либо отойти очень легко, либо оказать очень слабое сопротивление. Если нужно прилагать значительное усилие – повторите операции со смачиванием его краёв растворителем и ожиданием!

После отклеивания колпачка – аккуратно выливаем остатки растворителя из углубления около оправки катушки (путём переворачивания пациента).

К этому времени успевает отклеится центрирующая шайба. Аккуратно, не прилагая усилий, отделяем её от корзины диффузородержателя. при необходимости – повторно смачиваем место склейки растворителем.

Смачиваем место приклейки диффузора к диффузородержателю. Ждём. Смачиваем снова и опять ждём. Минут через 10 можно попробовать отклеить диффузор. В идеале он без усилий должен отделится от диффузородержателя (вместе с катушкой и центрирующей шайбой). Но иногда требуется ему немного помочь (главное – аккуратность! Нельзя повреждать резиновый подвес. )

Очищаем места склейки от старого клея и просушиваем разобранный динамик. Осматриваем разобранного пациента на предмет нахождения неисправности. Смотрим на катушку. При отсутствии на ней потёртости и отклеившихся витков – оставляем её в покое. При отклеивании виточка – приклеиваем его обратно тонким слоем клея БФ-2.

Внимательно осматриваем место крепления подводящих проводков к диффузору. Так и есть – у пациента наиболее часто встречающаяся у старых динамиков имеющих большой ход диффузора неисправность. Подводящий проводок в месте крепления перетёрся/переломился. О каком контакте может идти речь, когда всё висит на пропущенной в центр проводка нитке!

Аккуратно отгибаем медные “усики”.

. и отпаиваем подводящий проводок.

Повторяем операцию для второго проводка (даже если он ещё жив – болезнь легче предупредить!)

Обрезаем подводящие проводки по месту излома.

. и облуживаем получившиеся кончики (само собой – сначала используем канифоль). Тут необходима аккуратность! Используйте малое количество лёгкоплавкого припоя – припой впитывается в проводок, как в губку!

Аккуратно припаиваем проводок на место, загибаем медные “усики” и проклеиваем клеем (Момент, БФ-2) место прилегания проводка к диффузору. Запоминаем – паять проводок к крепёжным “усикам” – нельзя! Иначе как проводки можно будет поменять снова лет через десять?

Собираем динамик. Ставим диффузор со всем “хозяйством” в диффузородержатель, ориентируя проводки к местам их крепления. Затем проверяем правильность полярности – при подсоединении 1,5В пальчиковой батарейки к выводам, при подключении “+” батарейки к “+” динамика – диффузор будет “выпрыгивать” из корзины. Ставим диффузор так, что бы его “+” подводящий проводок был у обозначения “+” на корзине динамика.

Припаиваем подводящие проводки к контактным площадкам. Обращаем внимание, что длинна проводков уменьшилась почти на полсантиметра. Поэтому паяем их не как было на заводе – к отверстию в пластине, а с минимальным запасом, для сохранения длины.

Центрируем диффузор в его корзине с помощью фотоплёнки (или плотной бумаги), которую помещаем в зазор между керном и катушкой. Главное правило – помещаем центрировку равномерно по периметру, для соблюдения одинакового зазора. Количество (или толщина) центрировки должна быть такой, что бы при небольшом высовывании диффузора наружу он свободно держался на ней и не проваливался внутрь. Для динамика 25ГДН-1-4 для этого достаточно 4-ёх кусочков фотоплёнки, помещаемых попарно друг перед другом. Длинна фотоплёнки должна быть такой, что бы она не мешала, если положить динамик на диффузор. Для чего – читайте ниже. Приклеиваем диффузор. Пользуемся показанием к используемому клею (рекомендую “Момент”, главный критерий выбора, что бы клей в дальнейшем можно было растворить растворителем). Я обычно высовываю диффузор на 1-1,5 см вверх, что бы центрирующая шайба не касалась корзины диффузородержателя, затем кисточкой наношу на неё и корзину тонкий слой клея, выжидаю и плотно всовываю диффузор внутрь, дополнительно прижимаю шайбу к корзине по периметру с помощью пальцев. После чего приклеиваю диффузор (в вдвинутом состоянии, не допуская перекоса).

Оставляем динамик в перевёрнутом виде на несколько часов под грузом (вот по этому наша фотоплёнка и не должна выступать за плоскость диффузора!).

После чего проверяем динамик на верность сборки. Достаём центрировку и аккуратно проверяем пальцами ход диффузора. Он должен ходить легко, не издавая призвуков (касанья катушки и керна быть не должно!). Подсоединяем динамик к усилителю и подаём на него низкочастотные тона небольшой громкости. Посторонние призвуки должны отсутствовать. При неправильном приклеивании (допущен перекос и т.д.) -динамик нужно расклеить (смотри выше) и собрать заново, соблюдая аккуратность! При качественной сборке мы в 99% получим полностью рабочий динамик.

Промазываем клеем кромку пылезащитного колпачка, выжидаем и аккуратно приклеиваем его к диффузору. Тут необходима аккуратность и точность – криво наклеенный колпачок не влияет на качество звука, зато очень портит внешний вид динамика. при приклеивании нельзя нажимать на центр колпачка. Он от этого может прогнуться и придётся его отклеивать, выпрямлять, промазывать изнутри тонким слоем эпоксидки для прочности и приклеивать обратно.

Выжидаем, пока полностью произойдёт склейка всех частей (около суток) и ставим готовый динамик на его место. Наслаждаемся звуком, который ничем не хуже, чем у нового заводского аналогичного динамика.

Вот и всё, теперь вы видите, что починить динамик – лёгкое дело. Главное – неторопливость и аккуратность! Так за час не спеша можно починить практически любой НЧ или СЧ динамик отечественного или импортного производства (для расклейки импортных динамиков зачастую требуется более мощный растворитель, например ацетон или толуол, аккуратно – они ядовиты. ) имеющий аналогичный дефект.

Да, после операции у бывшего больного открылось второе дыхание и весёлые жёлтые сабы продолжают делать свой нелёгкий басовый труд:

Час добрый. Собственно вопрос, лечится-ли, как и чем.
Поиск не помог. Если проглядел, ткните.

усь ее питающий, 2 канала мостом на 4Om.

А если сверху? Дело в том, что с изнанки у него бумага с кевларом, цело пока, но признаки излома уже есть.

Нитка трещины пару сантиметров до центра не дошла. Потому думаю не герметик, не скотч не обеспечат должную жесткость и проблема будет прогрессировать, ломать диффузор будет именно в этом месте, если не восстановить, а еще лучше увеличить эту самую жесткость в месте поломки.

KATRAN прешпан, чо це таке? не сталкивался.

залей полиэфиркой с тонкиим стекломатом, прям всю поверхность,кружок вырежи и залей, а как высохнет к резине на полиуретановый герметик приклей. предварительно дифузон нужно бы занаждачить 320-ка подойдёт)

а вообще с таким диагнозом много от этого динамика уже добьёшься,

отверткой тыкнул сорвавшись с самореза,лопнул диф-ор, ремонтников обзвонил делать не берутся говорят центровать там чето надо и цена выйдет космос.
а я 5000 за них отдал и даже не послушал(((
короч везде все пишут кто на марлю клеил на момент резиновый, кто суперклеем промазывал, кто просто резиновым клеем мазал.
кароч беда и паника,весь настрой в гов*о.
динамики 6″х9″ 3-полосные 90W Pioneer TS-6939R.
Материал АС-Графитоуглеродный диффузор из IMPP (полипропилена инжекционного литья), армированный арамидным волокном
играть будут от уся в ЗЯ
есть смола полиэфирная-хотел ей сначала-но передумал,назад пути не будет уже если ошибусь.
решил домой вернуться на форум написать.
подскажите как лучше заклеить и чем? очень не хотелось бы потерять в звуке и басах((

1. Обратите внимание на список полезных тем в первом сообщении.
2. Термины и наиболее популярные модели в сообщениях подсвечиваются быстрыми подсказками и ссылками на соответствующие статьи в МагВикипедии и Каталоге.
3. Для изучения Форума не обязательно регистрироваться – практически весь профильный контент, включая файлы, картинки и видео, открыты для гостей.

Видать не суждено всё же им в эту коробку залезть. В басе не потеряешь,поскольку его там всё равно не будет-тебе про это уже не первый день говорят.
Как ни странно,саб с полипропиленовым диффузором на несколько лет склеили посадиа заплатку на . Титан.

ни чего там центровать не нужно.
заплатку с тыльной стороны на ЭЛАСТИЧНЫЙ клей и ни каких полиэфирок и эпоксидок, супер клей тоже не следует использовать.

Можно и заплатку поставить,но достаточно БФ 88 промазать с тыльной стороны,обезжирив поверхность,при нанесении клея.,

Нет такого БФ.
Есть классический 88 с массой префиксоф расширения, есть новомодные типа 88 люкс, но к настоящему/оригинальному он не имеет ни какого отношения.

Возможно,но я до сих пор им пользуюсь.,

chu0037, Патамушта Пионер ) Есть у людей нездоровая тяга к блинам пионер, они вон как красиво пишут, и полос у них там и 4 и 5, играют аж от 27 гц на бумаге, а диффузоры из графитоуглерода какого-то чудесного, да ещё и армированного(но видать тут с армированием просчитались), а мощи в пионерах всегда много, да так много что они её сами вырабатывают будучи подключенными к ГУ)
Илюха!, За эти деньги, можно купить две Иволги 10ки например. 2500 за шт примерно сейчас стоят. Будет интересней блинов, мороки меньше.
Но Выбор сделан надо клеить, как посоветовали выше, заплаткой, обезжирить только не забудь. Я как-то просто заклеивал космофеном такую трещину.
Кстати, зачем их в ЗЯ ставить, боюсь они вообще там никакого баса не дадут(

Данные повреждения ремонтирую обычно так:
1) тщательно отмываю внутреннюю сторону диффузора вокруг трещины с запасом 1-2 см.
2) вокруг трещины (с тем же запасом) острой иглой или кончиком скальпеля наношу неглубокие царапины главное не перестараться.
3) обезжириваю место (вокруг трещины).
4) вырезаю заплатку из ткани (в тканях не спец, не знаю как называется данная ткань, она используется в качестве подкладки в спортивных штанах (только не смейтесь), что-то на подобие не плотного синтетического шёлка).
5) наношу жирным слоем “клей момент” кристалл вокруг трещины и прикладываю заплатку прижимая деревянной палочкой. Важно намазать так чтоб клей проник сквозь ткань.
6) деревянной лопаткой равномерно размазываю вылезший сквозь ткань клей, по периметру всей заплатки и немного 5-7 мм выходя за периметр (если клей не полностью смочил заплатку, добавляю клея по верх заплатки).
Заклеенные таким образом динамики “ходят” по 10 лет примерно (может и дольше, первый раз использовал такой метод году так в 2006 (точно не помню) на сабвуферном динамике мистери, так вот этот динамик видел на днях – до сих пор живой)

Многие автомобилисты хотят сэкономить на мелочах, поэтому стремятся узнать о том, как произвести ремонт сабвуфера своими руками. При этом, имея небольшие профессиональные знания в данной области, вполне возможно произвести домашний ремонт сабвуфера своими руками.

Однако некоторые действия по ремонту агрегата автомобильный сабвуфер Sven стоит производить исключительно в условиях автомобильного центра. Кстати, не придется нести сабвуфер в том случае, если в нем вышел из строя усилитель, подвес или же один из динамиков.

Вопрос того, как отремонтировать сабвуфер, часто возникает у владельцев не только автомобильной, но и остальной аудио аппаратуры, поскольку отказываться от отменной акустики не хочет никто.

Осуществлять качественный ремонт автомобильных сабвуферов можно, пообщавшись с профессионалами или же просмотрев соответствующее видео на интернет-ресурсах. При этом ремонт сабвуфера доступен каждому, кто имеет немного свободного времени, усидчивости, а также, владеет паяльником или же тестером.

Стоит отметить, что ремонтировать сабвуфер можно только разобравшись в его устройстве и определив проблему.

Автомобильный сабвуфер

К примеру, в обычном домашнем или же автомобильном сабвуфере может выйти из строя:

К причинам того, что из строя выходят усилитель или динамики, а также, другие его части относятся:

• нарушение теплового обмена;
• накопление пыли или грязи;
• отсутствие напряжения на выходе из силового блока;
• вздутость конденсаторов;
• отсутствие тока на питающем элементе блока;
• перегоревшая катушка трансформатора.

Динамик автомобильного сабвуфера

При этом все эти проблемы решаются просто и легко, поскольку:

• катушка подлежит перемотке;
• пыль и грязь реально вычистить;
• замене подлежат вздутые конденсаторы, которые следует отпаять и заменить приобретенными в магазине;
• диффузор легко заклеить при помощи скотча, предварительно промазав его клеем на основе резины.

Если человек не имеет малейшего опыта в данном ремонте или не умеет обращаться с паяльником, то он просто обязан обратиться к профессионалам, и уж точно, нельзя заниматься перемоткой катушки трансформатора, поскольку можно загубить ее безвозвратно.

Дело в том, что ремонт усилителя сабвуфера несложен, но не получится разобраться с ним, не вникая в основные особенности.

Усилитель сабвуфера

Начиная производить ремонт автомобильного сабвуфера, следует:

• снять усилитель с автотранспортного средства;
• открутить пластины из металла;
• рассмотреть их попристальнее, поскольку проблема может быть в обгоревших или расплавленные пластинках усилителя.

Как же ремонтировать сабвуфер Sven, если из строя вышли пластинки усилителя? Стоит отправиться на автомобильный рынок и приобрести так аналогичные или более мощные пластинки и тюбик термальной пасты.

Ремонт усилителя сабвуфера

После этого производятся такие действия:

• протереть все детали усилителя сабвуфера при помощи спирта;
• припаять к нужному месту пластинки;
• промазать все термальной пастой;
• собрать всю конструкцию обратно;
• установить на автомобиль и проверить через время.

Для того, чтобы произвести качественный ремонт динамика сабвуфера, следует определиться, что именно в нем выйти из строя. Чтобы потренироваться производить ремонт динамика, следует взять старые колонки, вышедшие из строя, например, BW PV1, Sven, Infinity.

Ремонт динамика сабвуфера

Потом следует разобрать динамик и проделать несколько последовательных шагов, в том числе:

• размягчить клей, который связывает практически все части динамиков;
• сделать это возможно при помощи шприца с иголкой и качественного растворителя;
• отделить все детали друг от друга, не забыв про колпачок пылевого типа;
• отсоединить от корзинки верхнего динамика диффузорный подвес;
• отделить центрирующую шайбу подвеса нижнего, пропитав ее растворителем;
• катушку намотать на болванку, причем двухслойно, используя тонкую проволоку.

Динамик сабвуфера

Кстати, каркасом для катушки может послужить банка-цилиндр из алюминия. При этом можно перемотать данную катушку проводами увеличенного сечения, однако, параметры ее должны быть приближенными к предыдущей. То есть, если у сгоревшей катушки была применена проволока, сечение которой составило 0.45 миллиметров, то можно с успехом применять аналог на 0.40 миллиметров.

Качественный ремонт сабвуфера Sven производится только после ознакомления с его техническими параметрами, которые заявлены в инструкции, чтобы определиться с возможностью переключения фазы, весом, диаметром, выходной мощностью, напряжением, частотным диапазоном.

Сабвуфер Sven

При этом до того, как ремонтировать домашний или же автомобильный сабвуфер Sven своими руками, стоит понять, что сделать это будет намного сложнее, чем устранить поломку в BW PV1 или же Infinity.

К примеру, чтобы ремонтировать усилитель автомобильного сабвуфера, придется открутить не менее, чем десяток саморезов, чтобы подобраться к электронике и достать цельный блок.

Сабвуфер SVEN Электронный блок

Чаще всего на данной модели из строя выходят микросхемы и транзисторы, в том числе, усилитель мощности типа TDA2030, поскольку она не переносит короткие замыкания, повышенную нагрузку, перегрев или налипание грязи.

Вы никогда не задумывались о том, какое место в вашей жизни занимает музыка? В наше время наверно у каждого есть любимые песни и любимые мелодии. Музыка сумела глубоко укорениться в наших сердцах и занять неотъемлемое место в жизни каждого из нас.

Почти вся наша жизнь проходит по музыкальные мелодии, мы просыпаемся под музыку, идем под музыку на работу, работаем в компании с музыкой, под музыку мы отдыхаем, а некоторые даже умудрятся под нее засыпать. Мы всюду можем услышать замечательные мелодии, прогуливаясь по улице, едя в транспорте, работая в офисе либо совершая покупки в магазине.

Не говоря уже о всякого рода увеселительных заведений в виде кафе, ресторанов и клубов. Музыка стала одним из важнейших элементов любого из праздников. Сейчас довольно трудно себе представит день рождения или свадьбу или даже простую вечеринку без музыки. Была ли музыка так популярна всегда? Конечно, была, но не в таких масштабах. Музыку использовали во время всевозможных триумфальных церемоний, на пирах и сражениях. В тоже время такого широкого распространения как сегодня она не имела. Получает она его лишь со стремительным развитием научного процесса, когда был совершен огромнейший прорыв в электронике и перед миром предстала первая аудиотехника.

Мы занимаемся починкой разного рода аудиосистем. Что включает в себя как ремонт вышедших из строя деталей, так и их замены, также имеется услуга диагностики ваших устройств. Наша компания работает на аудио-рынке уже довольно длительный период, поэтому мы можем решить любые вопросы, которые связаны с аудиотехникой. Обратившись к нам, вы всегда получите качественный сервис, Также следует заметить и то, что за долгие годы нами было налажено отличные отношения с поставщиками различных составляющих, что также выступает в качестве немаловажного аспекта в качественной починке ваших устройств. Необходимо заметить и то, что основным приоритетом нашей компании являются довольные клиенты. Исходя из этого, мы с радостью предоставим вам лучший сервис, а также услуги только высококвалифицированных специалистов. Также необходимо упомянуть и о наших ценах, которые сумеют вас приятно удивить и обрадовать. Отдав приоритет нам, вы всегда получите только лучшие услуги!

Мой совет таков- идёшь на ближайший рынок/хоз.магазин и покупаешь
!УПЛАТНИТЕЛЬ ДЛЯ ОКОН!. Да-да для окон – там одна сторона самоклеющаяся. В поперечном разрезе уплатнитель представляет собой арку (дугу ) размерами 1 кв см. Вырезаешь основание, на котором нанасен клей и получаешь новую конструкцию подвеса. Сварачиваешь его в кольцо, так чтобы не было заломов (диаметр головы большой – позволяет. ), стык клеешь, там 88 или рез. клеем и “лепишь” тем же клеем к корзине и диффузору.

Р.S. Ну вот, взял и “продал” свой фирменный секрет на благо общества!

Мой совет таков- идёшь на ближайший рынок/хоз.магазин и покупаешь
!УПЛАТНИТЕЛЬ ДЛЯ ОКОН!. Да-да для окон – там одна сторона самоклеющаяся. В поперечном разрезе уплатнитель представляет собой арку (дугу ) размерами 1 кв см. Вырезаешь основание, на котором нанасен клей и получаешь новую конструкцию подвеса. Сварачиваешь его в кольцо, так чтобы не было заломов (диаметр головы большой – позволяет. ), стык клеешь, там 88 или рез. клеем и “лепишь” тем же клеем к корзине и диффузору.

Р.S. Ну вот, взял и “продал” свой фирменный секрет на благо общества!

Чет не очень видно что там за дырка.. Ну так на вскидку можно попробовать какой-нибудь тканью, пропитанной эпоксидкой. Взять ткань черного цвета, пропитать в эпоксидке и наложить на дырку. Если постараетесь то можно будет придать выпуклую или другую форму, тогда совсем незаметно будет.. Если дырка меленькая (пара мм), капнуть момента какого и не париться.

В принципе, ткань можно пропитать и моментом, или БФ, но если колпачок пластмассовый, то есть вероятность что такой клей его разъест.

Так как диффузор именно сабвуфера предназначен для выталкивания или перемещения больших масс воздуха при воспроизведении сверхнизкочастотного звукового диапазона, то есть 10 – 150 герц, то понятно, что материал заплаты должен быть соответствующей жесткости, как и материал самого диффузора, то есть тонкая картонка совершенно не пойдет, её вырвет сразу.

Если поврежден сам диффузор, а не защитный колпак, то действовать нужно по следующему алгоритму.

1. Отклеивается ацетоном защитный колпак.
2. Тщательно очищается пространство между катушкой динамика и магнитом внутри.
3. По толщине зазора вставляются картонные прокладки, чтобы при проклейке трещины на диффузоре, сам диффузор не перекосился и не стал задевать катушкой за магнит.
4. исходя из размеров прорыва и материала диффузора делается заплата из тонкого пластика. или любого другого равного по прочности и жесткости диффузору.
5. Приклеивается заплата на место прорыва, следя за тем, чтобы катушка диффузора не перекосилась, невзирая на прокладки – такое бывает.
6. Ждем пока высохнет и проверяем на малой громкости на отсутствие посторонних шорохов и тресков.
7. Если все нормально, через двое суток после проклейки приклеиваем защитный колпак и ставим в корпус сабвуфера.

Если прорвался только защитный колпак, то все равно надо выполнить пункты 1 и 2, затем отремонтировать колпак на подходящей оправке, и аккуратно приклеить его на старое место. При склейке колпака с диффузором надо легонько нажимать на диффузор, проверяя, нет ли посторонних призвуков.

Очень Важно. Все эти дела надо делать при отключенном от схемы динамике.

Захрипел или перестал звучать динамик и хочешь вернуть его к жизни? Сначала — диагностика. Снимаем динамик, отсоединяем провода от клемм, предварительно пометив полярность. В дальнейшем придерживаемся этого правила: всё, что разбираем, рисуем или фотографируем — очень поможет.

Проверяем прибором сопротивление обмотки. Тут возможны три варианта.
1) Обрыв.
2) Номинальное сопротивление.
3) Уменьшенное сопротивление.

Теперь вторая проверка. Кладём динамик на магнит и аккуратно двигаем диффузор вверх-вниз. Если слышен шорох или скрип, либо нет движения — динамик придётся разбирать.

Если скрежета нет, а обмотка в обрыве — нужно проверить проводимость гибких проводов от клемм до пайки обмотки. Они сделаны из ниток, переплетённых с медными жилками, которые со временем ломаются. Их можно заменить без разборки динамика проводом М.Г. Т.Ф. подходящего сечения или лентой-оплёткой для снимания лишнего припоя.
Припаиваем провода так, чтобы они не натягивались при движении диффузора и не задевали его. Место пайки проклеиваем клеем «Момент».

Если динамик нужно разбирать, отсоединяем провода от клемм, кладём динамик на магнит и тампоном, смоченным в ацетоне, размягчаем клей вокруг защитного колпачка и снимаем его, поддевая не острым скальпелем. Этим же способом отклеиваем наружный край диффузора и наружный край центрирующей шайбы. Осторожно вытаскиваем диффузор вертикально вверх без перекоса.

Расклеивать каркас катушки от диффузора и центрирующей шайбы я не советую, чтобы не нарушить центровку динамика.

Для перемотки нужно собрать простое приспособление, устройство которого понятно из рисунка. Самая сложная его часть – оправка для катушки. Для его изготовления нужно обратиться к токарю. Длина оправки 100-150 мм, материал – любой металл.

Измеряем внутренний диаметр катушки (x). Оправка для катушки должна иметь диаметр х+0,5 мм на одном крае и х-0,5 мм на другом крае.
На бОльшем торце сверлим отверстие 3,2 мм и нарезаем резьбу М4 для крепления ручки.
Сверлим сквозное отверстие 6,5 мм для шпильки. Поверхность оправки нужно отшлифовать.

Теперь можно начинать мотать. Нам понадобится клей на спиртовой основе, например, БФ-2 или БФ-6, бумага из конденсатора МБМ, провод и много терпения.

Клей разводим спиртом. Прокалываем иглой центрирующую шайбу, продеваем провод обмотки и припаиваем к гибкому проводу. Фиксируем провод в месте пайки и в начале обмотки, приклеивая кусочки бумаги.
Если каркас катушки из металла – оклеиваем его слоем бумаги из конденсатора без наложения слоёв. Мотаем провод виток к витку, проклеивая до намотки и поверх. Излишки клея снимаем пальцем. Стараемся мотать не туго, но плотно.

На первый слой клеим бумагу из конденсатора без наложения слоёв и выполняем те же действия в обратном порядке. Когда обмотка готова и припаяна к выводам, нужно соединить их к источнику питания 4-5 Вольт с током 1-2 Ампера для просушки. Обмотка нагреется до 50-60 градусов, при этом клей высохнет и отвердеет, катушка немного расширится. Это поможет легко снять её с оправки.

Проверяем свободный ход катушки в зазоре динамика и начинаем сборку.
Нам нужно выровнять катушку точно по центру. Есть 2 способа это сделать.
1) Поставить в зазор прокладку из фотоплёнки или рентгеновской плёнки.
2) Подать на катушку небольшое постоянное напряжение 2-3 Вольта, чтобы она немного втянулась внутрь.

Наносим слой клея «Момент» на наружный край диффузора и наружный край центрирующей шайбы и опускаем диффузор вертикально вниз без перекоса и без радиального смещения, прижимаем. Можно перевернуть динамик на ровный стол, и, пока клей сохнет, припаять провода к клеммам.

После высыхания клея удаляем прокладку и проверяем свободный ход катушки в зазоре динамика.
Если всё в порядке – приклеиваем на место защитный колпачок и наслаждаемся результатом!

Автор статьи: Антон Кислицын

Я Антон, имею большой стаж домашнего мастера и фрезеровщика. По специальности электрик. Являюсь профессионалом с многолетним стажем в области ремонта. Немного увлекаюсь сваркой. Данный блог был создан с целью структурирования информации по различным вопросам возникающим в процессе ремонта. Перед применением описанного, обязательно проконсультируйтесь с мастером. Сайт не несет ответственности за прямой или косвенный ущерб.

✔ Обо мне ✉ Обратная связь Оцените статью: Оценка 3.6 проголосовавших: 14 Акустическая изоляционная платформа для сабвуфера

«Sub Control» — купить изолирующую платформу в интернет-магазине | Лучшие цены | Доставка по всему миру | Быстрая доставка | Самый дешевый

Описание товара

• Материал: Основа из МДФ, покрытая велюром 19 мм;
• Размер: 550×425 мм / 21.65×16,8 дюйма;
• Толщина: 45 мм / 1,8 дюйма;
• Масса: 2.36 кг

Описание продукта

Демпфирующая стойка для сабвуфера «Sub Control» — эффективное устройство для снижения звуковых колебаний в помещениях, где это критично: студиях звукозаписи, комнатах прослушивания, домашних кинотеатрах и т. Д.

Подставка «Sub Control» значительно снижает цветность звука, и пользователь получает более точные и точные басы с минимальными структурными вибрациями.

Также есть небольшие стойки для студийных мониторов «Acoustic Pads» и большие стойки для студийных мониторов «Acoustic Pads« Large »».

Акустические подушки и подставка очень практичны и просты в использовании.

При заказе на сайте ua-acoustics.com вы получите электронное письмо с подтверждением.Как только ваш заказ будет отправлен, вам будет отправлено электронное письмо с информацией об отслеживании доставки вашего заказа. Вы можете выбрать предпочтительный способ доставки на странице информации о заказе во время оформления заказа.

Общее время, необходимое для получения вашего заказа, показано ниже:

Общее время доставки рассчитывается с момента размещения вашего заказа до момента его доставки вам. Общее время доставки делится на время обработки и время доставки.

Время обработки: Время, необходимое для подготовки вашего товара (ов) к отправке с нашего склада. Это включает в себя подготовку ваших товаров, выполнение проверки качества и упаковку для отправки. Ваш заказ будет отправлен в течении 1-3 дней после оплаты.

Время доставки: Время, в течение которого ваши товары должны быть доставлены с нашего склада в пункт назначения. Экономичная международная доставка от 5 до 35 рабочих дней.

Кроме того, время доставки зависит от того, где вы находитесь и откуда пришла ваша посылка.Если вы хотите узнать больше, обратитесь в службу поддержки клиентов. Мы решим вашу проблему в кратчайшие сроки. Приятных покупок!

Акустическая обработка сабвуфера — Как правильно управлять сабвуферами — Акустические поля

Этот блог был обновлен, чтобы отразить новую науку об акустической обработке сабвуфера, это обновление произошло 12/2/19.

Сегодня мы поговорим об акустической обработке сабвуфера и о том, как вы можете использовать ее для управления мощностью ваших сабвуферов.Как и все остальное в акустике, комнаты и динамики взаимодействуют друг с другом. У нас есть комната, электроника и множество переменных, которые необходимо учитывать, и пусть производители не дадут себя обмануть, утверждая, что мы самые большие и лучшие, потому что все это связано с вашей комнатой. Когда дело доходит до акустики помещения, не бывает такого понятия, как большой, лучший, лучший, потому что комната в любом случае изменит звук вашего сабвуфера, поэтому мы должны угодить комнате и сделать ее счастливой.

1.Использование сабвуфера: Перед покупкой сабвуфера необходимо подумать об использовании. Так для чего вы используете субмарину? Он двухканальный? Семь-десять каналов, как в домашнем кинотеатре? Вы используете несколько сабвуферов? Чем больше устройств, вырабатывающих энергию, вы используете, особенно низкочастотных устройств, тем больший объем помещения вам нужен, чтобы удерживать или сдерживать эту энергию от вашего акустического сабвуфера.

а. Настройка двух каналов: Что вы ищете в двухканальном сабвуфере? Скорость и четкость соответствуют передней части, а два канала вы хотите плавно интегрировать с двухканальным, чтобы вы не локализовали его и действительно слышали, где он находится.Обычно сабвуфер и динамики изготавливаются разными производителями, поэтому цель здесь — найти такой же быстрый или медленный, как ваш левый и правый каналы. Согласование скорости этого дополнительного динамика со скоростью других передних каналов, левого и правого каналов, является критическим фактором.

Размещение сабвуфера для 2 сабвуферов

г. Настройка сабвуфера для домашнего кинотеатра: Что мы хотим от домашнего кинотеатра? Нам нужна энергия, нам нужна амплитуда, мы хотим, чтобы у нас было много возможностей, чтобы снижаться и производить много энергии.Драйверы с длинным ходом, тогда как в двухканальных сабвуферах они имеют более короткий диапазон, что обеспечивает большую четкость. С многочисленными сабвуферами приходит правильное положение каждого низкочастотного источника. Каждый сабвуфер должен располагаться по размеру комнаты и громкости таким образом, чтобы это не оказывало негативного влияния на частотную характеристику комнаты. Мы хотим минимизировать пространственные неоднородности в характеристиках помещения, и сабвуферы являются важным фактором в этом решении.

2. Сопоставьте вспомогательного водителя с комнатой: Давайте рассмотрим пример здесь.Разница между десятидюймовым и двенадцатидюймовым сабвуфером может составлять плюс-минус два-три дБ, что означает больше энергии для комнаты. Ну, плюс-минус два или три дБ может показаться не слишком большим количеством энергии, но когда его низкая частота, это огромное количество, и это может действительно усугубить проблемы, которые у вас уже есть в комнате, и усугубить ситуацию. Это также делает вещи невыносимыми, поэтому мы должны либо не иметь саб в комнате, либо переехать и получить новую комнату.

3. Размер комнаты имеет решающее значение для правильной обработки звука сабвуфера

Какой размер комнаты подойдет для домашнего кинотеатра? Мой ответ: все, что меньше тридцати футов в одном измерении, проблематично.Что ж, с акустической точки зрения, половина длины волны двадцати циклов составляет тридцать футов.

30 Гц. Длина волны

Итак, мы хотим, чтобы хотя бы половина длины волны проходила в одном измерении. У многих из вас есть комната размером тридцать футов в одном измерении? Большинство из вас этого не делает. Но вы должны понимать, что это своего рода эталон, который мы используем, поэтому любые кадры меньшего размера всегда будут проблемой. Как теперь справиться с этими проблемами? Что ж, мы можем, если будем следить за своими размерами.Если мы начнем опускаться до пятнадцатиметровых расстояний по ширине и тому подобного, четырнадцати, тринадцати, это ваша точка останова прямо здесь. Когда вам становится меньше тринадцати, то есть двенадцати, это просто нереально, и пора искать новую комнату.

Итак, в зависимости от того, что вы пытаетесь сделать с нашими сабвуферами, вы должны учитывать использование сабвуфера в комнате. Вы хотите знать, какая система будет в комнате. Однозначно подберите диаметр низкочастотных динамиков к помещению.Не размещайте 24-дюймовые динамики в комнатах с объемом в три тысячи кубических футов, здесь существует взаимосвязь между объемом и размерами, которую вы должны учитывать. С учетом размера комнаты идеальный размер — тридцать футов. Все, что меньше тридцати футов, проблематично.

Платформа амортизатора сабвуфера

Платформа сабвуфера: https://acousticfields.com/product/subwoofer-platform-absorber/

4. Акустическая обработка сабвуфера:

Сегодня в литературе много путаницы.Пенопласт и коробки со строительной изоляцией не являются поглотителями низких частот. Это поглотители средних и высоких частот, и их следует использовать только для этой цели. Они не относятся к устройствам, работающим на низкочастотной энергии, если только коробка, заполненная изоляцией здания, не очень толстая и глубокая. В некоторых случаях от шести до семи футов, что не очень реалистично, а пена, очевидно, вообще не предназначена для поглощения низких частот. Не позволяйте компаниям говорить вам об этом, потому что это оскорбительно, когда вы понимаете физику, лежащую в основе этого, и я удивлен, что они даже говорят такие вещи.Держитесь подальше от таких терминов, как акустический сабвуфер и поглотитель вибрации сабвуфера.

При управлении сабвуферами необходимо использовать правильную акустическую обработку. Это форма воздействия, активируемая давлением, которую вы должны использовать, потому что сабвуферы производят низкочастотное давление. Это устройства, производящие очень низкую частоту, в большинстве наших систем они пересекаются через пятьдесят, шестьдесят, семьдесят циклов, и предварительный усилитель затем отправляет всю эту энергию в этой точке кроссовера на сабвуфер.Вы определяете электронным способом, где он пересекает. Итак, это все области давления, активируемые низкой частотой, и вам нужен активируемый давлением абсорбер для обработки тех, кто находится в вашей комнате, и расположение также имеет решающее значение.

Мы рекомендуем диафрагменные поглотители

Диафрагма, Мембрана и Гельмгольца — единственные три технологии, о которых вам следует подумать для этой задачи. Диафрагмальное поглощение является наиболее полезным для этого, потому что именно на нем основаны наши технологические платформы.Передняя стенка, внутреннее наполнение шкафа и шкаф. Энергия замедляется передней стенкой, когда она входит во внутренний шкаф, и еще больше снижается за счет конструкции шкафа, вибрации которой характерны для этого поглотителя. И это видео, которое я сделал, объясняет этот процесс более подробно.

Мембранные поглотители: https://acousticfields.com/product-category/sound-absorption/acda-series/

Еще один способ избавиться от избыточной энергии сабвуферов — использовать наши платформы для сабвуферов на углеродной основе.Они делают три важные вещи. Они поднимают, изолируют и ослабляют избыточную энергию, прежде чем она попадет в комнату. Поднятие сабвуфера сглаживает реакцию помещения.Изоляция любого источника вибрации от поверхности, с которой он контактирует, всегда приветствуется, а затухание или поглощение как можно ближе к источнику приветствуется, прежде чем энергия попадет в комнату и будет затронута искажением помещения. .

Мембрана

С мембраной тот же принцип.Внутренний заполняющий материал с передней стенкой и корпусом. С мембранным поглотителем шкаф становится менее плотным и представляет собой единую переднюю стенку, обычно это мембрана из винила или резины, что-то более гибкое, чтобы немного двигаться. Иногда он достигает некоторого низкого уровня абсорбции, но не очень высокого уровня, поэтому вы не получаете много. У вас низкий уровень, но не обязательно много, поэтому вам придется много использовать это лечение. При использовании любой технологии низкочастотного поглощения мы должны снижать уровень шума и получать много, потому что в наших комнатах достаточно места, и мы должны использовать это пространство как можно лучше.

Гельмгольц

Очевидно, что

Гельмгольца — это тот, который имеет прорезь в камере, и все, что нужно вычислить, также как и положение в комнате, должно быть рассчитано с учетом его частоты. Их сложно разработать, и они имеют узкую полосу частот, которую они покрывают. Вам понадобится много устройств, и если в вашей комнате мало места, вы должны поглощать столько энергии на квадратный фут, сколько сможете.

Диафрагма

Из трех основных технологий низкочастотного поглощения диафрагма — это платформа, которую вы действительно можете набрать и получить большое количество поглощения в небольшом пространстве.Поэтому для акустической обработки сабвуфера нельзя использовать пенопласт или строительную изоляцию. Помните, что низкочастотная энергия в комнате — это проблема давления. Волны низкочастотной энергии представляют собой серию энергетических колебаний по всей комнате. Энергия волны основана на давлении. Для этого требуется устройство, активируемое давлением, которое является диафрагмальным, мембранным или устройством Гельмгольца.

Резюме

Если вы хотите узнать больше об акустической обработке сабвуфера и акустике помещения, подпишитесь на мои бесплатные видео и электронную книгу, присоединившись к списку рассылки здесь.Каждую среду я отправляю вам советы по настройке комнаты и многое другое, чтобы вы опробовали их в своей комнате. За ними легко следить, и они действительно помогут вам больше наслаждаться музыкой.

Вы также можете связаться со мной напрямую по телефону: 520 — 392 — 9486 MST или [email protected]. И если вы хотите, чтобы я бесплатно проанализировал акустические проблемы вашей комнаты, заполните форму здесь, и я с радостью присмотрю за вами.

Спасибо и скоро поговорим
Деннис

Acoustics 101-поглотители, диффузоры, отражения, размеры помещения и подводящие элементы

Acoustics 101-поглотители, диффузоры, отражения, размеры помещения и подводящие элементы

Задний одномерный квадратный диффузор остатков 1D My A / V Room

Введение.

Давайте применим немного новых знаний, полученных из первой публикации этой серии. Помните, что мы не проектируем комнату для строительства, а просто собираем информацию, которая поможет в этом и, что наиболее важно, в обработке существующей комнаты.

Звукопоглощение в пористых материалах

Давайте сначала избавимся от этого. Как мы видели, звук поглощается как тепло. Либо напрямую, вызывая мельчайшие движения внутри материала, либо косвенно вызывая резонанс и изгиб панелей или какой-либо воздушный резонатор.Для многих из нас самый простой тип поглотителя — это просто комок пористого материала, а не какой-либо другой материал. Два наиболее часто используемых пористых материала в домашних кинотеатрах — это Roxsul RW40 и Dow Corning 701/703, обычно толщиной 4 дюйма.

Помимо площади и физического размещения, все пористые абсорбирующие материалы имеют два важных параметра, которые следует изучить перед тем, как выбрать один:

1. Коэффициент поглощения — показывает, какая часть падающего звука поглощается на разных частотах.
2. Сопротивление потоку — определяет, насколько трудно акустической звуковой волне проникнуть в материал и в конечном итоге поглотиться. Материалы с высоким сопротивлением потоку, такие как Roxsul, не могут быть очень глубокими, в отличие от материалов с низким сопротивлением потоку, таких как стекловолокно. Это функция плотности материала и конструкции и измеряется в кПа * с / м2 или Рейлах. (Иногда называется сопротивлением воздуху, сопротивлением воздушному потоку или акустическим сопротивлением)

Коэффициент абсорбции

Никакие материалы или конструкции поглотителей не поглощают все частоты равномерно.Коэффициент поглощения материала измеряет, какая часть падающей звуковой энергии поглощается. Коэффициент поглощения 1 означает, что поглощается весь падающий звук. Коэффициент 0 означает, что падающий звук не поглощается — полностью отражающий. Для некоторых измерений можно иметь коэффициенты больше единицы, поскольку края материала также поглощают звук вместе с его передней частью.

См. Ниже типичные характеристики поглощения для различных типов конструкции поглотителя.

См. Ниже типичные характеристики звукопоглощения для Roxsul и стекловолокна без воздушного зазора за ним.

Сравнение характеристик поглощения

Ясно пористые поглотители даже глубиной 4 дюйма плохо работают на низких частотах, хотя их часто используют для создания басовых ловушек. Их физическая установка и конструкция должны быть рассмотрены, если они должны хорошо поглощать нижние осевые моды. Конструкция и установка басового ловушки / поглотителя будут рассмотрены позже.

Гидравлическое сопротивление

Сопротивление потоку материала или импеданс — это мера того, насколько легко волна звукового давления может проникнуть в материал. Проще говоря, легкое проникновение, высокое поглощение, низкое проникновение, низкое поглощение. Он измеряется в паскаль-секундах на кубический метр (Па · с / м ³ ) или в рейлах на квадратный метр (рейл / м ² ).

То, что материал обладает высоким сопротивлением потоку, не означает, что он плохой поглотитель. Конструкцию абсолюта можно изменить, чтобы звуковая волна проникала в глубокие ее пучки.

Roxsul Сопротивление воздушному потоку

Сравнение удельного сопротивления стекловолокну и минеральной ваты

Материалы, такие как волокнистый галлон 703, имеют относительно низкое сопротивление потоку, поэтому могут иметь толщину в несколько футов и, следовательно, очень эффективны при поглощении низких частот.

К сожалению, с акустикой нет ничего проще, чем кажется, и звукопоглощение материала фактически зависит от его сопротивления потоку, плотности и того, как волокна переплетаются.Тем не менее, большие глубины материалов с высоким удельным сопротивлением не способствуют хорошему поглощению низких частот.

См. Здесь простой калькулятор пористого поглотителя.

Зона поглощения

Еще одним важным параметром звукопоглощения, помимо конструкции поглотителей, является ПЛОЩАДЬ. Наличие большой площади поверхности для падающей звуковой волны обеспечивает быстрое поглощение волнового фронта. Взгляните на каждую безэховую камеру в мире. У них нет стен, покрытых многометровым твердым поглотителем, они используют поглотители с глубокими заостренными краями, которые имеют огромную площадь поверхности и большую глубину.

Типовая безэховая камера

В маленьких комнатах обычно недостаточно площади стен или места для достаточно больших басовых ловушек. Таким образом, вам нужно проявить творческий подход, используя все углы комнаты и выбирая правильно спроектированные и размещенные басовые ловушки. Кроме того, использование нескольких сабвуферов существенно повлияет на звучание низких частот в комнате. Подробнее об этом позже.

Размеры помещения

Для простоты мы будем рассматривать только закрытые прямоугольные помещения и осевые режимы.Помещения неправильной формы, наклонные стены, сводчатые потолки и открытые помещения создают другие акустические проблемы, которые являются уникальными для них и не могут быть рассмотрены здесь. ( Если вы когда-нибудь построите комнату с нуля, сделайте ее прямоугольной, ее акустические характеристики предсказать гораздо легче.)

Давайте сначала посмотрим на модели стоячих волн для двух прямоугольных комнат. Один — куб (худший случай), другой — моя аудио / видео комната (специально спроектированная).

Образец стоячей волны в помещении с плохой акустикой

Стоячие волны в моей A / V-комнате, показывающие мой MLP

Сравнивая две диаграммы стоячей волны, куб ясно показывает, что все аксиальные стоячие волны имеют одинаковую частоту и возникают в одних и тех же точках пространства.Размеры моей A / V комнаты были выбраны намеренно, чтобы попытаться распределить ВСЕ режимы как можно более единообразным образом. В то же время он отвечает ряду предпочтительных акустических требований.

Группирование режимов

можно ясно увидеть в следующих двух таблицах. Таблица 1 для куба показывает небольшое количество всех режимов вертикальными прямыми линиями со значительными группировками между 100 Гц и 200 Гц. Таблица 2 показывает гораздо большее количество режимов, достаточно хорошо распределенных вплоть до 350 Гц.

Таблица 1 — Режимы помещений с плохой акустикой

Таблица 2 — Режимы моей аудио / видео комнаты

Нажмите здесь, чтобы просмотреть популярный комнатный калькулятор для осевого режима Harman JBL.

При выборе размеров помещения их следует выбирать так, чтобы обеспечить наиболее равномерное распределение режимов, чтобы уменьшить окрашивание помещения и облегчить акустическую обработку помещения. Эти размеры также влияют на другие акустические критерии, которые необходимо учитывать при проектировании комнаты. Отличный инструмент для выбора оптимальных размеров комнаты (мой любимый) — это Калькулятор Григгса, который можно найти здесь. Также существует множество «золотых соотношений», некоторые из которых показаны ниже, а также исследования, проведенные профессором Коксом из Солфордского университета здесь.

Золотое сечение типичной комнаты

ПРИМЕР: Для комнаты с высотой потолка 8 футов и использованием золотого сечения 1: 1,6: 2,33 будет создана комната шириной 8 * 1,6 = 12,8 футов и длиной 8 * 2,33 = 18,64 футов. .

Количество мест

Расположение основной позиции прослушивания или MLP очень важно. Эту должность можно рассматривать как «денежное место» для тех из вас, кто, как и я, немного эгоистичен и хочет, чтобы ваше положение выглядело наилучшим образом.В больших домашних кинотеатрах гораздо важнее добиться равномерного звука для всех сидений, а не только для одного.

Глядя на вышеприведенные графики стоячей волны, вы в идеале не хотите располагать MLP при максимальном или минимальном давлении при любом измерении комнаты. Однако есть практические пределы того, что может быть достигнуто. Предполагая, что экран находится на стене самого длинного измерения, вы можете настроить свой MLP с экрана так, чтобы он не был ни максимальным, ни минимальным, одинаковым по высоте для многих режимов.Однако, поскольку большинство MLP находятся в центре ширины комнаты, вы застряли в том, что представляет вам размерность ширины, и вы можете улучшить стоячие волны в этом измерении только путем поглощения и / или диффузии. В конечном итоге с помощью эквалайзера для обрезки отклика. Мой MLP находится на расстоянии 4 футов 6 дюймов от задней стены и 3 футов 4 дюйма от пола. Который свободен от любого режима или местоположения пучности, кроме описанных ранее, режимов ширины.

Одно измерение в пучности может привести к чрезмерному снижению уровня на этой конкретной частоте при электронной коррекции, что отрицательно повлияет на другие сиденья.Одно измерение в узле может легко привести к ограничению сигнала и перегрузке динамиков при попытке поднять эти низкие уровни до среднего уровня в комнате. Вот почему при выравнивании места прослушивания лучше усреднить множество показаний вокруг сиденья MLP, а не в одном конкретном месте. Оба наших уха никогда не находятся в одном месте с микрофоном!

Для оптимизации акустических характеристик низких частот для нескольких сидений обычно требуется:

1. Хорошее комнатное поглощение ниже 200 Гц.
2. Два или более сабвуфера для выравнивания низких частот. Подробнее об этом позже.
3. Проведение акустических измерений во многих местах во время выравнивания комнат, чтобы усреднить общую частотную характеристику для всех мест.

Оптимизация реакции помещения для нескольких сидений с частотой выше 300 Гц, как правило, проста и требует только добавления относительно небольших поглотителей и диффузоров для контроля и рассеивания отражений, а также хорошей системы выравнивания.

Отражения в комнатах и ​​их обработка

Стерео, амбисоника и многоканальный звук были созданы, чтобы дать слушателю иллюзию восприятия физического расположения всех звуков и инструментов.В случае многоканального звука фильма эти эффекты больше направлены на отслеживание действия фильма. Что касается музыки, мы пытаемся создать образ выступления, который показывает физическое расположение как между динамиками, так и вне их, а также их положение по глубине и высоте. Эта иллюзия во многом является частью как используемой техники микрофона, так и того, как отражения в вашей комнате мешают прямому звуку из динамиков. Вам не нужны глаза, чтобы видеть музыкантов, ваши уши и мозг вполне способны создать эту пространственную иллюзию.Просто закройте глаза на живом концерте. Для записи, когда инженер использует более одного стереомикрофона, поддерживать иллюзию становится все сложнее. Каждый микрофон улавливает несколько путей отражения звука инструментов и начинает смазывать их временную информацию, которая нужна вашим ушам для создания пространственной иллюзии.

В современной многодорожечной записи создание четко определенного левого / правого изображения относительно легко (панорамированное стерео), создать иллюзию глубины И относительной высоты гораздо сложнее.У меня нет современных многодорожечных записей, которые могли бы сравниться с размещением записей Sheffield Lab по глубине и относительной высоте. Многие из них были выполнены с помощью всего лишь одного стереомикрофона и вставки для бас-барабана и контрабаса. Тогда микширование и регулировка уровня оставались на усмотрение лидера группы, а не кого-то, кто сидел за пультом, настраивая многочисленные точечные микрофоны для балансировки микса.

Так почему я потратил всего два абзаца на объяснение того, что происходит во время записи? Когда мы говорим об отражениях в наших комнатах.Мы пытаемся создать звуковую иллюзию исходной звуковой сцены. Так что все, что мешает этому творению, должно быть устранено.

Ухо / мозг очень чувствительно к тому, как оно интерпретирует отражения в помещении относительно исходного прямого звука. Именно эти отражения могут создавать или разрушать иллюзию стерео или многоканального изображения. Итак, давайте посмотрим на некоторые эффекты и на то, о чем мы должны думать, контролируя эти отражения.

Эффект приоритета

Короче говоря, когда два идентичных звука из разных источников достигают уха только с небольшой разницей во времени, ухо локализует звук как исходящий только из более раннего источника.Наши уши определяют положение звука в зависимости от того, какое ухо принимает его сначала , а затем его последовательные отражения. Эта поступающая звуковая информация также даст нам ощущение глубины и простора. Довольно просто!

Многие исследователи проделали большую работу, чтобы показать, что для получения стереоизображения с точной визуализацией и хорошей перспективой глубины существует оптимальное начальное временное окно до 35 мс, после чего отражения от помещения воспринимаются как дискретные эхо.Этот эффект часто называют эффектом приоритета . Когда за звуком следует другой звук, разделенный достаточно короткой временной задержкой, слушатели воспринимают единичное слуховое событие; его воспринимаемое пространственное положение определяется местоположением первого звука. Запаздывающие звуковые отражения могут повлиять на воспринимаемое местоположение. Однако их эффекты подавляются относительным уровнем первого приходящего звука.

Эффект Хасса

Специальным применением эффекта приоритета является эффект Хааса .Хаас показал, что эффект приоритета появляется даже в том случае, если уровень задержанного звука на 10 дБ выше, чем уровень прямого звука. В этом случае диапазон задержек, в которых работает эффект приоритета, сокращается до задержек от 10 до 30 мс.

Классическая диаграмма задержки Hass

В типичной домашней системе никогда не должно быть отражений более высокого уровня, чем прямой звук.

Значительные отражения в пределах первых 2–5 мс могут создать эффект, называемый гребенчатой ​​фильтрацией .Это похоже на эффект «свиста», который иногда называют фазированием, когда вы двигаете головой слева направо. Эти отражения будут исходить от мебели и акустических путей, которые обычно всего на фут или около того длиннее, чем прямой путь к MLP, и очень часто возникают от отражений от сидений, особенно если они сделаны из кожи. Вы можете увидеть некоторые ранние отражения от сиденья на следующем графике при 2 мс. Их можно уменьшить / предотвратить, используя тканевые сиденья или покрывая верхнюю и заднюю части кожаных сидений амортизаторами одеяла.

My A / V Room L / R Кривые затухания реверберации — кожаные сиденья без чехлов.

На данный момент не обращайте внимания на увеличение времени реверберации на 10 мс. Это сделано намеренно и будет обсуждаться позже.

Начальная временная задержка — ITD

Начальный интервал временной задержки (ITD) — это временной интервал между приходом прямого звука и первым значительным отражением от поверхностей комнаты. Это соответствует впечатлению ясности и интимности для слушателя.Если пространство имеет относительно короткий промежуток ITD, оно считается более интимным; более длинный разрыв ITD указывает на меньшую близость.

Классический начальный интервал задержки (ITDG) и график затухания реверберации

Во время ITD никакие отражения не должны превышать уровень исходного звука. Длина ITD действительно зависит от размера вашей комнаты и от того, насколько хорошо вы можете подавить ранние отражения. Длина ITD и то, что происходит с отражениями во время нее, являются очень важным параметром при проектировании комнат управления и прослушивания.

Live End Dead End (LEDE) Исследование диспетчерской

Эти диспетчерские были очень популярны в течение многих лет, но недавно потеряли популярность, поскольку появились новые диффузионные конструкции. Тем не менее, в своем исследовании LEDE предоставили много ценной информации о том, как среда прослушивания должна вести себя в отношении отражений в комнате. См. Здесь обзор техники LEDE от Дона Дэвиса. (My A / V Room — , примерно , основанный на этой концепции дизайна).Концепция основана на полностью неотражающей передней части помещения, чтобы предотвратить попадание отражений в MLP в пределах временной зоны, свободной от отражений, и на ITD, который заканчивается с добавленным всплеском реверберации, создаваемым Hass Kicker. Этот эффект контролируется дизайном отражающей задней части комнаты.

Вы можете спросить, зачем все это делается? Вы воспринимаете размер комнаты и акустику по длине ITD и последующих отражений. Итак, если инженер по микшированию, а вы слушатель, что бы слышать эффекты пространства и реверберации, которые были записаны, вы не хотите маскировать записанный ITD с ITD вашей комнаты.Если ваш звук намного короче записанного, вы не услышите записанную акустику, как это было задумано.

Короче говоря, результаты работы LEDE должны быть применены, если возможно, к отражениям в вашей комнате, чтобы оптимизировать впечатление от прослушивания. Их можно резюмировать следующим образом;

• В течение первых 5 мс не должно быть отражений. Перед первым наиболее значительным размышлением.
• После 5 мс все отражения должны быть как минимум на 20 дБ ниже, чем прямой звук в MLP в течение как минимум первых 10 мс (зона, свободная от отражений).В случае настоящей светодиодной конструкции это окно может составлять 20 мс и более.
• ITD должен завершаться «Hass Kicker». Всплеск реверберации примерно на 10 дБ ниже исходного прямого звука.

LEDE Simplified Acoustic Performance

Для достижения указанной выше зоны, свободной от отражения, часто требуется обработка каждой первой точки отражения, особенно в небольших помещениях. См. Следующие рисунки для моей A / V-комнаты.

My A / V Room — Обработка первой точки отражения.

Эта обработка может быть достигнута за счет использования широкополосных пористых поглотителей, недорогих и простых, и диффузоров, более дорогих и сложных.

Чрезмерная обработка всех первичных отражений достаточно большими пористыми поглотителями может привести к тому, что комната станет слишком «мертвой». Это компенсируется добавлением диффузии в задней части комнаты, как в комнате со светодиодной подсветкой. Однако время отражений от этих диффузоров необходимо пересмотреть, если они близки к MLP.

Создание Hass Kicker — это , а не , неотъемлемая часть акустического дизайна многих помещений, может оказаться трудной задачей в помещении без специального назначения и здесь не рассматривается. Однако достижение зоны, свободной от отражения, как описано выше, действительно необходимо.

Мы рассмотрим, как найти все отражения первой точки в следующем посте.

Отражения от задней стенки

Дискретные отражения от задней стены в небольших помещениях часто достигают MLP слишком рано и могут испортить изображение.Решение этой проблемы является частью конструкции диспетчерской Live End Dead End (LEDE).

В зависимости от дизайна помещения задняя стена может быть обработана одним из двух способов в зависимости от того, чего вы пытаетесь достичь:

1. Поглощение звуков, поражающих его
2. Поражающие его диффузные звуки.

Хотя решение 1, безусловно, предотвратит негативные интерференционные эффекты ранних отражений, по моему опыту, оно имеет тенденцию создавать неудобную акустическую «дыру» позади слушателя, если обрабатываемая поверхность не находится непосредственно (в одном или двух футах) позади MLP.

ПРИМЕЧАНИЕ 1: При размещении ЛЮБОГО пористого поглощения важно, чтобы полоса пропускания поглотителя была широкой; в идеале от 300 Гц до 20 кГц. Почему? Если вы поглощаете только небольшой диапазон частот отраженного звука, акустические характеристики помещения станут окрашенными и несбалансированными, поскольку поглотители оставят несбалансированное количество отраженной энергии. Таким образом, требуется отражательный путь размером обычно 8 дюймов. По моему опыту, для этого обычно требуются поглотители глубиной не менее 4 дюймов, а часто и до 8 дюймов в зависимости от угла падения звука.

ПРИМЕЧАНИЕ 2. Использование слишком большого количества поглотителей может быстро привести к тому, что небольшие помещения станут слишком «мертвыми» и станут неприятными с точки зрения акустики. Проблемы с отражением во многих комнатах лучше решить с помощью диффузоров. Они разбивают падающую звуковую волну на множество волновых фронтов, которые меняются по направлению и времени для двумерных диффузоров. Это устраняет сильное одноточечное отражение, в то же время сохраняя реверберацию комнаты.

При развертывании решения 2 рассеянные звуки должны достигать MLP как минимум на 20 дБ ниже, чем прямой звук в течение первых 8-10 мс.Это гарантирует, что они не будут мешать стереоизображению или глубинной перспективе, но увеличат открытость воспринимаемого звукового поля. Акустическая задержка приблизительно 10 мс означает, что для заднего диффузора требуется акустический обратный путь длиной приблизительно 10 футов до MLP. При использовании QRD для рассеивания звука это расстояние также имеет решающее значение для остановки состояния, называемого lobbing , когда QRD действует как акустическая линза, концентрируя их отраженную энергию в узких лучах (см. Рассеиватели ниже).Проектирование и развертывание QRD будет кратко рассмотрено в следующем посте.

My A / V Room — Затухание реверберации в центре передней части на MLP — Hass Kicker на 44 мс, 10 мс после прямого звука.

My A / V Room Left Rear Reverb Decay at the MLP — Отражения на 58 мс и 67 мс от столярных изделий и поверхностей динамиков в передней комнате.

My A / V Room Left Surround Reverb Decay в MLP

Поглотители, диффузоры и их размещение

Поглотители

Есть два класса поглотителей:

• На основе давления
• На основе скорости

Термины «скорость» и «давление» не описывают их внутреннюю работу, а вместо этого описывают их оптимальное размещение в комнате.Обработка на основе давления наиболее эффективна в областях с высоким звуковым давлением в помещении, тогда как обработка на основе скорости наиболее эффективна в областях с высокой скоростью частиц.

Размещение поглотителя на основе скорости

Размещение абсорбера на основе давления

Поглотители на основе скорости будут включать:

1. Пористые материалы — все частоты, особенно басовые ловушки

К абсорберам, работающим под давлением, относятся:

1. Герметичные панели или мембраны — для низких частот
2. Резонансные устройства — для определенных низких частот и в целом более широкой средней полосы и более высоких частот

Поглотители скорости

Самые распространенные и популярные поглотители низких частот представляют собой не что иное, как специальное применение пористых поглотителей, которые размещаются в точках с высокой скоростью движения частиц.Определенные проблемные режимы помещения могут быть решены с помощью настроенных резонансных герметичных панелей, которые размещаются в точках высокого давления.

Для любой комнаты самой большой проблемой является поглощение низких частот, и для этого нет одного простого решения. Если, конечно, у вас много свободного неиспользуемого места. Поглощение на низких частотах обычно достигается с помощью больших пористых поглотителей и / или резонирующих панелей для определенных проблемных частот. Диффузоры редко бывают практичными. Басы «скапливаются» на границах и в углах комнаты, поэтому установка в этих местах поглотителей правильного типа обеспечит наибольшее эффективное поглощение низких частот.

Классические пористые угловые басовые ловушки — Поглотитель скорости

Специально разработанный басовый ловушка — поглотитель скорости

Фаворит для персонала — Специальная пористая басовая ловушка для студии и диспетчерской — Поглотитель скорости

Глубина (D) всех вышеупомянутых басовых ловушек определяет самую низкую частоту (длину волны), которая может быть эффективно поглощена.В идеальном мире (D) будет равняться 1/4 длины волны самой низкой частоты, которую вам нужно поглотить. На практике это редко бывает практичным, поскольку сигнал 40 Гц имеет 1/4 длины волны более 7 футов. Однако даже глубины короче 1/8 или менее длины волны могут значительно помочь в управлении низкочастотными модами.

Понимая, что пиковое поглощение происходит при максимальной скорости частиц для пористого поглотителя, мы видим на следующей диаграмме, как пиковое поглощение будет изменяться в зависимости от длины волны / частоты сигнала, глубины воздушного пространства и толщины поглотителя.

Поглощение на разных частотах — поглотитель скорости

ПРИМЕЧАНИЕ: Пористые поглотители, которые используют воздушное пространство за поглотителем, будут вызывать неравномерное поглощение выше частоты, соответствующей его глубине, поэтому используйте сплошной угловой поглотитель низких частот.

Все эти пористые поглотители имеют широкую полосу пропускания, поглощают весь частотный диапазон и, если их широко использовать без должного учета средней полосы и поглощения высоких частот, могут привести к тому, что в комнате будет слишком низкое время реверберации на средних и высоких частотах.

Абсорберы давления

Другой распространенный поглотитель низких частот — это панельный резонансный поглотитель . Они полагаются на массу / податливость панели или воздушной массы в сочетании с герметичной воздушной камерой, чтобы резонировать и поглощать энергию в диапазоне частот. Их устанавливают в местах с высоким звуковым давлением, обычно на стенах или в углах. В комнатах, в которых есть только одна или две стоячие басовые волны, можно использовать резонансные устройства, настроенные на эти проблемные частоты.

Типовая конструкция резонансного мембранного абсорбера

— Абсорбер давления

Мембранные панели имеют резонансную частоту, которая зависит от глубины ловушки (D) и массы панели (M).Хотя резонатор Гельмгольца довольно большой для поглощения низких частот, он является еще одним популярным глушителем резонансного давления.

Базовый резонатор Гельмгольца — абсорбер давления

Основной резонатор Гельмгольца имеет резонансную частоту, которая зависит от объема запечатанного контейнера (V), площади отверстия (A) и глубины отверстия (L).

На средних и высоких частотах перфорированные панельные поглотители Гельмгольца довольно малы и легко настраиваются на поглощение определенных диапазонов частот.

A Панельный резонатор Гельмгольца-поглотитель давления

Резонатор Гельмгольца с перфорированной панелью имеет резонансную частоту, которая зависит от глубины камеры (D), диаметра отверстий (d), толщины панели (PT) и процента перфорации панели.

Важно, чтобы во всех резонансных конструкциях корпуса были полностью герметичными, иначе они не будут резонировать на проектной частоте, и она не будет хорошо поглощать. Также демпфирование за мембраной не должно касаться ее, иначе это значительно снизит поглощение и изменит полосу пропускания поглотителей.Если мембрана не является жесткой, как гипсокартон или фанера, и является самозатухающей, как Revac или кровельные материалы (мягкий мембранный поглотитель), вы часто можете опустить демпфирование непосредственно за мембраной и разместить ее в задней части коробки.

Мы увидим, как рассчитать резонансные частоты этих поглотителей в следующем посте.

Диффузоры

Есть много способов рассеять, рассеять или разрушить фронт звуковой волны. Используемая техника может варьироваться от простой куполообразной геометрической конструкции до сложных двух- и трехмерных структур.Как и поглотители, диффузоры имеют коэффициент диффузии между 0 и 1, что указывает на степень распространения звука, 0 = нет диффузии, 1 = 100% диффузии. Этот коэффициент, как и коэффициент поглощения, будет изменяться в зависимости от частоты.

My A / V Room — Боковые и задние одномерные квадратные диффузоры остатков

Эти диффузоры разрушают волновой фронт двумя способами:

1. Пространственно — падающая волна рассеивается во многих направлениях
2. По времени — падающая волна рассеивается в нескольких направлениях, но с разными временными задержками.

Пространственная диффузия (упрощенная)

Пространственная и временная диффузия

Хорошо спроектированные диффузоры будут демонстрировать как пространственную, так и временную дисперсию и могут быть:

1. Одномерный 1D — звук распространяется только в одной плоскости, например, влево / вправо или вверх / вниз
2. Двумерное 2D — звук распространяется в двух плоскостях как вверх / вниз, так и влево / вправо

Существуют тонкие акустические различия и способы использования этих двух типов диффузоров, но есть много совпадений, и часто это может просто зависеть от предпочтений пользователей.

Типовые конструкции диффузоров делятся на следующие категории:

1. Геометрические — это простые геометрические формы, такие как купола и цилиндры
2. Фазовые решетки отражения — Существуют наборы блоков и лунок разной высоты, основанные на математической последовательности.
   1. Квадратичный остаток — QRD
   2. Последовательность максимальной длины — MLS
   3. Примитивный корень — PRD
3. Двоичная амплитуда — это двумерные отражательные решетки, построенные на основе двоичной последовательности; отверстие = 0 или 1, пробел = 1 или 0.

Базовый геометрический диффузор

A 5-секционный 1D диффузор QRD. Последовательность Баркера + 1, + 1, + 1, -1, + 1.

Vicoustic Multifuser DC2 — Диффузор 2D PRD

Простой двоичный амплитудный диффузор — 2D

Кредит изображения — Vicoustics . DC2 Характеристики диффузии и абсорбции

Все диффузоры имеют низкую и высокую частоту среза, за пределами которой они больше не рассеивают падающую звуковую энергию, а либо отражают ее, либо обеспечивают некоторую степень поглощения.Все они также имеют минимальные расстояния для сидения, чтобы диффузия была эффективной. Плохо спроектированные диффузоры QRD или сидение слишком близко к одному из них может привести к раскачиванию. Состояние, при котором диффузоры действуют как линза, концентрирующая определенные полосы частот в областях, исходящих от ее поверхности, называемых лепестками. См. Ниже:

Лепестки QRD для различных конфигураций панелей

На приведенной выше диаграмме тонкие линии предназначены для одной панели, а более толстые линии — для нескольких панелей и предпочтительных последовательностей панелей.Обратите внимание на уменьшение дискретных выступов для нескольких панелей при правильной последовательности панелей. Также необходимо сидеть на достаточном расстоянии от панелей, чтобы находиться в равномерно рассеиваемой области.

Запасные части и их размещение

В небольших помещениях, а иногда и в больших, установка достаточного количества низкочастотного поглощения может быть очень сложной задачей. Выравнивание на этих низких частотах может сгладить частотную характеристику комнаты, но одна только частотная характеристика НЕ делает хорошим звуком в комнате.Одним из основных параметров, которые действительно влияют на звучание низких частот в комнате, является время их затухания. Если затухание звука занимает слишком много времени, комната станет окрашенной, а звуки станут нечеткими и мутными, несмотря на то, что частотная характеристика комнаты явно плоская. Эти два параметра, плоская частотная характеристика и быстрое время затухания не связаны напрямую. У вас может быть ровная частотная характеристика с очень длинными затуханиями, так же как у вас может быть очень неровная частотная характеристика с быстрыми затуханиями. Как добиться того и другого? Сильное поглощение басов, несколько сабвуферов с оптимальным размещением и хорошая система эквализации.

Мой A / V Room Sub Waterfall

На приведенном выше графике показана реакция разрушения моей комнаты. Обратите внимание на то, что все режимы комнаты выше 10 Гц снизились как минимум на 30 дБ в течение первых 300 мс. Предпочтительный НЧ затухание обычно принимается равным по меньшей мере -20 дБ в первые 160 мс на всех низких частотах; что показано на этом графике. Длительное затухание на частоте 15 Гц — это резонанс (звон) стен комнаты и конструкции потолка. Не разлагающийся комнатный режим. ( Эта «плавающая» комната в комнате представляет собой отдельную изолированную конструкцию и не прикреплена к основной конструкции дома.)

Многие программы автоматического выравнивания помещения не могут оптимизировать время затухания и в то же время оптимизировать частотную характеристику… ну, ни одну из тех, что я использовал. ВНИМАНИЕ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Здесь я расскажу о моем опыте выравнивания четырех сабвуферов с помощью Audyssey XT32.

Добавление и размещение дополнительных сабвуферов в комнате может значительно улучшить как осевые режимы, так и общую однородность низких частот, но поглотители низких частот по-прежнему являются необходимым условием для хороших низкочастотных акустических характеристик. Несколько сабвуферов НЕ заменяют отсутствие поглощения низких частот, хотя они помогут сгладить частотную характеристику комнаты, облегчая электронную коррекцию.

ПРИМЕЧАНИЕ : Почти все размещают переводники на полу, поэтому использование переводников для улучшения осевых режимов высоты не сработает, если вы не поднимете их с пола на соответствующую высоту. То, что обычно не требуется и крайне непрактично для большинства из нас, даже если у вас есть специально построенное помещение.

Анализ этой темы довольно сложен, поэтому я просто предоставлю некоторые основы, чтобы вы начали, а также несколько ссылок для получения дополнительной информации.

The Bass Crawl — One Sub

Одиночные сабвуферы часто размещают в углах комнаты.Это связано с тем, что угол ограничивает площадь волнового фронта сабвуфера, обеспечивая более эффективный акустический выход, поскольку звуковое давление не излучается в сферу. Это особенно верно в его самом низком частотном диапазоне, где имеет комнатное усиление или граничный эффект. В зависимости от геометрии комнаты и места для сидения один угол может быть лучше другого. Здесь требуется экспериментирование.

Распространенный способ определить наилучшее размещение отдельного сабвуфера — это «ползать басами».Поставьте сабвуфер на место, включите тяжелую басовую музыку и ползите по комнате на четвереньках, чтобы определить наиболее плавное и чистое звучание низких частот. Сюда вы кладете свой саб. Да, я знаю, это звучит нелепо, но работает. К сожалению, вы можете оказаться в месте, которое просто непрактично или неприемлемо для вашей второй половины !! Так что этот угол может выглядеть действительно хорошо в конце обхода.

Предпочтительные дополнительные позиции по размещению. -Два или четыре саба

В зависимости от количества имеющихся сабвуферов можно выбрать оптимальное расположение сабвуферов, обеспечивающее наиболее плавные басы.

Несколько дополнительных размещений в обратном порядке работы

Помните, и это ОЧЕНЬ важно. При использовании нескольких сабвуферов все технические характеристики сабвуферов должны быть одинаковыми. ЗАПРЕЩАЕТСЯ смешивать переводники разных конструкций, например, герметичные и вентилируемые, а также переводы разных размеров. В идеале ни в коем случае не смешивайте производители и модели. Почему? Причин несколько:

1. Так как все сабвуферы должны быть настроены на одинаковый уровень звукового давления на MLP, можно легко перегрузить меньший менее способный сабвуфер как для уровня, так и для низкой частоты, что приведет к значительному увеличению искажений и возможному повреждению меньшего сабвуфера.
2. Если вы используете автоматический эквалайзер, такой как Audyssey, он установит общую производительность сабвуферов, равную меньшему сабвуферу, чтобы защитить его из-за спада низких частот на высоких частотах.
3. Если вы смешиваете герметичные и вентилируемые сабвуферы, их GROUP DELAYS будет сильно отличаться, что сделает комбинированный эквалайзер чрезвычайно сложным и редко бывает оптимальным. (см. здесь мой опыт).

Помимо правильного согласования всех динамиков SPL на MLP, вы также должны установить время прихода звука на MLP от каждого сабвуфера, чтобы оно соответствовало друг другу и всем вашим сателлитным динамикам.

Уравнивание помещений — краткий комментарий

Уравнивание комнаты для достижения наилучших акустических характеристик — это больше, чем просто получение ровной частотной характеристики. Распад помещений также должен быть однородным и соответствовать определенным предпочтительным критериям, как обсуждалось ранее. Было показано, что достижение ровной частотной характеристики при технически правильной настройке для многих слушателей HT менее приятно, чем постепенное снижение на 10 дБ с 20 Гц до 20 кГц. Увидеть ниже.

My A / V Room откалиброванный эталонный частотный диапазон LHS Flat

Частотная характеристика предпочтительной для моей A / V комнаты с отключением 10 дБ -L / C / R

Тем не менее, плоский является плоским, и это устанавливает вашу опорную точку , давая вам место, с которого можно начать и к чему вернуться.Предпочтение — это совсем другой вопрос, и это просто то, что пользователь предпочитает слышать, что может или не может быть близко к тому, что было слышно в диспетчерской студии.

Компенсация как по частоте, так и по времени (затуханию) является сложной задачей, особенно на низких частотах. В упрощенном мире можно показать, что низкочастотная характеристика комнаты состоит из ряда резонансных частот, имеющих узлы и пучности. Это область ниже критической частоты Шредера, где в акустических характеристиках помещения преобладают стоячие волны.Эти неоднородности вызывают нерегулярные частотные и временные характеристики (затухание). Если мы можем создать ровно противоположных узлов и пучностей для низкочастотной характеристики комнат, в которой преобладают эти комнатные моды (стоячие волны), как частотная, так и временная характеристики будут оптимизированы. Ответ водопада LF, который вы видите выше, был создан именно этим.

С современными ноутбуками и программным обеспечением этот процесс довольно прост, используя бесплатные программы, такие как Room Acoustic Wizard (REW).Некоторые программы автоматической коррекции также утверждают, что могут корректировать как частотные, так и временные аномалии. Меня это еще не убедило; Audyssey XT32, по моему опыту, определенно нет!

---

Программное обеспечение для акустики помещений и дополнительная литература

В сети доступны буквально сотни бесплатных программ по акустике. Многие из них очень просты, просто рассчитывают режимы комнаты и предсказывают необходимое поглощение в комнате, другие очень сложны, так как могут обеспечить оптимальные размеры комнаты в соответствии с рядом выбранных вами акустических критериев.Ниже представлена ​​небольшая подборка программ по акустике и дополнительная литература:

---

Итак, теперь мы знаем, как выбирать материалы, где размещать различные типы поглотителей и где размещать дополнительные переводники. В третьей и заключительной части мы увидим, как определять точки первичного отражения, и рассмотрим, как построить несколько различных типов поглотителей и QRD-диффузоров.

См. Сообщение 1 — Акустика 101 — Основы звука здесь.

См. Сообщение 3 — Акустика 101 — Проектирование пористых, резонансных и отражающих звуков

Hi-Fi-динамики и наушники | KEF Europe

Истинные беспроводные наушники с шумоподавлением Mu3

Звук от KEF.Дизайн Росс Лавгроув.

ПОДРОБНЕЕ

Познакомьтесь с Дэвидом

KC62 aka David — самый большой маленький сабвуфер

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

What Hi-Fi? Награды 2020

Продукт года и инновация года

ПОДРОБНЕЕ

Каждое примечание. Каждое слово. Каждая деталь.

Представляем новую коллекцию LS50

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Истинные беспроводные наушники с шумоподавлением Mu3

Звук от KEF. Дизайн Росс Лавгроув.

ПОДРОБНЕЕ

Познакомьтесь с Дэвидом

KC62 aka David — самый большой маленький сабвуфер

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

What Hi-Fi? Награды 2020

Продукт года и инновация года

ПОДРОБНЕЕ

Каждое примечание. Каждое слово. Каждая деталь.

Представляем новую коллекцию LS50

УЗНАЙТЕ БОЛЬШЕ

Play Anything. Слушайте все

LS50 Wireless II

LS50 Wireless II — это больше, чем просто высокопроизводительный громкоговоритель; это идеальная универсальная акустическая система, транслирующая потоковую передачу из любого источника благодаря беспроводной совместимости с AirPlay 2, Chromecast и многим другим, а также проводным соединениям для вашего телевизора, игровой консоли и проигрывателя винила.Отличный звук, без всяких привязанностей.

ПОДРОБНЕЕ

LS50 Meta

LS50 Meta — это высокоточный, эмоционально увлекательный громкоговоритель, созданный на основе революционной акустической технологии. Разработанный на основе Uni-Q 12-го поколения с набором драйверов с технологией поглощения метаматериалов, этот прочный и компактный громкоговоритель способен воспроизводить детальный звук в любом месте комнаты.

ПОДРОБНЕЕ

MUON

Триумф сочетания формы и функции, MUON, пожалуй, самый необычный громкоговоритель из когда-либо созданных.

ПОДРОБНЕЕ

BLADE

BLADE — это образ. Речь идет об исследовании искусства возможного без предубеждений. Расширяя границы Hi-Fi звука в форме, удовлетворяющей самые смелые фантазии.

ПОДРОБНЕЕ

СПРАВОЧНИК

Для перфекционистов, которым требуется бескомпромиссно точный звук, передающий весь эмоциональный диапазон, глубину и детали оригинального исполнения.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

MUON

Триумф сочетания формы с функцией, MUON, пожалуй, самый необычный громкоговоритель из когда-либо созданных.

ПОДРОБНЕЕ

BLADE

BLADE — это образ. Речь идет об исследовании искусства возможного без предубеждений. Расширяя границы Hi-Fi звука в форме, удовлетворяющей самые смелые фантазии.

ПОДРОБНЕЕ

СПРАВОЧНИК

Для перфекционистов, которым требуется бескомпромиссно точный звук, передающий весь эмоциональный диапазон, глубину и детали оригинального исполнения

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

ЗВУК ЖИЗНИ

Изучение канала звука и того, как он вдохновляет разных людей, места, дизайны и впечатления; от далеких окраин к новым границам.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

KEF Culture Hub

Новые способы взаимодействия с искусством и новые отзывы художников появляются постоянно, поскольку жизнь в условиях изоляции меняет наше отношение к Интернету.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Поддержка KEF

Хотите получить максимальную отдачу от продукта KEF?
Мы здесь, чтобы помочь.

СВЯЗАТЬСЯ С НАМИ

С 1961 года у нас дома в Великобритании мы создаем замечательные — отмеченные наградами — колонки. KEF существует для того, чтобы наполнять комнаты музыкой так, как она была создана для того, чтобы ее слышали, чтобы тронуть души по-настоящему аутентичным звуковым ландшафтом.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

10 шагов по улучшению звука вашего домашнего кинотеатра

Что мы знаем о домашних кинотеатрах?

После работы над более чем 1000 проектов в течение 60 лет нашего общего опыта в звукозаписывающем и аудиобизнесе, включая ключевые позиции в Dolby, Lucasfilm THX и знаменитой студии Record Plant, мы кое-что поняли. действительно влияют на качество звука вашего домашнего кинотеатра, и что вы можете сделать, чтобы его улучшить!

Ознакомьтесь с топ-10:

1.Очистите вашу комнату Акустика

Самое важное, что вы можете сделать, — это добавить пакет акустических процедур. Как придешь? Более 50% того, что попадает в ваши уши, — это звуковые волны, которые отражаются от поверхностей комнаты после выхода из динамиков! Само собой разумеется, что вам следует обратить серьезное внимание на эти поверхности комнаты. Акустические обработки — это панели, которые вы вешаете на стены и потолок, чтобы эффективно контролировать звуковые волны, которые разносятся по комнате. Эти дополнительные панели бывают разных размеров, форм и цветов, и на них даже могут быть напечатаны индивидуальные изображения, соответствующие эстетике вашего дизайна.Они удаляют гулкое эхо, которое сбивает с толку ваши саундтреки, сохраняя при этом реальный характер и точность голосов и инструментов; Вы сразу почувствуете разницу в любимых фильмах. Да, акустика может показаться сложным и запутанным видом искусства. Но следуя простым формулам, полученным нами при проектировании сотен комнат за последние 30 лет, вы получите отличные результаты:

Поглотители действуют как губки для звуковых волн, поглощая всю энергию, которая на них попадает.Нанесите абсорбенты примерно на 15% поверхности стен и потолка. Толщина абсорбирующего материала должна быть не менее 2 дюймов. Равномерно распределите поглотители по комнате. См. Ниже рекомендации по макету.

Расположение поглотителей

Диффузоры рассеивают звуковые волны, превращая их в более гладкое звуковое поле. Примените эти рассеивающие модули еще на 15-20% стен и потолка. Диффузия должна быть не менее 2 дюймов (предпочтительно 4-6 дюймов) и чередоваться с вашими поглотителями. Используйте 2D-диффузию (рассеивание в плоскости) по направлению к передней части комнаты и 3D-диффузию (рассеивание по полусфере) по направлению к задней части и на потолке.См. Ниже рекомендации по макету.

Расположение диффузора

Для управления надоедливым нарастанием и подавлением басов — известным как стоячие волны — добавьте поглощение басов, как правило, в передних или задних углах комнаты. Басовые амортизаторы часто называют «басовыми ловушками» и должны быть изготовлены из плотного волокна или вспененного материала глубиной не менее 18-24 дюймов. Модели с полужесткой передней панелью обеспечивают улучшенные характеристики. См. Ниже рекомендации по макету.

Расположение басовых ловушек

‍

Рекомендуемые схемы расположения этих акустических модулей можно найти на этой веб-странице: www.sonitususa.com/samplelayouts. Или создайте свою собственную систему здесь https://www.sonitususa.com/product/home-cinema-acoustic-systems. Вы заметите, что абсорберы и диффузоры расположены асимметрично. Это потому, что исследования показывают, что изображение лучше, если немного его смешать. Не забывайте покупать продукцию хорошего качества — внешний вид не всегда соответствует характеристикам! Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с отчетами об их акустических испытаниях.

Рекомендуемая компоновка всех панелей в домашнем кинотеатре

‍

‍

2.Откалибруйте свою систему

Настройка звуковой системы домашнего кинотеатра включает десятки этапов настройки, и вам лучше сделать все правильно, если вы хотите получить хорошую отдачу от вложенных средств. Правильная калибровка начинается с настройки параметров компонента и устранения ошибок подключения. Вы также хотите убедиться, что все продукты работают так, как рекламируется.

Затем вам нужно исправить акустический отпечаток большого пальца в комнате, чтобы испортить частотную характеристику каждого динамика.В идеале это достигается путем тщательного измерения и анализа их откликов, их перемещения для достижения наилучших результатов (см. Ниже) и установки корректирующих фильтров в цифровом эквалайзере. Некоторые из «роботизированных» схем автоматического эквалайзера могут работать, но вы должны использовать их так же разумно, как микроволновую печь, чтобы приготовить прекрасную еду. Все могло получиться резиновым и безвкусным.

После эквализации вы устанавливаете акустические уровни всех динамиков на эталонные уровни пленки (85 дБ SPL для входного сигнала 0 дБо / -20 дБ полной шкалы; 75 дБ для внутренних тестовых сигналов) путем регулировки уровня каналов в декодере объемного звучания или внешний цифровой эквалайзер.

Наконец, вы синхронизируете время поступления прямого звука из динамиков на ваше основное сиденье. Это делается путем ввода расстояний до динамиков в декодер объемного звучания или установки соответствующего времени цифровой задержки в вашем эквалайзере. Конечно, вам также следует послушать любимый программный материал, чтобы убедиться, что он звучит потрясающе! Калибровка, охватывающая все эти точки, занимает до трех полных дней и требует сложного испытательного оборудования. Это не для слабонервных — наверное, лучше всего доверить обученному звукорежиссеру.Вы можете обратиться за помощью на сайт www.pmiltd.com или найти кого-нибудь, прошедшего обучение через HAA https: //homeacoustics.org‍
‍

3. Выберите правильные динамики

Некоторые выступающие просто не справляются с поставленной задачей наполнения кинотеатра динамичным, точным и надежным звуком. Вам нужна система с достаточной мощностью, правильной частотной характеристикой и полной звуковой мощностью, чтобы получить все возможности.

В идеале, три фронтальных динамика должны быть скрыты за акустически прозрачным проекционным экраном на средней высоте изображения, и они должны работать на всех слушателей с одинаковыми результатами на всех частотах.Фронтальные динамики обрабатывают большую часть звукового давления; Каждый из них должен производить устойчивые импульсы 100 дБ и всплески 105 дБ в зоне прослушивания. Это серьезные уровни! Фронтальные колонки также должны полностью и грамотно покрывать всю зону прослушивания без потерь ни в одной области своего спектра. Это требует тщательной и сложной работы по проектированию акустических систем.

Колонки окружающего звучания и иммерсивные колонки также должны быть высокого качества, а их тональные и временные характеристики должны соответствовать фронтальным колонкам для лучшей интеграции и впечатления от погружения.Однако их требования к уровню звука снижаются до пакетов от 99 до 102 дБ в зависимости от назначения каналов.

Наконец, схема сабвуфера должна безошибочно воспроизводить импульсы мощностью до 115 дБ и создавать такое грохочущее давление на сиденье во всей зоне прослушивания. Для этого требуется гораздо больше энергии, чем вы думаете! Лучше всего с этим справиться, разделяя и завоевывая, используя несколько меньших сабвуферов вместо одного гигантского.

Идеальная отправная точка — четыре сабвуфера в четырех углах комнаты, на которые подается один и тот же сигнал, но с возможностью независимо регулировать уровни, задержки и частотную характеристику.Ознакомьтесь с ассортиментом акустических систем на сайте www.grimani.tv, чтобы узнать о продуктах, созданных и выведенных для получения высококачественных результатов.

‍

4. Наведите колонки

Лучшие колонки в мире не будут звучать хорошо, если они не нацелены на зону отдыха. Это применимо ко всем динамикам в комнате, но особенно важно для центрального динамика, поскольку он несет большую часть информации о саундтреке фильма.

Проверить правильность прицеливания довольно просто: по очереди воспроизведите розовый шум через каждый динамик.Убедитесь, что он звучит одинаково во всей зоне прослушивания на уровне ушей сидя. Вы можете получить тестовые сигналы розового шума из множества различных источников, включая диск TK51, демонстрационный диск Dolby Atmos и приложение Apple TV Studio Six Digital. Нацеливание динамиков зависит от использования правильных кронштейнов, установки прокладок и т. Д. — всего, что требуется, чтобы направить динамики в намеченные зоны излучения.

5. Расположите динамики

Вы не поверите, насколько сильно меняется звук динамика в зависимости от его положения в комнате.Даже движения на 6 дюймов могут иметь глубокий эффект, особенно в области низких частот. Ваша цель должна состоять в том, чтобы расположить динамики так, чтобы добиться плавной нейтральной частотной характеристики, как описано выше в разделе «Калибровка».

В то же время, динамики должны находиться в определенных местах относительно экрана и сидений. Это может привести к безумному набору компромиссов и противоречий… Вы должны играть в рамках правил. На следующей диаграмме показано идеальные углы для всех динамиков — если вам не нужно было беспокоиться об акустике комнаты:

Фактически вы можете переместить все эти колонки как минимум на 6 дюймов (15 см), а может быть и немного больше для некоторых каналов, не замечая большого количества изменение звукового позиционирования.Итак, продолжайте экспериментировать. Хороший анализатор спектра с правильными тестовыми сигналами поможет вам пройти этот процесс, и здесь также помогут цифровая коррекция помещения и акустические модули помещения. Попробуйте https://www.roomeqwizard.com/ вместе с простым, но эффективным тестовым USB-микрофоном UMM6.

‍

6. Установите сабвуфер (ы)

Взаимодействие между комнатой и сабвуферами еще более впечатляющее. Изменение положения сабвуфера на 1 фут (30 см) может повлиять на уровень звука на некоторых частотах на 20 дБ.Взгляните на этот веб-семинар, чтобы узнать о расположении сабвуфера больше, чем вы когда-либо хотели: https://youtu.be/InwRYDzgEQk Предупреждение, это 2,5-часовое видео!

‍
Не верьте легенде о том, что, поскольку бас всенаправлен, вы можете разместить сабвуфер где угодно. Это может быть верно на открытом воздухе, но если вы поместите стены и потолок вокруг сабвуфера, он будет подвергаться акустическим резонансам стоячей волны. Размещение — это все.

Звуковой градиент от стоячих волн

‍

Как отмечалось ранее, разделяй и властвуй, используя несколько меньших сабвуферов в углах, на которые подается один и тот же сигнал, но с возможностью независимой регулировки уровней, задержек и частотной характеристики.Требуется схема анализатора спектра, и некоторые звуковые инженерные решения действительно пригодятся!

Градиент звука Расположение сабвуфера спереди и сзади

‍

Сабвуферы, расположенные слева и справа

‍

Размещение сабвуфера спереди и сзади Размещение сабвуфера с четырьмя углами

7. Понизьте уровень фонового шума

Звуковые дорожки фильма и музыка может иметь широкий динамический диапазон звука до 120 дБ. Это означает, что одни звуки очень громкие, а другие — очень тихие.Если вы не хотите упускать мелкие звуковые нюансы, составляющие бархатность ощущений, вам необходимо поддерживать фоновый шум в вашей комнате на уровне не более 20 дБ (NC). Ниже 10 дБ (NC) даже лучше, но этого очень трудно достичь.

Простой тест: заткнуть уши пальцами минимум на 10 секунд, затем отключить и послушать. Вы внезапно заметите весь фоновый шум. Распространенными причинами являются вентиляция, отопление и охлаждение, а также холодильники, водопровод, транспорт, ветер и другие источники окружающей среды.

Итог? Вам нужно избавиться от всего этого, чтобы достичь аудионирваны. Возможно, вам потребуется установить звукоизоляцию вокруг вашей комнаты и изолировать источники шума на пружинах, резиновых прокладках и т. Д. Чтобы сделать это правильно, вам нужно будет воспользоваться услугами хороших профессионалов в области акустики (www.pmiltd.com) .

По крайней мере, выключите HVAC и холодильник, когда вы смотрите фильм, и установите таймер, чтобы снова включить холодильник, прежде чем ваше пиво нагреется!

‍

8.Расположите свои места и используйте правильный тип.

Звук в разных местах для сидения меняется примерно так же, как меняются динамики, когда вы перемещаете их по комнате. Это особенно верно для низких частот, поскольку стоячие волны и эффекты интерференции между динамиком и границей очень зависят от местоположения.

Попробуйте переместить сиденья немного вперед или назад в комнате и обратите внимание на эффект. Использование анализатора с хорошим микрофоном подтвердит ваши наблюдения (см. № 5 выше).

Пока мы говорим о сиденьях, подголовник с кожаной или виниловой поверхностью, помещенный рядом с вашими ушами, полностью испортит высокие частоты из-за коротких отражений звука, отражающихся от ваших ушей. Используйте более низкие подголовники или сиденья с обивкой, а не с отражающими поверхностями. Вы также можете использовать подголовники с перфорированной кожей, но рисунок перфорации должен быть подходящим, чтобы пропускать высокие частоты. Это означает, что много маленьких отверстий близко друг к другу.

‍

9.Проверьте свою проводку

‍ О качестве звука в проводке говорят очень много — в основном отраслью, которая продвигает дорогие межблочные кабели и акустические кабели «высокого класса». Мы не будем здесь участвовать в этом диалоге, а вместо этого скажем, что есть несколько важных правил, которым нужно следовать, которые будут иметь большое значение в вашей комнате.

Во-первых, провод динамика. Медь — не идеальный проводник электричества; он создает небольшое сопротивление потоку сигнала между усилителями и динамиками.Чем длиннее проволока и чем тоньше ее диаметр, тем большее сопротивление она создает. Хорошее правило — оставаться ниже 0,2 Ом для сопротивления контура в обоих направлениях от клеммы «+» усилителя> динамика> клеммы «-» усилителя. Учитывая типичную конструкцию провода, это означает:
‍

• 16AWG для участков менее 25 футов
• 14 AWG для участков от 25 до 50 футов
• 12AWG для участков от 50 до 100 футов
• Dual 12AWG (не 10AWG) для пробежек от 100 до 200 футов
• Для пробегов более 200 футов: установите усилитель ближе к динамику!

Вторая, проводка линейного уровня.Если возможно, используйте симметричные интерфейсы, которые обычно имеют разъемы XLR, но иногда и барьерные планки или разъемы Phoenix. Balanced менее подвержен гудению и обеспечивает более низкий уровень шума. Если вы используете несимметричные соединения типа «RCA», убедитесь, что они не длиннее 20 футов и не проходят рядом с источником питания или другой сильноточной электрической сигнальной проводкой.

Несимметричные соединения не очень хорошо отражают нежелательные помехи, поэтому они улавливают шум по пути; просто будьте осторожны при прокладке проводов.Если вам нужно проложить длинные несимметричные провода, ищите проводку с низкой емкостью — около 20 пФ / фут. Для более длительных периодов работы вы также можете использовать преобразователи «Балун», в которых для выполнения своей работы используются внутренние трансформаторы. См. Https://muxlab.com/product/stereo-hi-fi-balun для очень крутого продукта, в котором используется проводка Cat5.
‍

10. Следует ли использовать «Отдельные»?

Много было также сказано о превосходстве «отдельных» декодеров и усилителей объемного звука по сравнению со встроенными усилителями и приемниками.По большей части это легенды, появившиеся более 40 лет назад!

Современные приемники «все в одном» обеспечивают потрясающий звук и фактически уменьшают помехи из-за отсутствия большого количества точек подключения по пути. При этом производители отдельных компонентов уделяют немного больше внимания качеству компонентов и интерфейсов ввода / вывода, поэтому вы можете заметить небольшое улучшение качества звука.

Самым большим преимуществом использования системы с разделителями является то, что вы можете вставить между ними каскад эквалайзера цифрового процессора сигналов или использовать комбинацию эквалайзера и усилителя.Это позволит вам адаптировать колонки к вашей комнате. Вы можете точно настроить частотную характеристику, уровни и синхронизацию времени способами, которые обычно недоступны для приемников.

Некоторые люди утверждают, что добавление эквалайзера «испортит» звук, но это тоже легенда более 40 лет назад. Сегодняшние продукты работают невероятно хорошо — мы никогда не замечали обнаруживаемости при слепых сравнениях A / B.

См. Эти линейки продуктов: ‍

www.ashly.com

www.minidsp.com

www.powersoft.com/en

Тест сабвуфера Sony SACS9 — Perfect Acoustic

Тест сабвуфера Sony SACS9

Хотя не уверен, что он обеспечивает максимальную производительность, Sony SACS9 имеет ряд отличных функции, от фантастического качества звука до простого процесса настройки. Хотя внешний дизайн не отличается особой новизной, его простота и компактные размеры позволяют легко интегрировать его в нашу систему домашнего кинотеатра.

Доступный по чрезвычайно доступной цене, Sony SACS9 обеспечивает отличные характеристики при просмотре фильмов или прослушивании любой музыки.Он также имеет довольно широкий частотный диапазон и предлагает качественные низкие частоты.

Performance

Усилитель мощностью 115 Вт в сочетании с частотной характеристикой 28–200 Гц и конической диафрагмой динамика обеспечивает мощные, чистые и резкие басы с минимальным резонансом. Конструкция с фазоинвертором, которая подавляет нежелательные шумы, приводит к гораздо лучшему воспроизведению звука, поэтому вы можете слышать глубокие звуки, которые кажутся достаточно сильными и достаточно глубокими, даже если сабвуфер не самый мощный.

Благодаря сабвуферам, армированным слюдой (MRC), вы можете ожидать гораздо лучшего качества звука с более глубокими басами. Все формы нежелательного шума дополнительно предотвращаются, поскольку шумовые волны акустически поглощаются при ослаблении вибрации в корпусе, обеспечивая более четкое и бесшумное качество звука при использовании активного сабвуфера.

Sony SACS9 также предлагает дополнительные функции, которые значительно упрощают использование сабвуфера домашнего кинотеатра. Во-первых, можно использовать регулируемый кроссовер для управления нижней конечной точкой путем изменения частоты передачи от 50 Гц до 200 Гц.Также есть переключатель фазы и функция автоматического энергосбережения — последняя переводит сабвуфер в режим ожидания, пока он не обнаружит аудиосигнал. Конечно же, на устройстве есть регулятор громкости.

По размеру и весу Sony SACS9 намного легче (11,5 кг), чем SVS SB-4000, а также намного компактнее. Это упрощает размещение в комнате, не занимая много места. Sony SACS9 также имеет традиционные задние порты, которые варьируются от стандартного входа RCA до выходов динамиков, что упрощает установку и очень простую установку с помощью прилагаемого кабеля.

На первый взгляд сабвуфер выглядит как черный ящик со съемной передней решеткой со скошенным краем. Когда решетка снята, виден темно-синий диффузор динамика с входами и выходами на задней панели, входом RCA, переключателями фазы и энергосбережения, задним портом, а также громкостью и частотой нижних частот

Привод сделан из тканого волокнистый материал, в отличие от обычного бумажного или тканевого материала других сабвуферов. Таким образом, вам не придется беспокоиться о каком-либо износе или травмах с течением времени.В случае повреждения просто удалите сетку из простого пенопласта. Сняв решетку, сабвуфер будет выглядеть намного лучше. Однако, когда вы снимаете решетку, появляется великолепный темно-синий динамик.

Стандартная черная поверхность вместе со шпоном из массива дерева обеспечивает качественный звук, который не ухудшается из-за изменений температуры или влажности. Хотя Sony SACS9 может не воспроизводить самые сильные басы среди сабвуферов и не так эстетичен, как другие сабвуферы, благодаря доступной цене, Sony SACS9 абсолютно оправдывает свою цену.Он очень хорошо подходит для системы домашнего кинотеатра, но не самый лучший с точки зрения производительности, он не может заполнить все пространство.

Другие особенности Sony SACS9

SACS9 звучит фантастически, производя громкие нижние частоты, плотный, динамичный и чувствительный звук. Слушать музыку и смотреть фильмы тоже было приятно. Мы рекомендуем его, в частности, для небольших и средних помещений, он обладает превосходным звуком по сравнению с сабвуферами в аналогичных ценовых категориях. В целом, Sony SA-CS9 переопределяет термин «соотношение цены и качества» и, безусловно, является лучшим сабвуфером, который мы можем получить по этой цене.

Активный сабвуфер диаметром 250 мм обеспечивает мощные басы. Мембрана воронки способна перемещать большую массу воздуха, создавая высокоэффективный глубокий резонанс. Сабвуферы с слюдяным усилением, сотовым рисунком и воронкообразной формой сабвуферов являются жесткими, поэтому они сохраняют свою форму даже при высоком звуковом давлении и высокой скорости, что гарантирует чистый звук даже на большой громкости.

При производстве сабвуфера Sony использовались только высококачественные компоненты, высокопроизводительный трансформатор обеспечивает стабильное питание, а благодаря прочной схеме и большому радиатору изменения температуры в случае колебаний мощности не влияют работа устройства.

Звук

При создании акустических систем и звуковых систем самое важное — это идеальный звук. Поэтому первым делом необходимо произвести акустическую обработку помещений. Даже если мы купим лучшие колонки и усилители, если в комнате плохая акустика, звук будет эхом и искажен. Стоячие волны образуются вдоль гладких пустых стен, потолков, окон и полов, что приводит к ухудшению акустики. Из-за слишком большого количества басов, эха, бликов и исчезновений мы не можем в полной мере наслаждаться нашей любимой музыкой и фильмами.Акустические панели — лучшее решение акустических проблем. Мы тестировали сабвуфер Sony в небольшой комнате. Чем меньше комната, тем больше проблем с акустикой.

Испытательный полигон представлял собой комнату площадью 15 квадратных футов в подвале семейного дома, где владелец предоставил печатный звук с акустическими элементами, размещенными на стенах, и трехмерными диффузорами для надлежащего звука. Сабвуфер SACS9 работает в паре с усилителем домашнего кинотеатра Pioneer AVR-VSX-934 и динамиками Focal Aria 906. Нам также понравился сабвуфер Sony во время просмотра фильмов и прослушивания музыки.Мы ощутили достаточную динамику, чуткость и чистоту. Пространство не может быть полностью заполнено звуками, но есть еще много компромиссов.

Verdict

Этот компактный активный сабвуфер доступен по чрезвычайно доступной цене. Несмотря на свой небольшой размер, он способен на удивление мускулистость с чистыми и мощными басами. Он не занимает много места, легко перемещается благодаря небольшому весу. В его внешнем виде нет ничего лишнего, на самом деле, он немного, может быть, чересчур прост.В то же время, сделанный из качественных компонентов, резонансы корпуса сведены к минимуму. Однако, если вам нужны более серьезные и мощные басы, вы можете выбрать сабвуфер более дорогого ценового диапазона.

Написано Робертом Полгаром

Dinaburg Speaker with Dual Diffuser — инновационная конструкция коаксиального драйвера с пассивным кольцевым радиатором

Недавно компания Dinaburg Technology из Далласа, штат Техас, получила свой первый патент в США на электродинамический громкоговоритель с интегрированный коаксиальный пассивный кольцевой радиатор.Михаил Динабург, известный физик и изобретатель патента, обнаружил некоторые недостающие элементы в предыдущих работах по коаксиальному кабелю и пассивному радиатору и решил это доказать. Патент Dinaburg раскрывает методы для более качественного воспроизведения звука, позволяющие снизить искажения, расширить частотный диапазон, повысить эффективность и улучшить разборчивость речи. Изобретение имеет широкое применение и масштабируется от драйвера наушников до студийных мониторов ближнего поля, потолочных громкоговорителей, сабвуферов под диваном и самых больших концертных сабвуферов.

Недавно компания Dinaburg Technology из Далласа, штат Техас, получила свой первый патент в США на электродинамический громкоговоритель со встроенным коаксиальным пассивным кольцевым излучателем. Коаксиальные драйверы появились с первых дней студийных мониторов, как и пассивные излучатели.
Компания Dinaburg Technology, базирующаяся в Далласе, штат Техас, получила свой первый патент в США (10 812 912 B2) на усовершенствованную электродинамическую конструкцию громкоговорителей. Инновация Dinaburg состоит из активной колонки, сконструированной концентрически со стабилизирующим кольцевым излучателем.Это пассивное кольцо податливо удерживается на месте окаймлением как на внутренней, так и на внешней периферии. Более 70 лет назад доктор Гарри Олсон из RCA Labs провел первую работу над пассивными радиаторами. Его коаксиальный кабель для студийного монитора LCA-1a сочетал в себе инновационный твитер с акустической подвеской (который стоил Эдгару Вилчуру его патента через несколько лет). Со временем появилось немало инновационных коаксиальных инноваций, в том числе некоторые коаксиальные динамики Technics с плоской диафрагмой, совместимая установка драйверов Earthquake Sound с использованием всего драйвера в качестве коаксиального пассивного излучателя и даже некоторые трехсторонние (и более) уникальные конструкции, такие как как электростатический Quad ESL-63 и La Sphère от Cabasse, в котором использовались четыре концентрических кольцевых (активных) элемента.Те, кто глубоко бурит и имеет собственные патенты, хорошо знают, что новаторская работа и видение основываются на том, чтобы «стоять на плечах гигантов». Это язвительное замечание отсылает к метафоре, обычно приписываемой Исааку Ньютону, которая восходит к XII веку, к Бернарду Шартрскому.

Михаил Динабург, известный физик и изобретатель патента, обнаружил некоторые недостающие элементы в предыдущих работах по коаксиальному кабелю и пассивному радиатору и решил это доказать. Патент Dinaburg раскрывает методы более качественного воспроизведения звука, основанные на законе Бойля.Разработанные методы позволяют снизить искажения, расширить частотный диапазон, повысить эффективность и улучшить разборчивость речи. Изобретение имеет широкое применение и масштабируется от драйвера наушников до студийных мониторов ближнего поля, потолочных громкоговорителей и сабвуферов под диваном (пример ниже) до самых больших концертных сабвуферов.

В то время как анализ Dinaburg учитывает факторы, обычно не учитываемые при электроакустическом моделировании, мы можем предоставить некоторые идеи с базовым обзором.Типичный динамик излучает столько же звуковой энергии от задней части диафрагмы, сколько от передней. В большинстве систем громкоговорителей обратная энергия либо рассеивается в виде тепла за счет сдвигающего действия набивки коробки, либо конструктивно через порт фазоинвертора, который настроен на усиление нижней половины октавы отклика громкоговорителя. Инвертированная фаза тылового излучения внутри корпуса становится синфазной с передним излучением через порт. В технике Динабург используется заменитель порта, а в упрощенной характеристике изобретение Динабург представляет собой пассивный кольцевой радиатор.По сути, активный динамик сконструирован концентрически с периферийным пассивным кольцевым излучателем. Это кольцо податливо удерживается на месте окантовкой как на внутренней, так и на внешней периферии. Есть ряд преимуществ, некоторые из которых не так очевидны, как другие.

Bass Reflex, предоставленный симуляторами Thiele-Small и одобренный сообществом звукорежиссеров, дает комбинацию уменьшенного хода диффузора активного динамика для заданной акустической мощности (в диапазоне поворота вентиляционного отверстия или пассивного излучателя), более высокого чувствительность в этом диапазоне и / или расширенный диапазон низких частот.

Мембрана пассивного излучателя (по сравнению с простым вентиляционным отверстием) блокирует звуковую энергию среднего диапазона изнутри корпуса. Две связанные аномалии сводятся к минимуму из-за пассивного радиатора вместо вентиляционного отверстия. Во-первых, избегайте помех гребенчатой ​​фильтрации, которые могут привести к увеличению размеров вентиляционных отверстий. И, во-вторых, в вентилируемых системах, когда частота увеличивает соотношение фаз вентиляции и активного динамика, композитный выходной фазовый дифференциал переходит от синфазного к не синфазному, что приводит к провалу в среднечастотном отклике.В результате отклика пассивного излучателя, ослабляющего этот верхний басовый выход, подавление уменьшается.

Пассивный кольцевой радиатор также обеспечивает более плотное конструктивное соединение с активным динамиком (и с комнатой) по сравнению с открытым фазоинвертором. Из данных измерений видно, что топология Dinaburg (выравнивание) дает больше результатов, чем можно было бы спрогнозировать при моделировании. Фактически, эти симуляции предполагают осевой отклик в диапазоне, в котором пассивное кольцо обеспечивает большую эффективную площадь излучения и более тесную связь баса с комнатой.Это нижний предел, с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что исключается излучение в среднечастотном диапазоне, которое было бы результатом активного динамика того же общего размера, что и внешний диаметр (OD) кольцевого излучателя.

Это нестандартное мышление обеспечило «лазейку» в обычных правилах проектирования, обеспечив, что результаты измерений лучше, чем прогнозы моделирования ящика Тиле-Смолла.

Стабилизирующий радиатор (вместо простого вентиляционного отверстия) блокирует звуковую энергию среднего диапазона от корпуса, избегая помех гребенчатой ​​фильтрации, которые могут возникнуть при увеличении размеров вентиляционных отверстий.Измеренные данные показывают, что топология Dinaburg также обеспечивает более тесную конструктивную связь с активным динамиком (и с комнатой) по сравнению с портом фазоинвертора. Примеры использования технологии Dinaburg
Очевидное применение — мобильный звук. AirPods и другие «дырявые» наушники из-за переднего вентиляционного отверстия теряют значительную часть низких частот, что требует более высокой скорости звука (ход x площадь поршня). Практичные драйверы наушников для этих конструкций обычно имеют диаметр от 10 до 12 мм, и страдает отклик верхнего уровня.8-миллиметровый динамик наушников Dinaburg в 12-миллиметровой раме с пассивным кольцевым радиатором может обеспечивать сопоставимую низкую громкость динамиков от 10 до 12 мм, при этом сохраняя отклик 8-миллиметрового динамика. Предварительные работы показали исключительную производительность в приложениях активного шумоподавления (ANC).

Прототип 40-миллиметровых активных драйверов в раме диаметром 50 мм обеспечивает низкочастотный акустический выход 50-миллиметрового динамика с плавным средним и верхним откликом, сохраненным у 40-миллиметрового активного динамика. Это сразу станет преимуществом в игровых наушниках.

Для Bluetooth и аналогичных аккумуляторных устройств дата тестирования указывает на более высокую чувствительность (область, которая будет обсуждаться более подробно в будущих статьях), и, конечно же, это влияет на время работы от аккумулятора.

Немедленная и более простая в использовании возможность — это установка громкоговорителей. Стандартный 8-дюймовый потолочный динамик с верхним динамиком вмещает 4-дюймовый активный динамик и пассивный кольцевой излучатель с превосходными басами, расширенными верхними частотами, но также и более широким покрытием. Тем не менее, сохранение контроля рисунка во всем диапазоне голоса позволяет увеличить расстояние между динамиками на потолке, сокращая как затраты на оборудование, так и более быструю установку системы.Кроме того, за счет составной рамы для активного привода и пассивного кольца без окон корпуса получается автономный модуль.

Энергопотребление обычного динамика по сравнению со встроенным коаксиальным динамиком с диффузором В автомобилях типичный динамик на двери автомобиля, устанавливаемый на заводе-изготовителе, не может обеспечить адекватные басы с небольшой глубиной. Подход Dinaburg позволяет уменьшить глубину при увеличении и расширить диапазон низких частот с более высокой чувствительностью. Кроме того, получается автономный модуль с комбинированной рамой и задней камерой, как и в случае потолочного динамика.

То же самое относится и к звуковым панелям, которые доминировали на рынке аудио-видео, поскольку они имеют идеальный форм-фактор для телевизоров с плоским экраном — за исключением громоздкого сабвуфера. Дизайнеры пожелали иметь практичный сабвуфер под диваном. Активный сабвуфер Dinaburg с 8-дюймовой плоской диафрагмой в 10-дюймовой раме со встроенным кольцевым радиатором имеет такую ​​же глубину, что и неглубокий 8-дюймовый вуфер. При высоте корпуса около 3 дюймов с пассивным динамиком / кольцом, направленным вверх, удар будет иммерсивным, поскольку кушетка будет обеспечивать как басы, так и сильную тактильную составляющую.

Dinaburg Technology в настоящее время ориентирована на сотрудничество с брендами, предлагая свои дизайнерские инновации и техническую поддержку для широкого спектра приложений.